調動(dòng)藝術(shù)手段 舞臺燈光體現導演構思之魂

　　在湖南省花鼓戲劇院導戲時(shí)，接到了十易其稿、五易劇名的《花落花開(kāi)》文學(xué)劇本。一口氣讀完后，我的眼睛被作者獨特的視野為之一亮；我的心情被一群追趕太陽(yáng)的新農民為之激動(dòng)；我的情感被下臺干部李紅英和上臺村官石有根及十多個(gè)極富時(shí)代色彩的舞臺形象為之感動(dòng)；在我快速運轉的腦海中立刻展現出一幅湘中社會(huì )主義新農村與時(shí)俱進(jìn)的絢麗畫(huà)卷。劇本所揭示的那緊扣時(shí)代命脈的主題，栩栩如生的人物、濃郁的湘中特色、獨有的民俗風(fēng)情……，使我象呼吸到了一股清新的空氣，產(chǎn)生了一股強烈的創(chuàng )作沖動(dòng)。我立馬決定，排完“省花”的戲后，堅決辭掉云南、廣西、省藝術(shù)學(xué)院等地的高薪聘請，象劇中男主角石有根“回到家鄉、報恩家鄉、開(kāi)發(fā)家鄉、建設家鄉”一樣，立即回婁底，全身心投入打造好這臺傾注我市各級領(lǐng)導心血和厚望的獻禮力作。

　　導演的最高任務(wù)是組織全劇組成員，把一臺完整的藝術(shù)作品形象而生動(dòng)地奉獻給觀(guān)眾。首先，導演必須從俯視的高度、透視的角度、藝術(shù)的力度、思想的厚度、觀(guān)眾的廣度吃透劇本、詮釋主題，并幫助演員塑造出一個(gè)個(gè)鮮活、真實(shí)而又能撥動(dòng)觀(guān)眾心弦的舞臺形象。同時(shí)，還必須全方位地調動(dòng)一切藝術(shù)手段，使整臺演出主題鮮明、人物生動(dòng)、情景交融、色彩繽紛。

　　花鼓戲《花落花開(kāi)》的優(yōu)勢在于題材好、人物新、時(shí)代感強。它雖然也是農村題材的戲，但擺脫了常規俗套的寫(xiě)脫貧致富、家長(cháng)里短、計劃生育、政策兌現……等模式，而是從一個(gè)全新的角度立足于社會(huì )主義新農村建設和貫徹落實(shí)科學(xué)發(fā)展觀(guān)的偉大實(shí)踐；以體現農村民主法制的建全，海選村官為切入點(diǎn)；以先進(jìn)與落后、發(fā)展與守舊、新觀(guān)念與固有的觀(guān)念、新的追求與滿(mǎn)足于現狀為基本沖突；通過(guò)劇中人物兩種不同發(fā)展理念、發(fā)展思路的碰撞，揭示在日益發(fā)展、日益變革，進(jìn)一步解放思想、崇尚科學(xué)、持續發(fā)展的新形勢下，我們的共產(chǎn)黨員、基層干部如何更新觀(guān)念、科學(xué)發(fā)展。做到作風(fēng)不落伍、觀(guān)念和管理模式，理念和發(fā)展思路更不能落伍。也就是說(shuō)，現代農村的發(fā)展，就是要有新的理念和新的思想，就是要講究科學(xué)發(fā)展。致富不能建立在特權和守舊上，而要崇尚科學(xué)。否則，就不能與時(shí)俱進(jìn)，就不能滿(mǎn)足群眾的需求和時(shí)代的需要，就只能被淘汰。因而，《花》劇體現了一個(gè)“我們的干部，尤其是基層干部，盡管你一生清廉，兢兢業(yè)業(yè)、工作扎實(shí)、任勞任怨，但如果思想落伍、觀(guān)念陳舊，也同樣會(huì )失去人心”這么一個(gè)全新的主題。

　　對于這么一個(gè)正劇題材，對于這么一個(gè)嚴肅而厚重的主題，如何既能搬上舞臺，產(chǎn)生一定的現實(shí)意義，但又能吸引觀(guān)眾、打動(dòng)觀(guān)眾、征服觀(guān)眾、贏(yíng)得觀(guān)眾呢？因為，如果觀(guān)眾不愿看，再好的題材，再好的主題，再好的創(chuàng )意也只能紙上談兵，望洋興嘆！觀(guān)眾畢竟是戲劇和戲劇作品存在的基礎。為了使《花》劇好看、耐看、而且好玩，我運用了輕喜劇的風(fēng)格。采取了一種通俗與時(shí)尚互融、演員與觀(guān)眾互動(dòng)、莊嚴與風(fēng)趣互濟、感受與享受并存、固定空間與流動(dòng)空間互替的手法，做到鬧靜結合、張馳交替、寓莊于諧、雅俗共賞。并且，把內容表現于形式，把思想凝聚成情感，以“情”為紐帶，使之既有強烈的視覺(jué)沖擊，又成為維系觀(guān)眾欣賞心理和溝通觀(guān)眾心靈的橋梁和彩虹?？梢赃@么說(shuō)，把握時(shí)代特點(diǎn)是我的創(chuàng )作思路，展現全新演出樣式是我的基本把握，而突出湘中特色，花鼓特征、以歌舞演故事是我的導演手法……。

　　為了體現社會(huì )主義新農村的時(shí)代特色和揭示人物的心路歷程，我把舞臺燈光和燈景的切割視為體現導演構思之魂。為了體現湘中地域特點(diǎn)，我把花鼓唱腔與新化山歌有機結合作為新的嘗試。為了體現“臺上臺下都精彩，花落花開(kāi)總是春”的主題，我在重點(diǎn)塑造好李紅英、石有根兩朵紅花的前提下，把一臺小人物視為極富舞臺生命力的綠葉，讓他（她）們演繹得鮮活靈俏、精彩紛呈，以保證這臺戲既有獨具匠心的整體鋪排，給觀(guān)眾大俗通雅的審美愉悅，又更具欣賞價(jià)值、美學(xué)品位。人格魅力的提升和展現多彩的時(shí)代、多彩的農村、多彩的人生。

　　在烈日炎炎的酷暑中，在十分簡(jiǎn)陋的排練場(chǎng)，在要用工資作為啟動(dòng)資金的情況下，我們日夜加班苦戰了近一個(gè)月。三十天中，我幾乎沒(méi)有在排練場(chǎng)講過(guò)一句表?yè)P誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)的贊美話(huà)，不少演職員視我為“魔鬼”。但我始終認為：“排練場(chǎng)上導演沒(méi)有好話(huà)，好話(huà)應留給觀(guān)眾講。鮮花不是自我吹噓來(lái)的，而是用精湛的藝術(shù)作品換取的。”當然，最后我們沒(méi)有辜負各級領(lǐng)導、尤其是宣傳部、文化局領(lǐng)導的寄望，首演成功了。

　　《花開(kāi)花落》首演的成功，使我由衷地感悟到：只有貼近時(shí)代，貼近現實(shí)，貼近生活，才能找到藝術(shù)創(chuàng )作的源頭。一方水土養一方人。一個(gè)作品和一個(gè)劇團，也只有深深扎根在人民大眾的土壤之中，才有生存和發(fā)展的基礎及雋永的生命力。