調音臺在現場(chǎng)演出中的應用使用技巧

    在大型的文藝活動(dòng)，特別是在大型的戶(hù)外演出中，我們通常需要一部輸入單元足夠多，輸出單元（包括編組輸出和輔助輸出）要盡量多，操作界面易記，容易掌握，功能強大的調音臺來(lái)作為現場(chǎng)的擴聲控制。然而，在工作中，我們經(jīng)常會(huì )遇見(jiàn)這樣的問(wèn)題：舞臺的每個(gè)樂(lè )手，或演奏的每個(gè)聲部都要求有單獨的監聽(tīng)；在同一臺晚會(huì )中飲食不同國家，不同種類(lèi)，風(fēng)格不一的節目源，他們對舞臺監聽(tīng)的要求各不相同，而此時(shí)調音臺所能提供的監聽(tīng)數量基于輸出路數不足或其他因素又滿(mǎn)足不了他們的要求。

    我們知道，在高質(zhì)量的戶(hù)外演出中，調音臺和處理設備一般放在正對舞臺的觀(guān)眾席中，功放在離氣揚聲器最近的地方。這樣的布局有利于音響師及時(shí)發(fā)現聲場(chǎng)的變化，音響師對現場(chǎng)氣氛的掌握比較直觀(guān)，功放的線(xiàn)路損耗也減為最小。但此時(shí)的信號傳輸卻是個(gè)大問(wèn)題，因為要穿過(guò)觀(guān)眾區，電纜的鋪設要盡量少，如果此時(shí)按上述要求，一個(gè)搖滾（或流行）樂(lè )隊每個(gè)樂(lè )手要求單獨監聽(tīng)的話(huà)，調音臺，功放就要輸出8到10路信號，這還不算主擴聲信號。要知道傳輸電纜的資源利用是十分珍貴的。另外，舞臺監聽(tīng)和主擴聲在功能上是兩個(gè)獨立的音響系統，當我們遇到上述情況時(shí)，由于主擴音響師距舞臺較遠，舞臺上的聲場(chǎng)變化、音色布局都不得而知，即使有故障發(fā)生，音響師也是一頭霧水、無(wú)暇顧及。

    那么，究竟怎樣才能解決這一問(wèn)題呢——并機！

    通常，我們在調音臺資源不夠（即輸入、輸出滿(mǎn)足不了要求），會(huì )把多個(gè)調音臺并在一起使用，也會(huì )把一個(gè)調音臺的多路信號進(jìn)行混縮，然后傳輸給距離較遠的主調音臺進(jìn)行擴聲。這樣也解決了一部分問(wèn)題，但是，通常意義的并機存在著(zhù)一個(gè)核心問(wèn)題：兩個(gè)調音臺不能進(jìn)行分別控制，一個(gè)調音臺音色的改變勢必改變另外一個(gè)調音臺的音色。即兩個(gè)調音臺存在著(zhù)主、輔關(guān)系。

    在實(shí)踐中，解決上述問(wèn)題我們只需一條音頻綜合電纜和兩部型號和功能相等的調音臺即可！我們使用音頻電纜時(shí)，一般都只是用到了把信號進(jìn)行傳輸這一基本功能。其實(shí)，音頻電纜還可以象信號分配器一樣把一個(gè)信號進(jìn)行多個(gè)分配：音頻電纜兩端的接線(xiàn)盒上，有三種輸入方式——卡依公、卡依母、6.3直插；我們把一個(gè)信號注入任何一個(gè)輸入端口，由于這三個(gè)端口是并聯(lián)方式，所以在一個(gè)電纜兩端，同一序號下的輸出接口就有5個(gè)。利用這5個(gè)并口，在電纜兩頭各裝主控調音臺、監聽(tīng)調音臺一部，各自提取信號。主控音響師和舞臺現場(chǎng)音響師在自己的調音臺實(shí)行各自的補償、放大和分配。這樣不僅解決了調音臺輸出路數不足，解決了分區監聽(tīng)，還解決了信號傳輸中的各個(gè)問(wèn)題，真正實(shí)現了調音臺并機對接！