關(guān)于電視綜藝晚會(huì )燈光的一些思考

　　在娛樂(lè )文化高速發(fā)展的今天，綜藝晚會(huì )作為集藝術(shù)性、觀(guān)賞性、娛樂(lè )性及經(jīng)濟效益于一身的娛樂(lè )形式，不論是數量上還是質(zhì)量上較以往都有了非常大的進(jìn)步，但在它的發(fā)展過(guò)程中，也或多或少的碰到一些問(wèn)題。就燈光方面來(lái)說(shuō)，目前的綜藝晚會(huì )的燈光設計遭遇到了所謂的“瓶頸”，需要我們對目前的燈光設計作品及理念進(jìn)行較全面的分析，找到其藝術(shù)上的突破口，并可以適當借鑒國外先進(jìn)的設計理念和設計方法，結合我國廣大人民群眾的審美習慣，對現有的理念和方法進(jìn)行加工、提升，形成質(zhì)的飛躍。

1.燈光設計工作現狀
　　由于燈光設計是藝術(shù)與技術(shù)高度融合的工作，因此，不僅要分別從藝術(shù)上與技術(shù)上對其現狀進(jìn)行分析，更要從兩者結合上發(fā)現現階段的不足，這樣才能更好地解決問(wèn)題。
 

1.1整體風(fēng)格對燈光的設計要求
　　在藝術(shù)上，現在的綜藝晚會(huì )更多的是在明確主題的基礎上，對內容相關(guān)的節目進(jìn)行融合，也有部分創(chuàng )作周期較長(cháng)、時(shí)間較充裕的綜藝晚會(huì )是根據現有的或可利用的節目進(jìn)行局部創(chuàng )作，對節目的數量、形式進(jìn)行補充。也正是如此，綜藝晚會(huì )多為片段式的節目組合而非章節式的連續情節。因此，我們在藝術(shù)創(chuàng )作的過(guò)程中，需要在導演的主體創(chuàng )作意識的基礎上，對各個(gè)節目進(jìn)行分別創(chuàng )作。這就對燈光設計者的藝術(shù)創(chuàng )作能力有較高的要求：首先，要熟悉各種不同的藝術(shù)表現形式的藝術(shù)創(chuàng )作規律；其次，要對各個(gè)節目進(jìn)行分析，將它們之間具有共性的特點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)，并在創(chuàng )作過(guò)程中加以突出，形成較為一致的晚會(huì )整體風(fēng)格；再次，要針對各個(gè)節目的不同特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng )作，使每個(gè)節目的特點(diǎn)都能鮮明、突出?？傊?，我們在藝術(shù)創(chuàng )作的過(guò)程中要做到風(fēng)格統一、同中求異，這樣才能使整個(gè)晚會(huì )的燈光設計達到一定的藝術(shù)水平。

1.2燈具的運用
　　對于燈光設計者來(lái)說(shuō)，燈具是他們最直接的工具，因此，對燈具的選擇是非常重要的，這也是燈光設計者在前期的創(chuàng )作過(guò)程中所需要考慮的非常重要的問(wèn)題。目前的綜藝晚會(huì )在燈具的選擇上已經(jīng)有了一套比較完善的方案。在常規燈方面，回光燈、聚光燈等傳統燈具的使用數量在減少，Par燈、成像燈（造型燈）等以其較強的光束造型能力以及光斑的控制力成為廣大燈光設計者的得力助手。在電腦燈的使用上，現在的綜藝晚會(huì )可謂是無(wú)所不用其極。不管是在數量上還是種類(lèi)上，都可以用大量來(lái)形容。而且，現在的各種電腦燈具不管在功能還是在穩定性上都有了很大的提高，甚至在造型上也變得更為美觀(guān)，燈具的造型也可以融入到整個(gè)舞臺的設計中，裸露在舞臺上的燈具也使燈光設計者多了一些表現手段和方法。掃描燈、圖案燈的光束運動(dòng)，圖案燈的圖案變化，染色燈的大面積色彩渲染，激光、甚至是大功率的戶(hù)外燈具都以其突出的特點(diǎn)參與到綜合晚會(huì )的燈光設計中，大大增強了燈光的視覺(jué)沖擊力，并且通過(guò)其光束的造型能力，與舞臺上其它布景一起，構成了整個(gè)舞臺畫(huà)面。

1.3燈位的選擇
　　燈位的選擇是燈光設計效果體現的決定性因素之一。只有合理的才能準確體現燈光設計者的設計意圖，才能達到最完美的效果。因此，燈位的選擇是燈光設計者非常重要的基本功，也是體現燈光設計者水平高低的標準之一。但是目前一些綜藝晚會(huì )的燈位顯得比較凌亂，有不少的都存在拼湊和插縫的痕跡。當然，我們并不是要追求規整的燈位，我們要的是一種對藝術(shù)追求的執著(zhù)的態(tài)度。換句話(huà)說(shuō)，我們不能因為隨意的擺置燈位而犧牲了藝術(shù)上的效果。

1.4布光
　　布光這個(gè)環(huán)節，往往是受時(shí)間條件制約最嚴重的一環(huán)。由于現在許多綜藝晚會(huì )的創(chuàng )作周期很短，使得布光這個(gè)非常重要的環(huán)節受到了時(shí)間條件的限制。布光要求的是光斑的均勻以及光束的均勻，只有這樣才能使各種燈具的組合效果達到最佳，當然，這只是一般情況，如果有特殊的效果要求則不在其列。但是由于受到時(shí)間條件的限制，倉促的對光，使得許多排燈，如逆光、側光等光束顯得不均勻，這就影響了整個(gè)燈光的表現力，也就影響了舞臺的整體效果。

2.燈光設計工作存在的問(wèn)題
　　目前燈光設計工作中的一些問(wèn)題看似并無(wú)大礙，但是疊加之后，呈現在舞臺上，問(wèn)題就比較明顯?？偟膩?lái)說(shuō)，有以下幾點(diǎn)： 　　

（1） 燈光設計模式化。由于大部分的綜藝晚會(huì )創(chuàng )作周期較短，而且許多晚會(huì )都會(huì )有雷同甚至一模一樣的節目出現，因此，許多燈光設計者在設計過(guò)程中難免會(huì )套用自己或他人的一些套路，使得不同晚會(huì )出現雷同化的現象。這在燈光設計上是非常不利的。不同的晚會(huì )有不同的藝術(shù)追求，有不同的效果要求，我們作為追求藝術(shù)的人，應該要有創(chuàng )作精神。但創(chuàng )新不是隨意的創(chuàng )新，我們要在導演的整體設計意圖下對自己以往的設計有所突破，有所創(chuàng )新，這樣才能使自己不斷進(jìn)步，不斷提高。 　　

（2） 過(guò)于追求“燈海”效果。電腦燈的大量使用確實(shí)使綜藝晚會(huì )在燈光效果上有了非常大的提高，但是，一味追求用燈數量并不是明智之舉。有的時(shí)候用一盞燈或幾盞燈就能達到的效果，非要用一排或者幾排燈來(lái)做，不僅在資源上是一種浪費，還會(huì )影響藝術(shù)的效果。用燈的多少，應該根據藝術(shù)需要來(lái)定，在保證藝術(shù)效果的前提下，要有所節制。 　　

（3） 設計者的工作態(tài)度。作為一名燈光設計者，應該追求藝術(shù)上不斷進(jìn)步和提高。藝術(shù)是嚴謹的，有其獨特的創(chuàng )作規律，要用端正的態(tài)度來(lái)對待。而現在一些燈光設計者在工作態(tài)度上卻是不盡人意。對于工作甚至有些含糊，過(guò)得去就行。這就導致一些晚會(huì )的效果大打折扣，本來(lái)很好的創(chuàng )意由于態(tài)度上的不端正，使舞臺效果得不到最好的體現 。 　　

（4） 運作模式。目前，很多綜藝晚會(huì )具有比較濃重的商業(yè)色彩，主辦方和投資方往往得相對獨立的團體和個(gè)人，因此，在經(jīng)費的投入方面就會(huì )存在一定的分歧。作為燈光設計者來(lái)說(shuō)，我們要做的就是與各單位很好地溝通和協(xié)商，努力保證晚會(huì )的整體藝術(shù)質(zhì)量，因為藝術(shù)是不能妥協(xié)的。
　　
　　近幾年來(lái)，綜藝晚會(huì )燈光設計的蓬勃發(fā)展是大家有目共睹的，對于其中存在的問(wèn)題，我們要正確對待，相信在處理好這些問(wèn)題之后，我國綜藝晚會(huì )燈光設計水平會(huì )提升到一個(gè)新的層次、新的高度。希望廣大燈光設計者能充分發(fā)揮自己的聰明才智，為我國的燈光設計事業(yè)貢獻自己的力量。