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　　光是人類(lèi)日常生活的一部分，最基本的功能是照亮整個(gè)物質(zhì)世界，人們對自然光的存在習以為常。然而閃電、極光、晚霞、月光、彩虹等現象，又讓人們對光的神奇產(chǎn)生美感。古代人利用自然光影估算一天的時(shí)間，計算樹(shù)木或建筑物的高度，隨著(zhù)歷史的演變進(jìn)化，人們開(kāi)始制造光源，利用松脂、蠟燭、煤油以及電來(lái)照明，進(jìn)而將光引入舞臺演出，構筑出一個(gè)個(gè)舞臺藝術(shù)場(chǎng)景，并形成了一套獨特的舞臺燈光藝術(shù)語(yǔ)言。影視藝術(shù)是一門(mén)新的藝術(shù)，影視照明最初只是為照亮被攝對象，服務(wù)于拍攝工作，隨著(zhù)影視藝術(shù)文化的發(fā)展，藝術(shù)品味的提高，使原有的舞臺燈光設計理念滲入影視照明設計之中。 　

　　光是一種無(wú)從捉摸的表現手段，它能夠起美化作用，也能夠起丑化作用，一切視我們如何利用而定。如果將光恰到好處地應用到一部影視作品中，使影像產(chǎn)生的藝術(shù)魅力與觀(guān)眾共鳴，那么影視照明的科學(xué)性與藝術(shù)性也就得到了確認。每位燈光設計師都有自己的個(gè)性、特長(cháng)，但在平面畫(huà)面中表現三度空間世界，大體上不會(huì )脫離三種基本處理方法：

　?。ㄒ唬┘粲胺ǎ簜戎赜谥黧w輪廓，完全湮沒(méi)主體的色彩、影調、表面結構和表面造型，裝飾性極強。 　　

　?。ǘ┢焦夥ǎ涸斐梢环N平淡的二度空間效果，以圖案、表面細部和色彩為主，盡可能消除陰影。目前大多數的新聞訪(fǎng)談、扣像節目多用此方法。

　?。ㄈ┟靼祵Ρ确ǎ褐攸c(diǎn)放在突出表現一種立體感和深度感，它是通過(guò)周密控制色調的層次、各平面的亮度、色調的區分和陰影的構成而實(shí)現的。這種方法在影視照明設計中最為常見(jiàn)，使我們不覺(jué)得是一種有意造成的效果。

　　三種處理手法各有特長(cháng)，在實(shí)際運用中往往相互配合。高明的燈光設計師在把握上述三種造型處理方法之外，更重要的是要有駕馭影像畫(huà)面色彩、色調的能力。不同的色彩、色調展現出不同的場(chǎng)景、不同的節氣、不同的時(shí)間等，還使人產(chǎn)生不同的情緒反應。一個(gè)畫(huà)面色彩效果的體現必須在不同色彩的相互搭配和對比中產(chǎn)生。影視燈光色彩設計與布景、服裝、化妝的關(guān)系密切，在實(shí)際應用中如何協(xié)調好各部門(mén)的工作關(guān)系十分重要。

　　電視照明效果如何，最終體現在電視熒光屏上，它必須能夠增加場(chǎng)景的真實(shí)感和空間感，產(chǎn)生有美感的圖像并提供電視攝像機工作所需的足夠照度。判斷一場(chǎng)電視照明的可行性，應以攝像機的鏡頭為評判標準，因而電視照明設計與肉眼觀(guān)看的舞臺演出照明設計存在一定的差別。攝像機工作要求在足夠照度的基礎上，再進(jìn)行場(chǎng)景的明暗、色調設計，達到所需的畫(huà)面藝術(shù)效果。每位燈光設計師（也包括服裝、化妝設計師）對色彩、造型都有各自的特長(cháng)或偏愛(ài)，不管是喜歡對比強烈、色澤艷麗的風(fēng)格，還是喜歡柔和、寧靜的風(fēng)格，最終的效果應該是畫(huà)面有美感，能讓觀(guān)眾接受，能體現影像的藝術(shù)性。

　　不管是即興式的照明還是全面系統的照明，在許多場(chǎng)合由于電源、設備、燈光位置、安全問(wèn)題、未經(jīng)排練等多方面限制，照明處理在很大程度上采取了折衷解決的辦法。但作為照明設計師，必須適應攝制節目的各種條件限制，最大化地做好照明設計工作，使節目達到最好效果。

　　隨著(zhù)科技的發(fā)展，從松脂照明、蠟燭照明、煤油照明到電照明，從閘刀板控制電照明到現在的數字化電腦控制燈光照明，燈光設備硬件已步入高科技時(shí)代，這給燈光設計人員提供了高質(zhì)量的輔助工具，使設計空間越來(lái)越廣闊。如何提高設計師的設計能力，如何提高設計師的藝術(shù)品位及體現個(gè)性化，是每位燈光設計者應關(guān)注的問(wèn)題。應用好現有的各種燈光設備，把設計師的設計理念在視覺(jué)畫(huà)面上充分地體現出來(lái)，使畫(huà)面效果達到最佳，這是每位燈光設計者工作的目的，在此希望與各位同仁互勉互勵。