看舞臺燈光的時(shí)間與空間(二)

3、空間形態(tài)中光色的功能性質(zhì)

　　光色在視覺(jué)對空間形態(tài)感知的生理過(guò)程中起著(zhù)十分重要的作用。它能激發(fā)人們各種心理反應和情緒聯(lián)想，光色的功能作用，造就了燈光在空間形態(tài)難以估量的感情色彩作用。它滲透在光和影之中，不是獨立地存在。實(shí)際上三者是統一的整體，相互依存，互相結合，共同作用于人的視覺(jué)、心理，來(lái)喚起人們的審美觸角。

二、舞臺時(shí)空的時(shí)間因素

　　對于戲劇來(lái)說(shuō)，時(shí)間因素十分重要而復雜。它不同于空間形態(tài)，首先，它沒(méi)有可見(jiàn)性，只是表現為一種概念。其次，它的流動(dòng)性同樣是不可見(jiàn)的，同時(shí)，時(shí)間流動(dòng)的過(guò)程比較復雜。時(shí)間本身是一種運動(dòng)概念，戲劇情節中所包含的時(shí)間，是一種變化了的時(shí)間。根據劇情需要，它可以停頓、跳躍、放長(cháng)、放慢，即所謂藝術(shù)化了的時(shí)間，幾分鐘可以放慢為幾十分鐘；幾天可以濃縮為幾個(gè)小時(shí)；兩幕戲之間，幾年的時(shí)光已經(jīng)流逝。舞臺燈光在配合戲劇節奏時(shí)的時(shí)間因素同樣是變態(tài)時(shí)間。

　　為了反映戲劇動(dòng)態(tài)節律的需要，即使是模擬自然時(shí)序變化，也完全不同于生活中的自然狀態(tài)了。我們可以讓時(shí)光倒流，甚至完全靜止?！独畎住啡珓≈饕憩F李白生命中最后幾年“浮生若夢(mèng)，求仙學(xué)道”的人生道路，在舞臺上要展現出人物在漫長(cháng)時(shí)光歲月中的經(jīng)歷，濃縮提煉出人物在藝術(shù)化時(shí)間里的急驟變化。燈光通過(guò)不同角度、不同燈具和不同色光等技術(shù)手段來(lái)反映出時(shí)間的推移，特別在空間層次上利用了舞臺天幕形象的不停轉換，如：漫天星斗、圓月初照、山間明月等的虛、實(shí)形象、使劇中人物在時(shí)空節奏進(jìn)程中，更像是一首流動(dòng)的唯美的詩(shī)。通過(guò)對演區與天幕之間光的前后層次對比呼應的處理，給舞臺勾畫(huà)出一幅動(dòng)人的“大寫(xiě)意”畫(huà)，展現出李白的人生歸途。

　　通過(guò)一定的藝術(shù)處理來(lái)伸縮戲劇的時(shí)間變化，表達劇情，表現意境，是舞臺燈光時(shí)間因素的重要作用的體現。在現代戲劇的不同形式中，出現了各種不同的創(chuàng )作構思與處理手段，由于對戲劇作品的理解和解釋角度不同，創(chuàng )作者的個(gè)人情趣愛(ài)好的差異，處理上是千變萬(wàn)化的。

三、舞臺燈光在創(chuàng )造時(shí)間、空間的互動(dòng)統一

　　舞臺燈光創(chuàng )造的時(shí)間與空間是同時(shí)并存、不可分割的統一體。時(shí)間因素不可能以形象獨立出現，只能蘊含在空間形態(tài)的動(dòng)態(tài)節律中。對戲劇來(lái)說(shuō)，兩者都有積極的參與性，兩者在反應動(dòng)態(tài)節律、傳達人物思想感情時(shí)都是通過(guò)光、色、影展現現來(lái)的?？臻g形態(tài)是時(shí)間因素展現的基礎，空間形態(tài)通過(guò)時(shí)間因素來(lái)完成對戲劇的表達。具體講，一部戲的舞臺環(huán)境在演出進(jìn)程中，空間形態(tài)中光、色、影是依據時(shí)間因素的演變運動(dòng)呈現出來(lái)的。從這個(gè)意義講，時(shí)間因素是空間運動(dòng)的動(dòng)力。兩者相輔相成，相互統一地存在于演出整體中。

　　北京人藝著(zhù)名導演焦菊隱先生曾這樣評價(jià)燈光的重要作用：“舞臺燈光是完成優(yōu)秀演出形象的很重要的手段之一。它對于整個(gè)舞臺形象所起的點(diǎn)睛作用遠過(guò)于照片上的著(zhù)色作用。燈光不但能創(chuàng )造氣氛，而且在風(fēng)格的形成上也起很大作用。作者的意圖，導演的構思，許多只能意會(huì )不可言傳之處主要靠燈光來(lái)再現。”舞臺燈光在氣氛渲染中，通過(guò)光、色、影的運動(dòng)變化，展示出可見(jiàn)的視覺(jué)形象。氣氛是隨著(zhù)人物的心理情緒和劇情發(fā)展的不斷變化，漸漸烘托、揭示人物的內心世界，抒發(fā)人物的演變。這一點(diǎn)，更能說(shuō)明舞臺時(shí)空兩者的統一存在關(guān)系。

　　隨著(zhù)科技發(fā)展與中外文化交流的不斷增多，當今的戲劇舞臺新的技術(shù)與新的創(chuàng )作思維相互滲透，相互促進(jìn)，共同發(fā)展創(chuàng )作出戲劇舞臺的多種形式和不同的藝術(shù)流派。燈光設計對于舞臺時(shí)空的體現也出現了更多更新的手段與技巧?，F代劇目場(chǎng)次多、時(shí)空跳躍快。尤其是在小劇場(chǎng)的實(shí)驗劇目中，燈光可以更多地發(fā)揮出舞臺空間形態(tài)的假定性。單一化的中性布景綜合了劇情表演在規定中的不同時(shí)空環(huán)境，在有限的空間里拓展出無(wú)限的空間形態(tài)。這一點(diǎn)，更是燈光創(chuàng )造時(shí)空的作用提出了新的要求，除渲染氣氛外，還要滿(mǎn)足時(shí)空環(huán)境連續變化的創(chuàng )作理念。在這一前提下，時(shí)空兩者更能體現統一存在的重要性。

　　如前所述，《李白》的布景只有一個(gè)固定的木架結構的斜面平臺。而劇情所要表現的人物是一代“詩(shī)仙”李白人生中最后的坎坷經(jīng)歷。舞臺燈光所表現的時(shí)空環(huán)境，時(shí)而是“永王幕府”的富麗堂皇，時(shí)而是“下當陽(yáng)獄”的囚牢，被流放時(shí)是“馬蜀道難”的山野之中，歸隱時(shí)是“溪流映月”的江河之畔……場(chǎng)景的變化是由演員的表演與光的起伏變化共同完成的。光、色、影的運動(dòng)變化，既渲染了舞臺環(huán)境氣氛，又使舞臺上簡(jiǎn)約的中性布景變換出相應的時(shí)空環(huán)境。它不但給人物表演與時(shí)空環(huán)境切換之間的互動(dòng)提供了必要的空間形態(tài)，也使劇情的發(fā)展得以流暢的進(jìn)行。

四、燈光時(shí)空的信存性與運用

　　所謂燈光時(shí)空的依存性，是指燈光時(shí)空必須根據戲劇創(chuàng )作的內容結構、體裁風(fēng)格，以及不同的演出形式恰當運用。燈光創(chuàng )造的戲劇時(shí)空是一種形式，形式要想發(fā)揮作用，前提是要與創(chuàng )作內容想統一。同時(shí)，形式之間不能雜亂無(wú)章，否則就難以創(chuàng )作出完美的舞臺藝術(shù)作品。內容與形式兩者統一的審美要求，是一切戲劇時(shí)空藝術(shù)創(chuàng )作所必須遵循的基本規律。燈光的時(shí)空創(chuàng )造只有與戲劇藝術(shù)相結合，才可以產(chǎn)生藝術(shù)生命和藝術(shù)價(jià)值，才能夠揭示戲劇主題的思想內容。當然，依存性并不意味著(zhù)燈光在處理手段上的消極無(wú)為，只要不違背戲劇的綜合原則，是可以發(fā)揮應有作用的。

　　隨著(zhù)科技不斷發(fā)展，不同戲劇演出形式相互借鑒、相互促進(jìn)，相信舞臺燈光時(shí)空創(chuàng )作的運用將會(huì )出現更多新理念，開(kāi)拓出更加廣闊的舞臺藝術(shù)空間。