淺議視錯覺(jué)現象在舞臺美術(shù)中的應用

    舞臺美術(shù)設計是利用人們的視錯覺(jué)來(lái)完成戲劇空間造型的創(chuàng )造。所謂視錯覺(jué)“是人們在認識事物時(shí),對事物存在狀態(tài),所感覺(jué)到的客觀(guān)真實(shí)與事物本質(zhì)的客觀(guān)真實(shí)不相同的知覺(jué)形象”。錯覺(jué)的出現有生理原因,也有心理原因,“光波傳到眼睛里,然后把感光元投進(jìn)視網(wǎng)膜,這些視網(wǎng)膜圖像無(wú)論是來(lái)自二維圖形還是來(lái)自我們的三維世界,都會(huì )在一個(gè)曲面上變成半平面形狀。因此,視網(wǎng)膜在輸入圖像時(shí)存在著(zhù)與生俱來(lái)的歧義”。當圖像中沒(méi)有足夠的信息來(lái)消除歧義,錯覺(jué)就隨之產(chǎn)生。最突出的錯覺(jué)就是視錯覺(jué),舞臺設計師常利用戲劇布景、服裝設計、舞臺燈光、演員化妝等方面的視錯覺(jué)來(lái)增強知覺(jué)形象的鮮明性。
    舞臺美術(shù)設計是視覺(jué)語(yǔ)言的表述技法,需建立在研究、利用、誘導視錯覺(jué)的基礎上,才能充分有效地傳達藝術(shù)家們的創(chuàng )作意圖,讓觀(guān)眾相信眼前事物形態(tài)的真實(shí)性。那么,如何將視錯覺(jué)現象運用于舞臺美術(shù)設計之中呢?筆者從幾個(gè)方面,結合幾十年舞美設計操作實(shí)踐談?wù)勛约旱恼J識。
    在舞臺美術(shù)設計中恰如其分地運用視錯覺(jué)現象,就要探索、研究引起視錯覺(jué)的原因。人們產(chǎn)生視錯覺(jué)的原因有事物間的對比,人對事物觀(guān)察時(shí)的知覺(jué)預測等各種因素,其中對比是引導視錯覺(jué)的主要因素之一。事物差別所形成的對比現象“是事物相矛盾的元素產(chǎn)生相互干擾,從而使得相矛盾的雙方產(chǎn)生強的更強,弱的更弱的反向誘導現象”,造成視錯覺(jué)的對比主要有兩種:
    的差異,這種差異在視知覺(jué)中存在著(zhù)很多歧義,比如相同的形態(tài)放置在不同環(huán)境中時(shí),就給人們不同的知覺(jué)印象。
    首先,當同一形態(tài)的事物被形態(tài)比它小的事物包圍時(shí),就會(huì )讓人感覺(jué)它比實(shí)際的要大一些;當它被形態(tài)比它大的事物包圍時(shí),就會(huì )讓人感覺(jué)它比實(shí)際的要小一些。把這種視錯覺(jué)現象運用于舞臺美術(shù)設計往往會(huì )取得很好的表現效果。上世紀八十年代初,由安康市歌劇團與陜西省歌舞劇院歌劇團聯(lián)合赴京演出的大型歌劇《颯爽英姿》,講述了陜南農村女民兵丹英、鐵蓮子、劉琳為代表的“鐵姑娘連”響應黨的號召、奔赴戰備鐵路筑路工地的故事。在“頂天立地”一場(chǎng)戲中,舞臺背景設計為百米隧道,排架林立、燈光明亮,表現出“鐵姑娘連”戰士們在隧道中緊張繁忙的施工場(chǎng)景。為了營(yíng)造隧道深處出現塌方,丹英臨危不懼抱起巨大的支撐木向斷裂處頂去的危險情景,我們在布景周?chē)贾昧撕芏嘈〉闹文?成功地運用了景物與視覺(jué)比例關(guān)系,使主要角色及道具的形象更為逼真。
    其次,事物之間的遠近對比也是重要的空間構成因素。在舞臺有限的空間里,運用遠小近大、遠虛近實(shí)的特點(diǎn),塑造戲劇空間的遠近關(guān)系,充分調動(dòng)視錯覺(jué),同時(shí),分析空間深度所存在的特殊性,這決定了舞臺設計人員對舞臺美術(shù)設計的基本要素處理原則,可用的方法有透視法、重疊法等。
    透視法本身是畫(huà)家使客觀(guān)事物在平面上具有立體感和空間層次感地表現出來(lái)的方法,但舞臺美術(shù)設計者也可以通過(guò)多種方法對舞臺透視進(jìn)行充分把握和演繹,在空間有限的舞臺上營(yíng)造出無(wú)限的戲劇空間。在安康市歌劇團參加陜西省藝術(shù)節演出的歌劇《榆錢(qián)兒》、《悠悠三江水》等劇的舞臺設計中,筆者曾充分利用視錯覺(jué)的特性,使用多個(gè)墻片,利用現代燈光的變換手法加以處理,達到了“橫看成嶺側成峰,遠近高低各不同”的秦巴深山密林的意境。同時(shí)通過(guò)運用近大遠小、近實(shí)遠虛的方法,在舞臺上構成了縱深的空間,營(yíng)造了很好的視覺(jué)效果。
    重疊法則是基于人眼的錯覺(jué),通過(guò)布景間的重疊構成舞臺的空間。視覺(jué)經(jīng)驗告訴我們,兩個(gè)事物部分重疊時(shí),雖然位于后面的部分被遮擋住,但我們心目中仍然可以聯(lián)想到它的完整形象。如流行于陜南民間的皮影戲,人物、動(dòng)物、景物均為單層平面制作,景物造型及演員尺寸比例與實(shí)際平臺造型,需要運用小而細膩的造型手法,利用人為燈光的鋪設使觀(guān)眾通過(guò)視覺(jué)聯(lián)想成為完整的藝術(shù)形象。造型相同而大小各異的布景,可以通過(guò)重疊構成舞臺的錯覺(jué)景深。為“紀念紅軍長(cháng)征勝利70周年”演出的《新長(cháng)征組歌》不僅把舞臺的景物重疊,還利用更科學(xué)的技法,把舞臺表演區進(jìn)行了多層重疊,將演員的表演區擴展到更多層次,全面展現了紅軍長(cháng)征途中不怕艱難險阻,爬雪山、過(guò)草地的宏偉壯觀(guān)場(chǎng)景,利用現代燈光和制景,給觀(guān)眾一個(gè)全新的藝術(shù)享受。
    “各種色彩在構圖中的面積形狀,位置以及色相、純度、明度等心理刺激的差別構成了色彩之間的對比”,當同一色彩被放置于不同色彩環(huán)境中時(shí),可以給人不同的色彩知覺(jué)印象。當一種小面積的色彩被另一種大面積色彩包圍時(shí),雙方的色彩特征更為鮮明,對比更加強烈。大面積色彩與小面積色彩的相互排斥,使得小面積色彩在明亮度、色相純度、冷暖等方面給人更為強烈的錯覺(jué)現象。在現代舞臺美術(shù)設計中廣泛利用了這種現象,現代京劇《紅燈記》“痛說(shuō)革命家史”一場(chǎng)戲中的李奶奶和李鐵梅、“刑場(chǎng)斗爭”中的李玉和以及現代歌劇《江姐》在獄中一場(chǎng)戲中“繡紅旗”時(shí)的江姐和戰友們的形象……都采用了在黑暗的背景中投入亮度較高的小面積紅、橙色形成更為強烈的對比,為藝術(shù)表演增添了無(wú)窮的魅力,對于塑造劇中主人翁形象起到了很重要的作用。
    同時(shí),色與光又是一對孿生兄弟,借助于現代燈光和調控手段,我們可以把五顏六色的光投射到舞臺的每一個(gè)角落,用來(lái)創(chuàng )造環(huán)境、刻畫(huà)人物、渲染氣氛、解釋劇情。人們的視覺(jué)習慣也是先注意光和色后注意形態(tài),同樣是自然色,在不同的光線(xiàn)映照下會(huì )呈現出許多變化來(lái)。所以每一種光就會(huì )有了冷暖、強弱之分,燈光師把握色彩鋪設的合理性,在舞臺上組織不同性質(zhì)、不同層次的視覺(jué)信息。在色彩選擇時(shí),要以實(shí)際生活內容為依據,以劇情、場(chǎng)景設置的需求互補光色,在突出夜景時(shí),藍色光重于其他色,就要注意合理設置暖色光源,如果為了追求色彩的冷暖關(guān)系,而違背實(shí)際生活規律,不考慮劇情、場(chǎng)景的需求,隨意設置色彩,就會(huì )給觀(guān)眾的視覺(jué)造成消極錯覺(jué)。
    除了形態(tài)及色彩上的對比以外,觀(guān)眾對視知覺(jué)的預測也會(huì )引起錯覺(jué)。預測屬于心理范疇,因此它所引起的視錯覺(jué)來(lái)源于人們的視覺(jué)經(jīng)驗和潛意識。人們憑經(jīng)驗就可以感知對象,有時(shí)觀(guān)眾即使沒(méi)聽(tīng)清楚舞臺上的臺詞也能看懂一出戲,就是因為視覺(jué)預測所接受到的內容已“暗示”了觀(guān)眾。暗示的歧義越大,造成的錯覺(jué)成分越強烈,觀(guān)眾通過(guò)各自的視覺(jué)經(jīng)驗和潛意識,通過(guò)一個(gè)劇名、一段音樂(lè )、一段臺詞都會(huì )產(chǎn)生無(wú)限的遐想和預測。在我國傳統戲曲中,文藝先輩們往往運用暗示的手法:四個(gè)龍套就可代表千軍萬(wàn)馬;演員一套馬上動(dòng)作就可表現穿越高山大河;一張桌子就成為高大城墻。我們在工作中應仔細分析觀(guān)眾的預測趨向,充分調動(dòng)觀(guān)眾這種預測力,營(yíng)造劇場(chǎng)氣氛,讓觀(guān)眾參與塑造舞臺人物形象的任務(wù)。
    總之,在舞臺美術(shù)設計的實(shí)際工作中,可以巧妙地利用視錯覺(jué),在舞臺藝術(shù)形象的形態(tài)和色彩關(guān)系中構成既不同于客觀(guān)事物,又貌似現實(shí)生活的空間,同時(shí)利用各種舞臺表現形式和舞臺的變換,使表演區與觀(guān)眾連成一片,這樣才能讓觀(guān)眾在欣賞戲劇表演時(shí)感受到舞臺藝術(shù)的無(wú)窮魅力。