春晚精彩，索尼共享榮耀時(shí)刻 （一）

　　在中央廣播電視總臺(以下簡(jiǎn)稱(chēng)總臺)技術(shù)局的指導下，每年的春晚轉播都在不斷創(chuàng )新，精益求精。今年的春晚以“思想+藝術(shù)+技術(shù)”創(chuàng )新融合傳播，創(chuàng )下多個(gè)新高，普遍評價(jià)是圖像質(zhì)量高，圖像感覺(jué)“舒服”。與大家分享一下龍年春晚的總結和經(jīng)驗，以期分享和提高。

　　一 ，新系統、新流程、新特點(diǎn)、新挑戰，成就新標桿

　　“今年春晚新的演播室系統是2023年12月才正式投入使用，技術(shù)制作是首次采用全流程超高清制作、IP化制作。在大屏端圖像制作上有4個(gè)特點(diǎn)，分別是4K制作是核心，8K伴隨4K制作，多機種、多機位，1個(gè)導攝團隊”, 以上引述總臺技術(shù)局老師的總結。除了大屏幕制作之外，小屏端制作也是精彩紛呈。

　　新系統、新流程、新特點(diǎn)，恰恰也給項目組帶來(lái)很大挑戰，可以加上一個(gè)總結詞，就是新挑戰。新系統有大量新產(chǎn)品、新技術(shù)是第一次使用，需要一定的時(shí)間調試，同時(shí)技術(shù)需要為節目服務(wù)，需要和節目團隊磨合，春晚又是如此重要，不容有失。最后的屏幕呈現是對挑戰最好的回應和結果，已經(jīng)成為行業(yè)新典范。

　　二，索尼深度參與春晚轉播，支持8K/4K系統，高質(zhì)量圖像，IP化系統設備等

　　1. 高質(zhì)量圖像是首要要求

　　攝像機是圖像質(zhì)量的基礎之一，本次春晚的特點(diǎn)之一是多機種、多機位，隨之而來(lái)需要解決的挑戰，包括多種攝像機帶來(lái)的畫(huà)面一致性，攝像機、上下變換器、監視器等關(guān)鍵參數如何選擇，電影感攝像機顏色調整，大屏幕舞臺對圖像的影響等。

　　1）多機種攝像機

　　在春晚主會(huì )場(chǎng)和四個(gè)分會(huì )場(chǎng)的節目拍攝中，索尼攝像機得到廣泛應用，數量總計達79臺左右，其中包含8K、4K、豎屏等各種制作利器，使用了UHC-8300、HDC-5500、HDC-F5500、HDC-P50、HDC-4300、PXW-Z750、ILME-FR7、ILME-FX3等攝像機，充分實(shí)現8K、4K、HD同播聯(lián)動(dòng)，小屏拍攝，從而展現精彩紛呈、技藝同行的絕美篇章。

　　主會(huì )場(chǎng)攝像機

　　總臺春晚北京主會(huì )場(chǎng)位于中央廣播電視總臺一號演播大廳，始建于1997年10月7日，1998年正式投入使用，并成為了中央廣播電視總臺春節聯(lián)歡晚會(huì )的演播廳。

1號廳機房設備機柜

　　總臺春晚北京主會(huì )場(chǎng)直播采用了18訊道攝像機(UHC-8300*5，HDC-5500*10，HDC-F5500*1, HDC-P50*2)，CAM 1、3、5、6、8采用UHC-8300 8K超高清攝像機，且作為8K/4K復用訊道機;CAM12采用電影感HDC-F5500新型超高清攝像機;其它常規機位采用HDC-5500超高清攝像機，特種機位采用HDC-P50輕型4K攝像機。為了使多種攝像機輸出的畫(huà)面保持一致性，將1號機和3號機兩臺主機位作為基準攝像機，以1、3號機位的UHC-8300的4K圖像作為其它攝像機顏色一致性調整的參考。

1號廳機位圖

　　今年春晚還有一個(gè)特點(diǎn)是1個(gè)導攝團隊，也就是說(shuō)8K拍攝/導播和4K拍攝/導播是一個(gè)團隊，那么在攝像機資源利用上將更加高效，人員占用減少。比如在關(guān)鍵攝像機擺放區，就不存在需要友好協(xié)商位置的程序了。這也為“節儉辦春晚”做貢獻。

索尼多機型攝像機在春晚應用

　　春晚分會(huì )場(chǎng)

　　在沈陽(yáng)分會(huì )場(chǎng)， 采用了12訊道的HDC-4300 4K超高清攝像機;

2024春晚沈陽(yáng)分會(huì )場(chǎng)機位圖

　　西安分會(huì )場(chǎng) 采用22訊道HDC-5500超高清攝像機;

　　長(cháng)沙分會(huì )場(chǎng) 采用2訊道HDC-5500超高清攝像機和其它品牌攝像機;

　　喀什分會(huì )場(chǎng) 采用11訊道HDC-5500超高清攝像機。

　　春晚新機型，激發(fā)創(chuàng )作新元素

　　春晚主會(huì )場(chǎng)主要使用了索尼Super35訊道攝像機HDC-F5500和8K UHC-8300訊道攝像機。

　　HDC-F5500是電影感訊道攝像機，用于12號機位，搭載配備全域快門(mén)的Super35 CMOS，使用PL口電影鏡頭，搭載富士25-1000mm變焦鏡頭，兼具電影感拍攝和訊道攝像機特點(diǎn)，激發(fā)了創(chuàng )作者新的探索。這次使用效果很好，尤其是淺景深的藝術(shù)應用，畫(huà)面柔和，前景背景虛實(shí)變化，給觀(guān)眾帶來(lái)不一樣的觀(guān)感和共鳴，導演也很喜歡。未來(lái)是不是會(huì )增加電影感訊道的數量，可能將認真考慮。

F5500虛化效果與5500對比

　　本次春晚使用UHC-8300 8K攝像機作為演員近景拍攝的主要機位，還輸出4K信號進(jìn)行4K信號的制作。經(jīng)過(guò)UHC-8300和HDC-5500的測試，首先再次說(shuō)明8K攝像機有超高清晰度，其次也看到8K攝像機下變換為4K后，和4K攝像機的4K信號對比，8K下變換的4K信號噪波要小一點(diǎn)點(diǎn)。

　　之前有擔心電影訊道機和8K機的景深不好把握，容易脫焦，但有賴(lài)于富有經(jīng)驗的攝像師，并沒(méi)有特別依靠尋像器上的輔助聚焦工具，很快就得心應手。

　　這兩個(gè)機型的應用，帶來(lái)了意想不到的好處，就是淺景深將背景虛化，弱化了LED的摩爾紋效果。春晚圖像中，基本看不到摩爾紋。

　　如下圖進(jìn)行了4K、8K拍攝實(shí)際畫(huà)面的對比，可以看到8K超高分辨率的特有能力。

4K信號和8K信號分辨率對比

　　豎屏春晚攝像機

　　在以上分會(huì )場(chǎng)之外，在許多觀(guān)眾朋友圈刷屏的豎屏春晚 ，采用了索尼 PXW-Z750、ILME-FR7、ILME-FX3等多種機型，搭配多路春晚橫屏訊道機視頻信號，共同制作一場(chǎng)別出心裁的饕餮盛宴。Z750攝像機身材稍顯大個(gè)，盡管有輕量化的需求，但由于其高畫(huà)質(zhì)和優(yōu)秀操控性的技術(shù)表現，最終得以使用。

索尼FR7、Z750攝像機在豎屏春晚的應用

　　2）銜接各工種，各部門(mén)，嚴格按照“視頻制作白皮書(shū)”進(jìn)行實(shí)踐指導

　　春晚圖像質(zhì)量挑戰之一是演播室內部，春晚現場(chǎng)設備需要確認參數選擇和統一，外部相關(guān)的多個(gè)部門(mén)的設置參數選擇和統一。對應這個(gè)挑戰的就是統一嚴格按照“視頻制作白皮書(shū)”進(jìn)行實(shí)踐。

　　在春晚制作中，嚴格遵循了總臺制播技術(shù)要求和《中央廣播電視總臺HDR視頻制作白皮書(shū)》的指導。圖像質(zhì)量涉及多部門(mén)，多設備，多參數，多是牽一發(fā)動(dòng)全身的環(huán)節，需要白皮書(shū)來(lái)統一大家的設置。比如對圖像影響很大的SDR GAIN統一設置為-7dB。多部門(mén)是多個(gè)會(huì )場(chǎng)，多個(gè)部門(mén)，比如總控和演播室部門(mén);多設備指多種攝像機，多種監視器，多種上下變換器等;多參數來(lái)自圖像相關(guān)的多種參數，色域，伽馬等。

　　隨著(zhù)制作的深入，白皮書(shū)的作用非常明顯，兩個(gè)典型例子如下：

　　調試階段，有幾天發(fā)現參數有點(diǎn)不對。后面發(fā)現是調試的人多了，參數沒(méi)有統一，之后嚴格按照白皮書(shū)進(jìn)行攝像機，監視器，上下變換器的統一設置，問(wèn)題得到解決;

　　總控和演播室的HD PGM需要一致：演播室負責8K和4K的PGM，總控負責HD PGM，其HD PGM信號來(lái)自演播室的4K PGM下變換。因此需要將總控的HD PGM和演播室機房的下變換HD PGM進(jìn)行對比。按照白皮書(shū)參數，統一設置后，保證了兩個(gè)部門(mén)的HD PGM的一致，避免了信號顏色問(wèn)題。

　　針對白皮書(shū)，索尼攝像機、監視器、上下變換器都有對應的精準參數設置、一致的術(shù)語(yǔ)和電路處理效果，大家溝通起來(lái)，完全可以做到一個(gè)技術(shù)體系，快速交流。而且索尼4K HDR制作的SR-Live流程本身和白皮書(shū)一致，那么在實(shí)際系統中、主會(huì )場(chǎng)、各分會(huì )場(chǎng)、總控機房都配置有索尼關(guān)鍵設備，就可以按照白皮書(shū)要求，完成實(shí)際統一設置，將理論指導落地，實(shí)現創(chuàng )作者的藝術(shù)創(chuàng )作愿望，保證優(yōu)秀的圖像效果。

　　3）攝像機調整一致性和挑戰

　　春晚的舞臺上，機型眾多，橫豎屏共有7種索尼攝像機參與制作。盡管主要攝像機都是索尼品牌，但各個(gè)攝像機的設計目標，處理電路還是有區別，各個(gè)機位既要發(fā)揮各自特性，又要風(fēng)格統一。風(fēng)格統一就是指色彩一致性的調整。春晚的屬性，需要節目的觀(guān)看一致性更強，觀(guān)眾也更容易沉浸其中，因此要求對攝像機的色彩一致性高度重視，可能春晚是對色彩一致性最嚴格的轉播活動(dòng)。

　　在總臺技術(shù)團隊的領(lǐng)導下，索尼技術(shù)團隊參與了攝像機一致性調整，包括前期的各機型4K，HD信號顏色還原一致性測試，畫(huà)質(zhì)清晰度測試，中后期的實(shí)戰參數調整。后期所有攝像機完成一致性調試，借助攝像機內部的矩陣與多種矩陣功能，示波器波形對比，燈光系統支持等，將型號間原生的顏色差異降至最低。

　　在拍攝中，發(fā)現了攝像機一致性的挑戰，就是LED屏幕帶來(lái)的顏色差異性。春晚舞臺是以L(fǎng)ED屏幕作為主舞美，舞臺現場(chǎng)也采用LED燈進(jìn)行照明，這使得采用不同感光技術(shù)的HDC-F5500和HDC-5500拍攝同一個(gè)LED為背景的畫(huà)面時(shí)，發(fā)現在某個(gè)節目中，在極少數特定顏色的背景下，兩者圖像出現差異化。LED屏幕本身是發(fā)光源，不同于平常物體是反射光源，同時(shí)由于F5500和5500已經(jīng)采取了基本相同的色彩電路處理，為的就是轉播時(shí)的顏色一致性，但由于分別采用單片拜爾分光和三片棱鏡分光的差異，導致最終在LED發(fā)光源做背景時(shí)，少數特殊色彩還原存在少許差異。最后的辦法是采取在特定顏色拍攝時(shí)，F5500馬上調用攝像機預存的場(chǎng)景文件，規避LED發(fā)光源少數特殊色彩還原的差異。(*注：F5500單片大畫(huà)幅成像器采用了與5500色彩匹配的特殊設計以改善色彩一致性。)

色彩一致性調整

　　慢工出細活，即使在以索尼攝像機為主的情況下，有很多的便利，比如RCP通用、術(shù)語(yǔ)、菜單通用，但全部攝像機首次完成大聯(lián)調，不計算后續的微調整用時(shí)，仍耗費了大約12個(gè)小時(shí)。此處略去5000字，后續考慮會(huì )有專(zhuān)門(mén)章節討論攝像機一致性的調整。

中國紅，映照攝像機區域

　　總結來(lái)看，春晚可以說(shuō)是最看重圖像質(zhì)量的節目，也是采取最多措施去保證圖像質(zhì)量的活動(dòng)。攝像機是春晚轉播圖像質(zhì)量的基礎之一，硬件需要具備出色的功能和指標，今年春晚圖像質(zhì)量達到了新的高度，但毋庸置疑，每一場(chǎng)視覺(jué)盛宴的背后，都有艱辛的付出;除了硬件，更需要人的精細調整，需要成體系的經(jīng)驗指導，需要快速應對新的挑戰。