彷如身置現場(chǎng)，dbaudio 德榜音響 Soundscape攜手MJ音樂(lè )劇再現Michael Jackson舞臺風(fēng)華

《MJ：THE MUSICAL》

　　他是有史以來(lái)最偉大的藝人之一。邁克爾·杰克遜獨特且無(wú)與倫比的藝術(shù)演出正在百老匯上演。這部全新的音樂(lè )劇2月初在有1445個(gè)座位的尼爾·西蒙劇院首次亮相。

　　圍繞著(zhù)他1992年的《Dangerous》世界巡演，由托尼獎導演/編舞獲得者Christopher Wheeldon和兩屆普利策獎制作人Lynn Nottage創(chuàng )建，MJ獨特的舞步和標志性的嗓音，讓我們難得地看到了令杰克遜一躍成為傳奇人物的創(chuàng )造性思維和協(xié)作精神。整個(gè)MJ的制作是由現場(chǎng)四個(gè)臺上和九個(gè)臺下的音樂(lè )家合作完成的。除了《Thriller》中合奏時(shí)麥克風(fēng)被面具蓋住的那刻外，其他時(shí)候所有演員都是現場(chǎng)演唱。

　　為了迎合流行樂(lè )之王的著(zhù)名金曲，創(chuàng )造出迷人且有感染力的聲音體驗，兩次獲得托尼獎聲音設計提名和三次獲得奧利維爾獎的Gareth Owen，再次使用了由DS100數字音頻信號處理平臺支持的d&b的沉浸式聲音技術(shù)Soundscape。而且Owen在最近為Diana舉辦的近12場(chǎng)百老匯及世界巡演演出中均部署了Soundscape系統。

　　Owen在聲音設計上優(yōu)質(zhì)和創(chuàng )新的聲譽(yù)是MJ音樂(lè )劇制作人找到他的原因。Owen談到：“我沒(méi)有與導演/編舞Christopher Wheeldon或作家Lynn Nottage合作過(guò)。通常情況下，當我接到一個(gè)聲音設計項目的邀請時(shí)，是因為我曾與這個(gè)項目的參與者合作過(guò)。在這種情況下，制片人Lia Volack給了我這個(gè)項目，因為她喜歡我在過(guò)往節目中的表現。”

　　主擴聲采用7組中大型規格的V-系列線(xiàn)陣列音箱，每組8只; 在每組吊掛中間伴隨了J-SUB作低頻擴展，全部吊掛在舞臺拱門(mén)頂部，完全無(wú)阻觀(guān)眾的視線(xiàn)，但提供出色的聲音清晰度、大聲壓級輸出及完美的聲音還原度，讓現場(chǎng)的觀(guān)眾獲得最佳的聽(tīng)覺(jué)享受。低頻擴展除了J-SUB吊掛在舞臺拱門(mén)頂外，另外布置了8只 V-SUB，B22-SUB和J-Infra各一對，來(lái)重現MJ多首經(jīng)典歌曲震撼的低頻動(dòng)態(tài)效果。

　　為了確保全場(chǎng)不同位置包括前區和陽(yáng)臺底等座位皆得到均勻的覆蓋，外補聲采用點(diǎn)聲源音箱包括7只Y7P，6只E8，4只 E6.  延遲補聲同樣利用點(diǎn)聲源音箱包括7只V10P，11只Y10P及22只E6. 環(huán)繞聲音箱采用了14只Y1OP和44只E6，提供現場(chǎng)最自然最真實(shí)的沉浸聲音效. 舞臺返聽(tīng)音箱分別使用了 Y8，Y10P，V7P，E8，E6音箱等，分別設置于舞臺上，舞臺定點(diǎn)位置及后臺伴唱位置。全場(chǎng)音箱分別由d&b高功率四通道數字功放D80，D20和兩通道的D12推動(dòng)，確保系統具有最大的動(dòng)態(tài)余量。

　　Owen說(shuō)他不需要解釋整個(gè)d&b Soundscape理論，因為只要MJ的制作人和導演聽(tīng)了，他們就知道這是可行的。“我已經(jīng)在大約10個(gè)演出中使用了Soundscape，所以我非常有信心它會(huì )實(shí)現我想要的效果。”

　　“音箱沒(méi)有使舞臺出現阻礙視線(xiàn)的問(wèn)題，這也是一個(gè)很好的附加點(diǎn)：傳統做法我們會(huì )在劇院舞臺兩側布置線(xiàn)陣音箱，這被稱(chēng)為L(cháng)/R系統。但有了Soundscape，就沒(méi)有這個(gè)問(wèn)題了。對于MJ音樂(lè )劇來(lái)說(shuō)，所有的音箱都在舞臺拱門(mén)的頂部。舞臺兩邊沒(méi)有任何東西擋住視線(xiàn)。”

　　Soundscape是d&b的沉浸式工具包。以DS100數字音頻信號處理平臺為核心，它為用戶(hù)提供了兩個(gè)軟件模塊，發(fā)揮最大的創(chuàng )造潛力。En-Scene對象定位軟件允許在給定的空間中單獨放置多達64個(gè)聲音對象，促進(jìn)視覺(jué)和聲學(xué)上的自然聲音。有了En-Space房間模擬軟件，世界著(zhù)名音樂(lè )廳的聲學(xué)特征可以用來(lái)增強或修改室內或室外任何特定空間的聲學(xué)混響。

　　“很顯然，Soundscape聽(tīng)起來(lái)棒極了。”Owen說(shuō)。“但很明顯，我們有責任將邁克爾·杰克遜的音樂(lè )推向最高水平。他對自己的音質(zhì)非常挑剔，所以要達到他所要求的音質(zhì)，我們感到壓力重重。”

　　MJ對細節的態(tài)度和外界的關(guān)注促使音樂(lè )天才Owen和他的團隊竭盡全力。Owen解釋道:“我們使用En-Space來(lái)模擬不同的表演空間。“當MJ在一個(gè)小型的私人俱樂(lè )部表演時(shí)，我們用它來(lái)模仿，而當他在一個(gè)大型體育場(chǎng)表演時(shí)，我們稍微調整設置就可以適應。我們還將En-Scene與我參與開(kāi)發(fā)的En-Snap軟件結合使用。我十分喜歡它的工作方式。搭配R1一起進(jìn)行初始配置和PA系統調教，它們使工作流程變得簡(jiǎn)單。”

　　用戶(hù)可通過(guò)Soundscape中的En-Snap功能設置CUE來(lái)控制指令序列，使Soundscape的現場(chǎng)表演工作流程更加容易。用戶(hù)現在可以編程制作特定的過(guò)渡時(shí)間，并在每個(gè)指令中調用安全功能，從而節省了單獨跟蹤聲音對象到混音的時(shí)間。

　　Maxine Gutierrez是MJ的音頻和混音工程師主管。她說(shuō):“作為一名混音師，我既要支持舞臺，也要用聲音來(lái)講述故事。“En-Snap呈現了從小型演出場(chǎng)所到體育場(chǎng)折然不同回響的聽(tīng)覺(jué)環(huán)境，增強了舞臺上的每一個(gè)場(chǎng)景，不僅重現了邁克爾·杰克遜生命中的時(shí)刻，還將這種能量和情感延伸到了觀(guān)眾身上。當我們努力平衡每個(gè)場(chǎng)景和歌曲時(shí)，我們便能夠通過(guò)聲音去創(chuàng )造故事。Gareth Owen團隊對細節進(jìn)行了細致入微的處理，使得這個(gè)組合能夠以動(dòng)態(tài)輕松的方式講述這個(gè)故事。有了d&b Soundscape和En-Snap，憑借d&b Soundscape和En-Snap，團隊磨練了一種真正提升MJ體驗的設計：音樂(lè )劇。”

　　Owen總結道:“我總是在制作過(guò)程中使用d&b音箱。“每次使用Soundscape時(shí)，我們都會(huì )找到一種提取其他東西的新方法，一些我們以前沒(méi)有做到的東西，一些更好的東西，一些更酷的東西。這是非常令人興奮的。我們看每一場(chǎng)演出，看看我們需要什么。如果你看百老匯的《來(lái)自遠方的》，這是一個(gè)沒(méi)有環(huán)繞的點(diǎn)聲源系統，因為我覺(jué)得這是演出需要的，如果你愿意，我們會(huì )嘗試修改來(lái)適應。另一方面，MJ的裝備是重型的——舞臺上方的大型線(xiàn)陣、廣泛的環(huán)繞系統和許多低頻音箱。”

　　TheaterMania說(shuō)得很好，“在一些激動(dòng)人心的作品中，比如《Thriller》和《Smooth Criminal》，我們可以由心感受到音樂(lè )，這要感謝Gareth Owen的強大的音響設計。這就像你在百老匯劇院里看邁克爾·杰克遜的演唱會(huì )一樣。”

音頻設備及系統清單

　　V-Series 三分頻線(xiàn)陣列音箱

　　J-INFRAS 心型指向超低頻線(xiàn)陣列音箱

　　E8 高性能二分頻多用途音箱

　　E6 高性能二分頻多用途音箱

　　V7P 二分頻點(diǎn)聲源音箱

　　V10P 三分頻點(diǎn)聲源音箱

　　Y7P 二分頻線(xiàn)陣列音箱

　　Y8 二分頻線(xiàn)陣列音箱

　　Y10P 三分頻線(xiàn)陣列音箱

　　J-SUB 心型指向超低頻音箱

　　V-SUB 心型指向超低頻音箱

　　B22-SUB 高性能超低頻音箱

　　D80 四通道數字功放

　　D20 二通道數字功放

　　D12 二通道數字功放

　　DS100 數字音頻信號處理平臺

　　En-space 電子可變混響功能

　　En-scene 聲像定位功能