擴聲系統的優(yōu)秀低音是如何定義的？

　　“大多數人以為擴聲系統的混濁嗡嗡聲是中低頻共振產(chǎn)生的，其實(shí)它是來(lái)自于低頻音箱在產(chǎn)生幾個(gè)倍頻程以下信號時(shí)，同時(shí)產(chǎn)生的諧波失真的聲音。”——資深音箱工程師的話(huà)

　　現在，用于音樂(lè )會(huì )的音箱系統在大部分頻率范圍內的表現都很好。在過(guò)去五年到十年里，音樂(lè )會(huì )音箱系統的發(fā)展有了很大進(jìn)步。

　　但是，低頻聲卻并沒(méi)有取得同等的提升。

　　當你去看演出，特別是那些聲音特別大的演出，是否經(jīng)常感覺(jué)頻譜的上半部分和下半部分正在打架?

　　聲壓級低時(shí)，聲音都挺不錯，但當聲壓提高時(shí)，中低頻部分會(huì )傳出混濁的轟鳴聲。

　　為了讓聲音保有透明度，可憐的音響師別無(wú)選擇，只得加大中高頻的輸出能量部進(jìn)行補償，這樣高低頻之間的“戰斗”開(kāi)始了。而音樂(lè )(還記得音樂(lè )嗎?)就在其間迷失了。

　　在演出結束時(shí)，你會(huì )聽(tīng)到人們在找借口：說(shuō)房間聲學(xué)條件惡劣，或者樂(lè )隊在舞臺上聲音太大，或者擴聲音箱不夠，或者其他一些什么理由。

　　雖然確實(shí)有許多房間的聲學(xué)環(huán)境不好以及存在一些其他問(wèn)題，但是許多問(wèn)題只是單純來(lái)自于音響系統中糟糕的低音。下面將討論是什么產(chǎn)生了糟糕的低音，以及如何避免。

　　諧波

　　著(zhù)名的家庭Hi-Fi音響公司Acoustic Research(簡(jiǎn)稱(chēng)AR)，制造了世界上首個(gè)緊湊型低失真低頻音箱AR-1，與當時(shí)流行的大功率低頻音箱形成鮮明對比，這款音箱有著(zhù)清晰、緊密、悅耳的低音表現。

　　關(guān)于聲音，AR指出，現實(shí)中，什么是破壞音樂(lè )會(huì )系統低音的關(guān)鍵：“大多數人以為擴聲系統的混濁嗡嗡聲是中低頻共振產(chǎn)生的，其實(shí)它是來(lái)自于低頻音箱在產(chǎn)生幾個(gè)倍頻程以下信號時(shí)，同時(shí)產(chǎn)生的諧波失真的聲音。”

　　1991年，Jason Sound of Vancouver公司開(kāi)發(fā)了一款新的低頻音箱。新的低頻音箱取代了之前的一個(gè)型號，兩者有著(zhù)相同的輸出電平和頻率響應。

　　除了箱體形狀改得更方便使用外，唯一區別是新款音箱的失真比舊款音箱低了大約6 dB。舊款音箱在高功率下有著(zhù)約4%的失真，新的則只有約1%。

　　比較這兩款音箱時(shí)，可注意到的主要區別并不在低音，因為它們低音的聽(tīng)感幾乎是一樣的。

　　但是，當新設計的音箱與整個(gè)系統一起工作時(shí)，1 kHz以下的聲音都清晰了起來(lái)。

　　中低頻和中頻較低頻段的透明度更高，聲音聽(tīng)起來(lái)很舒服，并且低音和中音之間的層次感顯著(zhù)增強了。

　　為什么?因為新的低頻音箱沒(méi)有給音樂(lè )頻譜的下半部分加上討厭的諧波。

　　如果你曾見(jiàn)過(guò)人們使用系統測量工具如Meyer SIM或Rational Acoustics Smaart來(lái)對擴聲系統進(jìn)行調試，可能會(huì )注意到一個(gè)奇特的現象：查看調試后的系統頻率響應時(shí)，經(jīng)常會(huì )發(fā)現在約200 Hz與400 Hz或與500 Hz之間，有一個(gè)較寬頻帶的衰減。

　　他們?yōu)槭裁慈绱嗽O置？

　　原因之一是當系統聲音變大時(shí)，低頻音箱會(huì )產(chǎn)生諧波并充滿(mǎn)該頻率范圍，這樣不得不降低真正節目源在此頻段的能量，從而保持整體的平衡。

　　這樣做真可惜，因為有許多樂(lè )器的聲音(鋼琴中低音區域、大提琴、薩克斯、吉他的低音弦、低音鼓，等)都屬于該頻率范圍。

　　好的低音聽(tīng)起來(lái)應該是這樣子：

　　*低音脈沖不會(huì )掩蓋音樂(lè )的其余部分。

　　*你可以感到低音是音樂(lè )的一部分，而不僅僅是某種節奏或音效。

　　*低音有著(zhù)豐富的色彩和質(zhì)感，每一刻都在改變——它并不是一直持續不變的單調嗡嗡聲。當然，除非音樂(lè )本身就是這樣子的。

　　*你可以聽(tīng)到音符的音高，而不是含混不清的嗡嗡聲、隆隆聲、巨響以及重擊聲。

　　*打擊樂(lè )有現實(shí)感，而不是像巨人在咳嗽，或是在拍打地毯，或是在用棍子敲打巨型枕頭。

　　*瞬態(tài)聲音強而有力，不過(guò)當持續的音符出現時(shí)，聽(tīng)起來(lái)清晰且悅耳。

　　*沒(méi)有額外加入刺耳的或沉悶的噪聲。

　　*當非常響亮的極低音符奏響時(shí)，它會(huì )直擊你的胃部和下半身，而不只是上面的胸腔和頭部。

　　好的低音是透明的。這可能聽(tīng)起來(lái)有些奇怪——低音怎么會(huì )有透明感?如果你想要聽(tīng)答案，去規模較大的教堂聽(tīng)一場(chǎng)管風(fēng)琴獨奏。地球上沒(méi)有哪個(gè)擴聲系統產(chǎn)生的低音質(zhì)量能達到那些管風(fēng)琴的水平。

　　無(wú)論你喜歡什么音樂(lè )，如果你很在意低音，應該每隔幾年就去找一場(chǎng)管風(fēng)琴演奏會(huì )聽(tīng)一下，提醒你的耳朵低音該是什么樣子的。

　　在擴聲系統中，好的低音是不常聽(tīng)到的。實(shí)際上，有些混音工程師從沒(méi)聽(tīng)到過(guò)。當他們最終有機會(huì )對低音優(yōu)秀的系統進(jìn)行混音時(shí)，經(jīng)常需要花一點(diǎn)時(shí)間來(lái)習慣。

　　但是聽(tīng)過(guò)好的低音后，他們幾乎再也不想回到糟糕的低音中去了。

　　失真一點(diǎn)兒更好？

　　有時(shí)人們說(shuō)，低音有點(diǎn)失真有好處，因為這讓低音更響亮，并為瞬態(tài)聲音增加沖擊感，但是對這種方法下結論還為時(shí)過(guò)早。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，失真的低音確實(shí)感覺(jué)更加大聲、沉重，并更有壓迫感。同樣毫無(wú)疑問(wèn)的是，如果正確地進(jìn)行混音，偶發(fā)的低音放大器削波可以在瞬態(tài)低音中增加一些破音效果。

　　盡管如此，這些效果卻很難處理，容易脫離掌控。

　　如果你需要更多低音，請使用更多(或更好的)低頻音箱。如果低音旋律需要破音，可以在混音通道中插入一個(gè)合適的效果器，或者只需用個(gè)便宜點(diǎn)兒的話(huà)筒。

　　讓混音整體受制于一堆產(chǎn)生互調失真的非線(xiàn)性低頻音箱，只為了讓幾個(gè)通道得到一些特殊的聲音，這是沒(méi)有意義的。

　　一個(gè)例外

　　當然，上面所有的原則有一個(gè)例外：迷幻音樂(lè )。這里指的是舞曲、比較狂野的音樂(lè )風(fēng)格、某些種類(lèi)的科技電音，以及基本上所有通過(guò)對身體和感官的物理沖擊從而讓人產(chǎn)生超常規意識狀態(tài)的音樂(lè )。

　　如果你涉足于這些種類(lèi)的音樂(lè )，那么你需要低音有著(zhù)震徹心扉的效果。這樣的效果帶來(lái)的是每個(gè)低音瞬態(tài)都伴隨著(zhù)大量諧波，使得房間晃動(dòng)、燈光黯淡、音樂(lè )模糊、人們眼花繚亂。

　　如果這是你尋求的效果，那么你多半需要的是高失真的低音。最簡(jiǎn)單的實(shí)現方法是使用非線(xiàn)性低頻音箱。想要對效果有更充分的控制，可以使用低音失真設備，如副諧波發(fā)生器和其他“邪惡”的效果器。

　　大量低音

　　在迷幻音樂(lè )圈子以外，也有許多人喜歡大量的低音。但如果不是利用失真來(lái)創(chuàng )造強大低音的幻象，那么應該怎么做?

　　答案是：擁有大量的低音動(dòng)態(tài)余量。如果你的系統擁有強大的低音輸出能力，那么當一個(gè)真正的低音符出現，系統可以將其完整輸出。

　　換言之，如果系統真的具備強大的低音輸出能力，就不必利用失真來(lái)假裝了。但是如何在獲得足夠低音動(dòng)態(tài)余量的同時(shí)，保持合理的安裝空間和不超預算限制?

　　答案是：使用高靈敏度的低頻音箱。要以現在的普遍預算，為音樂(lè )會(huì )提供充足的動(dòng)態(tài)余量，大多數低頻音箱的靈敏度是不夠高的。

　　頻率響應

　　你的低音該低到什么程度?

　　這里是一些常見(jiàn)樂(lè )器的低頻限制：

　　四弦電貝司——40 Hz

　　五弦電貝司——30 Hz

　　大貝司——40 Hz

　　標準三角鋼琴——27.5 Hz

　　低音歌手——62 Hz

　　普通大型管風(fēng)琴——16 Hz

　　低音鼓(近似值)——60 Hz

　　這個(gè)列表并沒(méi)有寫(xiě)明這些樂(lè )器最重要的頻率。

　　對于許多低音樂(lè )器而言，諧波比基波更響亮并更重要。

　　對于高一些的頻率，人耳更快、更容易聽(tīng)到諧波，并且諧波經(jīng)常包含了大量旋律和節奏信息。

　　其實(shí)，在最為流行的音樂(lè )中，音樂(lè )頻率范圍的最重要部分都在60 Hz以上。

　　40-60 Hz范圍的聲音有利于提升體驗，但只有在60-100 Hz表現好的情況下，并且你得知道如何控制混音中的能量以避免大房間里的混響問(wèn)題。

　　在音樂(lè )會(huì )應用中，40 Hz以下的有用音樂(lè )內容很少。偶爾需要用在有著(zhù)大量合成器低音的演出。在典型的大型音樂(lè )會(huì )場(chǎng)地的流行音樂(lè )應用中，這些頻率的表現并不太好。

　　音箱制造商總是無(wú)止境地追求令人印象深刻的參數，他們似乎總是在制造能輸出大量35-45 Hz的低頻音箱，而不惜以犧牲保真度和60-100 Hz的輸出為代價(jià)。

　　這種低頻音箱能推動(dòng)大量空氣，但很難聽(tīng)。

　　低音的挑戰

　　在大型音響系統中，不容易獲得好的低音，因為將低頻失真降到可接受的水平是不太容易的事。

　　對此有兩個(gè)主要原因：

　　1. 空氣是非常稀薄的物質(zhì)，并且低音的震動(dòng)相當緩慢。對于緩慢動(dòng)作的低頻音箱錐盆，要對空氣產(chǎn)生較大的推動(dòng)效果，體積必須很大，從前到后的運動(dòng)路徑必須很長(cháng)。高功率的低頻單元看起來(lái)似乎是一個(gè)強大的設備，但事實(shí)上它就像一張紙在微風(fēng)中瘋狂拍打，試圖產(chǎn)生影響，所以要讓這類(lèi)東西做到線(xiàn)性是不容易的。

　　比較：在水下可以從2英寸直徑的低音單元得到低至20 Hz的響亮的低音。

　　2. 得到好的低音，要求低音失真聲壓級必須特別低，這有兩個(gè)原因：(a) 耳朵對低音失真諧波比實(shí)際的諧波更加敏感，對兩者的靈敏度相差10-20 dB，以及(b) 許多人似乎喜歡擴聲系統中有大量低音增強。

　　經(jīng)驗告訴我們，超低音中1%的失真相當于頻率范圍其他大多數部分中7-10%的失真。

　　可以從剛才的例子中看到，低頻音箱的失真從4%降到1%時(shí)，效果會(huì )非常明顯。

　　大多數現代低頻音箱在最大輸出時(shí)的失真指標為5-10%。這是主要問(wèn)題所在。

　　要獲得好的音樂(lè )會(huì )低音還要面對另一種挑戰：因為有些巡演音響專(zhuān)業(yè)人士從未聽(tīng)到過(guò)好的低音，所以他們不會(huì )向制造商提這方面的要求。

　　結果，市場(chǎng)上只能找到較少的低失真低頻音箱。

　　在錄音室監聽(tīng)與高端的家庭立體聲系統中，情況有所不同——許多人知道好的低音聽(tīng)起來(lái)是怎樣的。在這些市場(chǎng)中，許多制造商努力減少低音失真，所以有許多成功的產(chǎn)品問(wèn)世。

　　為了在40-100 Hz范圍獲得好的音樂(lè )會(huì )低音，號筒負載低頻音箱是最佳解決方案。

　　如果你的系統能夠輸出好的低音，那么你還要面對設計低音陣列以獲得最佳覆蓋的任務(wù)。

　　低音覆蓋是很容易預測的，雖然有時(shí)根據預測結果要進(jìn)行比較困難的音箱布置。

　　為了更好地和其他領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)人士合作，從而得到更多的生意機會(huì )，音響工程師有時(shí)不得不讓步，并假裝已經(jīng)擁有了好的低音覆蓋，因為他們不想與燈光、視頻和舞臺機械產(chǎn)生設計上的沖突。希望更多的最終用戶(hù)可以了解到好的低音的重要性，并試著(zhù)改變這些情況。