如何正確調試話(huà)筒錄出好聲音？

　　話(huà)筒

　　話(huà)筒也叫傳聲器，工作原理是當傳聲器接受聲波時(shí)，聲波產(chǎn)生的力量作用在振膜上，引起振膜振動(dòng)，帶動(dòng)音圈作相應振動(dòng)，音圈在磁鋼中運動(dòng)，產(chǎn)生電動(dòng)勢，聲音信號轉變成電信號。

　　錄音室常見(jiàn)的錄音話(huà)筒分為動(dòng)圈話(huà)筒和電容話(huà)筒兩種。

　　電容話(huà)筒的特點(diǎn)是非常靈敏，頻率響應比較寬廣，能夠捕捉到更多聲音細節，在錄音棚中使用率較高，對錄音環(huán)境的要求也比較高。高檔電容話(huà)筒非常嬌貴，怕摔怕受潮，不錄音的時(shí)候要放到防潮柜儲存。

　　動(dòng)圈話(huà)筒的特點(diǎn)，是對環(huán)境適應能力強。動(dòng)圈話(huà)筒構造相對簡(jiǎn)單，經(jīng)濟耐用，能承受極高的聲壓，且幾乎不受極端溫度或濕度的影響。

　　從聲學(xué)性能比較，一般來(lái)講，電容話(huà)筒在靈敏度和頻率響應方面要優(yōu)于動(dòng)圈話(huà)筒。這跟電容話(huà)筒需要先將聲音信號轉換成電流的工作原理有關(guān)。通常電容話(huà)筒的振膜都非常薄，很容易受到聲壓影響而發(fā)生震動(dòng)，從而引起振膜與振膜艙后背板之間電壓的相應改變。

　　一般的入門(mén)級聲卡，話(huà)放能力有限，對于動(dòng)圈話(huà)筒的支持并不好，常見(jiàn)的情況就是推力不夠，所以我還是建議用電容話(huà)筒錄音。

　　話(huà)筒放大器

　　話(huà)筒放大器簡(jiǎn)稱(chēng)“話(huà)放”，是對話(huà)筒輸入的信號進(jìn)行放大的設備。話(huà)筒的信號非常微弱，必須要經(jīng)過(guò)話(huà)筒放大器放大以后才能被處理。

　　一般專(zhuān)業(yè)聲卡都帶有話(huà)筒放大器，可以應付一般的話(huà)筒，聲卡上的增益控制旋鈕(Gain)就是用來(lái)調整話(huà)放增益的。

　　高檔話(huà)筒(1000美金以上)必須要配合話(huà)筒放大器(通常在1500美金以上)才能發(fā)揮最大效果，因此會(huì )配備獨立的話(huà)筒放大器，

　　話(huà)筒調試

　　當我們在調試話(huà)筒時(shí)，通常會(huì )關(guān)注這幾個(gè)方面：

　　* 電平

　　* 話(huà)筒距離

　　* 話(huà)筒的角度

　　電平表

　　在錄音制作中，有一些可以用儀表來(lái)量化的技術(shù)標準，比如說(shuō)話(huà)筒錄音的最佳電平，音樂(lè )最終輸出的響度標準。很多時(shí)候我們并不能光憑耳朵來(lái)判斷，而儀表提供了一個(gè)通用的，可視化的參考。

　　首先，我們來(lái)了解一個(gè)最常用的儀表，叫電平表。電平表用來(lái)顯示聲音的峰值電平(Peak Leve)和平均電平(RMS Livel)。

　　電平表的單位是dB(分貝)，dB是一個(gè)比值，是一個(gè)純計數方法，由于它在不同領(lǐng)域有著(zhù)不同的名稱(chēng)，因此它也代表不同的實(shí)際意義，所以不能將不同情境下的dB拿來(lái)比較。

　　比如說(shuō)物理中來(lái)描述聲音的響度的分貝，是以人耳的聽(tīng)力來(lái)定義的。

　　在數字音頻系統中使用的是另外一套計量標準，叫做dBFS，dBFS是數字音頻信號電平單位，全稱(chēng)是decibel full scale。以0dB作為聲音最大值的。超過(guò)0dB就會(huì )出現削波失真。所以我們在數字音頻系統中看到的各種表，一般都是dBFS，數值為負數。

　　峰值電平(Peak Level)

　　峰值電平是指一段音頻信號中的最大值，是系統能承載的最大范圍，峰值電平超過(guò)0dB，就會(huì )出現削波失真，也被稱(chēng)為破音。

　　平均電平(RMS Level)

　　一段時(shí)間內的電平均值。平均電平用來(lái)描述響度，平均高電平影響我們聽(tīng)到的響度。

　　回到電平表上，我們來(lái)看看各部分的含義。

　　軟件調音臺上默認的電平顯示，是峰值電平。如果要同時(shí)查看峰值電平和平均電平，可以在軌道上加載一個(gè)電平表插件。例如WAVES插件中的PAZ METER ，或者Logic Pro X自帶的電平表Level Meter等。

　　人聲錄音的最佳電平

　　錄音的電平大小是有一個(gè)技術(shù)標準的：峰值電平不超過(guò)-3dB，平均電平控制在-12dB到-18dB。錄音時(shí)關(guān)注峰值表，是為了確保不錄破。關(guān)注平均電平，是因為他反映了聲音的平均響度。

　　為什么是這樣一個(gè)數值呢?這是經(jīng)過(guò)科學(xué)計算以后，數字錄音中最理想的電平狀態(tài)，能夠最大程度保留動(dòng)態(tài)范圍，并且利于后期處理的電平范圍。

　　一個(gè)bit大概能記錄6dB的動(dòng)態(tài)范圍，24bit的錄音，最大動(dòng)態(tài)范圍是144dB。留出3個(gè)bit的余量，實(shí)際使用21個(gè)bit，還有126個(gè)bit，能夠發(fā)揮話(huà)筒和AD轉換器最大動(dòng)態(tài)范圍。

　　只有正確設置電平，才能錄出最好的狀態(tài)。

　　視覺(jué)比聲音更顯而易見(jiàn)，我舉個(gè)例子，錄音跟攝影類(lèi)似，拍照有一個(gè)基本的要求，要確保曝光正常。而具體如何曝光，是根據你要拍攝的主體以及畫(huà)面本身綜合考慮的。一張照片只有在曝光正常的情況下，色彩，直觀(guān)才能最好的展現出來(lái)。

　　曝光不足的照片，通過(guò)后期提升亮度，噪點(diǎn)增加會(huì )很明顯。

　　曝光過(guò)度的照片，即使將亮度降整體降低，已經(jīng)丟失的信息也無(wú)法彌補。

　　我們在錄音的時(shí)候也是一樣。錄音只有在健康信號質(zhì)量下才能記錄到最佳的聲音效果。這個(gè)電平范圍內，一般不會(huì )出現大幅的音量衰減和提升，能保證聲音本身的精度不收影響。

　　話(huà)筒放大器，對話(huà)筒信號的放大是電路放大，而軟件對聲音的放大是差值計算，因此，在軟件中將電平較小的信號進(jìn)行較大幅度的提升，效果并不理想，在提升的同時(shí)會(huì )發(fā)現噪音變大，聲音發(fā)毛。就如同將一張照片曝光不足強行提亮一樣。同理，將一個(gè)已經(jīng)出現削波的聲音進(jìn)行音量衰減，破音也不會(huì )得以消除，因為那部分信息已經(jīng)丟失了。

　　在實(shí)際錄音中，由于部分歌曲動(dòng)態(tài)較大，家庭工作室中并沒(méi)有硬件的壓縮器對動(dòng)態(tài)進(jìn)行控制，大音量的地方容易錄破，平均電平的要求可適當放寬到 -18到-24dB之間。

　　電平數值?？梢酝ㄟ^(guò)電平表插件進(jìn)行測量，我們來(lái)看兩端波形。

　　這是一個(gè)電平比較正常的人聲，主歌部分RMS -24dB左右，副歌部分RMS -18到 -12dB之間。

　　這是一條整體電平偏小的人聲，PEAK -22dB、RMS -24 to -30dB，還有12-16dB的提升空間。一般我會(huì )建議打回去重錄。

　　了解了有關(guān)電平的基礎知識，我們來(lái)繼續講錄音項目的電平管理。

　　相信許多人都有類(lèi)似的疑惑：

　　* 人聲電平錄多大合適?

　　* 聲卡上的話(huà)放增益(Gain)如何調整?

　　我們以翻唱為例，翻唱項目中有伴奏軌和人聲兩條主要軌道。

　　伴奏的電平大小，是以話(huà)筒軌道為參照來(lái)確定的。把話(huà)筒軌道按之前提到的電平標準設置好，再將伴奏軌道的音量調到一個(gè)聽(tīng)起來(lái)合適的比例，唱起來(lái)不費力的狀態(tài)。根據電平表把話(huà)筒電平設定好之后，伴奏音量降低之后，如果覺(jué)得音量偏小，只需要整體提升監聽(tīng)音量即可。

　　話(huà)筒的電平是通過(guò)聲卡(話(huà)放)上的增益旋鈕(Gain)來(lái)進(jìn)行設定的。話(huà)放的增益旋鈕設置為多大，沒(méi)有固定值，需要根據具體的歌曲情況，參考電平表來(lái)調整，影響錄音電平的因素有許多，例如話(huà)筒距離，歌手本人的音量，作品本身的音量起伏等，這些因素需要綜合考慮。

　　因為成品音樂(lè )及伴奏是做過(guò)母帶處理的， 響度比較大，因此導入到音頻軟件中一般都需要衰減6-12dB，才能與話(huà)筒電平匹配。一個(gè)常見(jiàn)的錯誤做法是，總覺(jué)得話(huà)筒音量不夠大，拼命提升話(huà)筒電平，直到話(huà)筒出現失真也仍然不夠大，原因是把伴奏導入到工程中不做電平降低。

　　話(huà)筒距離及角度

　　話(huà)筒的擺放就跟攝影師講機位一樣。并不是隨隨便便一放就好，而是要進(jìn)行細致調整，距離，角度上的偏差都會(huì )影響到你收錄到的聲音。

　　教科書(shū)上，技術(shù)文章上寫(xiě)的話(huà)筒距離，只是一個(gè)參考值。具體要以實(shí)際來(lái)進(jìn)行調整。話(huà)筒擺放的距離是可以識別并進(jìn)行模仿的，在擺話(huà)筒，找想要的音色時(shí)，也可以找一首歌曲參考曲目進(jìn)行模仿。

　　話(huà)筒的擺放距離，和攝影中的景別類(lèi)似。如果景別太近，整個(gè)畫(huà)面中就只能看到臉，如果處理不當就會(huì )產(chǎn)生壓迫感，如果景別太遠，背景太多，人物被拍的很小，也不合適。

　　錄制主唱時(shí)候，較為合適的距離感，就像拍一張人像胸部以上到面部特寫(xiě)之間的一個(gè)感覺(jué)。有一些話(huà)筒距離擺放過(guò)于近的歌曲，人聲就像貼著(zhù)聽(tīng)眾的鼻子演唱，會(huì )讓人感到不適。

　　話(huà)筒擺放過(guò)近會(huì )引起近講效應。近講效應會(huì )得到一個(gè)類(lèi)似于低頻很猛，很溫暖，很貼耳的聲音。但實(shí)際上這種聲音使用不當，會(huì )對耳朵造成很明顯的壓迫感，而很很難通過(guò)后期處理把聲音距離感往后退。在使用話(huà)筒的時(shí)候一定要注意，不要覺(jué)得這個(gè)溫暖感很好聽(tīng)，就太近距離的使用話(huà)筒。

　　許多人都會(huì )出現把話(huà)筒擺的太近的情況，話(huà)筒擺的太近，你會(huì )聽(tīng)到響度也增加了，低頻也變多了，你可能會(huì )誤認為這是一個(gè)好的音色。但是如果你去參考成品的唱片，你會(huì )發(fā)現，很多時(shí)候并不是這樣。

　　話(huà)筒擺放的角度，也會(huì )對音色產(chǎn)生一些細微的影響。不一定要完全正對著(zhù)，嘴巴。有時(shí)也可以進(jìn)行一些角度上的調整和傾斜，左右或者上下。都會(huì )帶來(lái)一些細微的音色變化，另外將話(huà)筒適當傾斜一點(diǎn)，也可以避免某些字的氣流太強打在話(huà)筒上造成噴麥，特別是當想要近距離的拳路是一個(gè)比較溫暖的聲音的時(shí)候。這個(gè)方法很有效。