音響系統的配接與穩定性

　　音響系統各個(gè)部件之間的配接(互連)十分重要，如果配接不好，就會(huì )明顯影響整個(gè)系統的放聲質(zhì)量，嚴重時(shí)會(huì )損壞部件或使整個(gè)系統無(wú)法正常工作。通常，由一個(gè)廠(chǎng)家生產(chǎn)的套裝組合音響，因對各部件的配接要求已作考慮，故配接問(wèn)題不大;對于不同廠(chǎng)家組合而成的組合音響，則必須對系統的配接問(wèn)題給予足夠的重視。

　　關(guān)于音響系統 的配接，國際上有IEC268-15的《聲系統設備部件互連的優(yōu)選值》，我國也有相應的標準——《家用聲系統設備互連配接要求》(GB9031-1988)和《聲系統設備互連的優(yōu)選配接值》等。

　　一、常用配接插頭、插座和接線(xiàn)

　　(1)兩芯或三芯插頭、插座

　　有直徑φ2.5mm、φ3.5mm和φ6.3mm三種，一般用于傳聲器輸入、外接揚聲器輸出或耳機輸出等。兩芯的用于單聲道或不平衡接法，三芯的用于立體聲或平衡接法。

　　(2)TX型同心插頭、插座

　　又稱(chēng)蓮花插頭、插座，或稱(chēng)電唱盤(pán)插頭、插座，因最早用于電唱頭輸出線(xiàn)而得名，目前應用很廣。除了電唱盤(pán)外，還可供調諧器、錄音機和其他音響設備以及揚聲器等作輸入、輸出使用?？傊?，它主要用于音頻電平在IV左右的各種音響設備輸入、輸出的連接。

　　(3)YC型五芯插頭、插座

　　又稱(chēng)德國DIN標準插頭、插座，一般用于盒式錄音機與放大器之間的配接，作錄音機的線(xiàn)路輸入、輸出使用。

　　(4)卡儂(Canon)插頭、插座

　　多用于調音臺及其周邊設備、功放的輸入/輸出連接。通?？▋z插頭、插座用于平衡接法，其各端子的接法是：1端為屏蔽接地.2端為信號(+)端，3端為信號(一)端，而且公插和母插的端子序號方向正好相反。如果將卡儂插頭接成不平衡接法，則可將3端與l端用導線(xiàn)接通。 關(guān)于配接用連線(xiàn)，除了功放與音箱之間的揚聲器連接線(xiàn)可用一般沒(méi)有屏蔽層的塑料線(xiàn)外，其他各種信號連線(xiàn)都戍采用單芯、雙芯或多芯屏蔽線(xiàn)，以避免串入交流聲或其他高頻干擾。信號傳輸用的屏蔽線(xiàn)以75Ω同軸電纜用得最為普遍。五芯DIN插頭用的屏蔽線(xiàn)是一種專(zhuān)用的五芯屏蔽線(xiàn)，如果沒(méi)有的話(huà)可用兩根有屏蔽的雙芯線(xiàn)代替。

　　揚聲器連接線(xiàn)屬于大信號的功率線(xiàn)，在要求不高的場(chǎng)合雖然一般可選用多股(最好是20股以上)塑料線(xiàn)，但在高保真放聲場(chǎng)合，揚聲器連接線(xiàn)對音質(zhì)的影響不可忽視，因此國外有專(zhuān)用的揚聲器連接線(xiàn)提供，以便獲得最佳的音響效果。由于現代功放的輸出內阻～般都很小，只有0.05～0.2Ω，因而揚聲器接線(xiàn)電阻對阻尼系數有很明顯的影響，所以一般要求揚聲器連接線(xiàn)粗而短，以減小接線(xiàn)電阻。

　　二、系統的配接考慮

　　一個(gè)音像系統能否發(fā)揮各種設備的性能，其配接是很重要的。如果配接不好，就會(huì )明顯地影響系統的放聲和圖像質(zhì)量，嚴重時(shí)會(huì )損壞部件或使整個(gè)系統無(wú)法工作。為了實(shí)現正確的配接，必須注意：一是要保證各設備之間在阻抗、電平、功率、頻帶等方面達到匹配;-是是注意信號的傳輸方式，是采用平衡方式還是不平衡方式;三是要正確選用傳輸線(xiàn)和接插件。

　　1.阻抗匹配

　　在電工學(xué)中曾講過(guò)，當負載阻抗與信號源內阻抗相等時(shí)，負載從信號獲得的電功率取得極大值，此時(shí)稱(chēng)為阻抗匹配。然而，在音響系統中阻抗匹配具有更為廣泛的意義，如果作為信號源的設備輸出阻抗和作為負載的設備輸入阻抗的取值，能使設備以及整個(gè)系統較好地工作，我們就認為達到了阻抗匹配。這里，信號源和負載之間并非有最大的功率轉換。在音響系統中，通常信號電平低，為了進(jìn)行高質(zhì)量傳輸，要求負載阻抗應遠大于信號源內阻抗，這是因為信號源內阻抗小，則信號源內消耗的功率就低，輸出同一電平值時(shí)要求信號源的開(kāi)路輸出電壓也較低。更重要的是信號源內阻抗低時(shí)，可以加大信號的有效傳輸距離，改善傳輸的頻響。這可以從圖11-68所示等效電路看出，圖中設Rs為信號源內阻，RL為負載阻抗，C為傳輸電纜與負載端輸入電容的總電容，這是一個(gè)低通網(wǎng)絡(luò )，其高端截止頻率，式中R=Rs//RL?？梢?jiàn)減小信號源內阻抗對頻響有利。按照國際上和我國規定，一般要求設備的信號源內阻抗(輸出阻抗)與負載阻抗之比應為1:5，或者信號源內阻抗更小一些。

　　對于視頻圖像系統，作為信號源設備的輸出阻抗值與作為負載設備的輸入阻抗值之比為1:1，此時(shí)才為阻抗匹配。因此，卡拉OK歌舞廳中的電視機、錄像機、激光影碟機等的射頻和視頻的輸入、輸出阻抗均為75Ω。

　　2.電平匹配

　　音像設備互連時(shí)，電平的配接也同樣重要。如果配接不好，會(huì )使激勵不足或發(fā)生過(guò)載，從而產(chǎn)生嚴重的失真。按IEC和我國標準，音像系統通常都有額定輸出電壓或額定輸入電壓、最大輸出電壓或最大輸入電壓、最小輸出電壓或最小輸入電雎，一般按有效值標注。要做到電平匹配，就是不僅使信號在額定狀態(tài)下電平匹配，而且在信號出現尖峰時(shí)也不發(fā)生過(guò)載。如果電平不能直接匹配，就應采取適當的變換方法，如用變壓器或電阻分壓網(wǎng)絡(luò )，使電平達到匹配，變換時(shí)也需同時(shí)考慮到阻抗匹配。

　　3.功率匹配和阻尼系數匹配

　　功放與音箱配接時(shí)，應考慮它們之間的功率匹配、阻抗匹配、阻尼系數匹配以及相位等問(wèn)題，若匹配不好會(huì )嚴重影響放音質(zhì)量和效率等。這里著(zhù)重說(shuō)明一下功率匹配與阻尼系數匹配。

　　(1)功率匹配

　　從原則上說(shuō)，功放的額定輸出功率應與音箱的標稱(chēng)功率相一致。對于功放來(lái)說(shuō)，它的輸出功率大小只與音箱的阻抗有關(guān)，而與音箱的標稱(chēng)功率無(wú)關(guān)。無(wú)論音箱標稱(chēng)功率與功放的額定功率是否相同，對功放的工作都無(wú)甚影響，只是對揚聲器本身安全有影響。

　　一般高保真功放要有足夠的輸出功率富余量。如果音箱的阻抗符合要求，功放的額定功率比音箱的標稱(chēng)功率大，則推動(dòng)功率充足，這時(shí)功放的功率富余量較大，失真較小，尤其能充分表現音樂(lè )的低頻成分。音箱實(shí)際輸出功率可比它的標稱(chēng)功率大2～3倍，瞬時(shí)安全功率可達標稱(chēng)功率的4倍左右。因此功放的額定輸出功率可以比音箱的標稱(chēng)功率大2～3倍，這是一種較好的匹配情況。但如果大得太多，音量開(kāi)足時(shí)則可能燒毀音箱。如果功放的額定功率比音箱的標稱(chēng)功率小，雖然兩者都能安全工作，但這時(shí)功放的推動(dòng)功率不夠，會(huì )覺(jué)得聲音響度不足，往往發(fā)現功放已經(jīng)開(kāi)到飽和狀態(tài)，失真嚴重，而聲音響度仍感不足，這是一種較差的匹配方式。

　　音箱的標稱(chēng)功率并不能視作為各揚聲器標稱(chēng)功率的總和，因為對于大多數音樂(lè )信號，低音和中低音的功率能量比例明顯大于中音和高音的能量比例。因此，如果音箱是由單只人口徑全頻帶揚聲器構成，則音箱的標稱(chēng)功率就是該揚聲器的標稱(chēng)功率：如果是組合音箱，其標稱(chēng)功率可簡(jiǎn)單地認為是低音揚聲器的標稱(chēng)功率加上中音、高音揚聲器標稱(chēng)功率的一半。

　　(2)阻尼系數匹配

　　功放的輸出內阻實(shí)際上對揚聲器的發(fā)聲起著(zhù)電阻尼作用，阻尼系數是指音箱的標稱(chēng)阻抗Zo與功放輸出 內阻Ro(包括接線(xiàn)電阻)之比值，即阻尼系數。一般來(lái)說(shuō)，希望阻尼系數人些為好。當阻尼系數小時(shí)，揚聲器的輸出聲壓頻率特性(尤其是低頻特性)和諧波失真特性都要變壞，圖11-69表示不同的阻尼系數值的頻率特性的變化。由圖可見(jiàn)，一般要求阻尼系數DF≥3，高保真放大器阻尼系數DF≥10，專(zhuān)業(yè)音響要求阻尼系數DF更人，有時(shí)甚至要求高達200以上。為了提高阻尼系數DF值，應減小音箱和接線(xiàn)電阻的接觸電阻，故功放輸出與音箱之間不用轉換開(kāi)關(guān)，而采用截面積大、直流電阻低的多芯導線(xiàn)連接。

　　在電視圖像系統中也有功率匹配問(wèn)題，它是指作為輸出設備的射頻額定輸出功率與作為負載的多臺設備的射頻額定輸入功率之和相適應。例如，一臺錄像機要配接5臺電視機時(shí)，加上饋線(xiàn)損耗，會(huì )感到錄像機輸出的射頻信號功率不足，如果中間加一臺天線(xiàn)放大器將信號適當放大后，再由分配器分配給各電視機，就能達到功率匹配。此外，在電視圖像設備中，也經(jīng)常用到阻尼的概念，只不過(guò)在系統的設備配接時(shí)不涉及這個(gè)問(wèn)題，故不再討論。 4.平衡與不平衡連接方式

　　平衡與不平衡也是音響系統設備互連時(shí)需要注意的一個(gè)問(wèn)題。平衡接法是指一對信號傳輸線(xiàn)的兩根芯線(xiàn)對地阻抗相等;而不平衡接法是指兩根信號傳輸線(xiàn)中，其中一根接地。當有共模干擾存在時(shí)，由于平衡接法的兩個(gè)端子上所受到的干擾信號數值相差不多，而極性相反，干擾信號在平衡傳輸的負載上可以互相抵消，所以平衡電路具有較好的抗干擾能力。在專(zhuān)業(yè)音響系統(特別是使用調音臺的系統)中，一般除揚聲器饋線(xiàn)外，大多采用平衡輸入、輸出;而在家用音響系統中，為了降低成本，往往采用不平衡輸入、輸出。平衡電路有的采用傳輸變壓器(帶中心抽頭接地的和不帶中心抽頭的)，也有用差分放大電路的。當不平衡電路與平衡電路連接時(shí)，就破壞了傳輸的平衡，但這有時(shí)是不得已的，因為有些設備采用不平衡輸入或輸出方式。但是設備的差分電路輸出不能與設備的不甲衡輸入相連接，因為這時(shí)差分電路的一個(gè)輸出端與地短路，電路不能正常工作。當設備的不平衡輸出與設備的差分輸入相連時(shí)，只要不破壞差分電路的直流工作點(diǎn)，則雙端輸入的差分電路就變成了單端輸入的差分電路，可以正常工作。

　　在電視圖像系統中，由于天線(xiàn)(半波振子天線(xiàn)或折合半波振子天線(xiàn))都是對稱(chēng)的，故采用平衡連接方式。而在其他部分，一般都采用同軸電纜傳輸信號，即為不平衡連接方式，其特性阻抗為75°。

　　三、音響調整

　　在音箱和音響系統正確布局后，還要注意音響系統的調整或校正。對于立體聲音響系統，除了一般的音量、響度、音調等調節外，在這里著(zhù)重是聲道校正、相位校正、平衡校正和頻響校正等。

　　1.聲道校正

　　聲道校正主要是檢查左、右音箱是否相應地接在左、右功放輸小上以及聲道間有無(wú)串音存在。借助于"聲道平衡"旋鈕可進(jìn)行簡(jiǎn)單測試。例如將平衡旋鈕向左旋到底，左音箱音量應明顯增大，右音箱應無(wú)聲;反之將此旋鈕向右旋到底，右音箱應發(fā)聲，左音箱應無(wú)聲。若檢查結果與此相反，應將左、右音箱接線(xiàn)交換。對于沒(méi)有平衡旋鈕而設有左、右聲道音量電位器的機器，可分別調節兩電位器進(jìn)行檢查。

　　串音檢查最好用分別只錄有左聲道信號和右聲道信號的試聽(tīng)唱片或磁帶進(jìn)行。在放送左聲道信號時(shí)，應只有左音箱發(fā)聲，右音箱應無(wú)聲，這說(shuō)明沒(méi)有串音和串音衰減很大。一般立體聲系統要求串音衰減大予20dB。

　　2.相位校正

　　立體聲重放系統要求左、右聲道從聲源(磁頭、唱頭、調諧器)到音箱的相位一致?？墒褂猛粏温暤佬盘?如重放單聲道唱片或磁帶)輸入到左、右聲道，并按以下三種方法巾的一種測試和校正相位。

　?、僬驹谧?、右音箱的中垂線(xiàn)上聆聽(tīng)，若感到聲像處于兩音箱的中點(diǎn)上，說(shuō)明左、右聲道同相;若感到聲像跳到音箱外側或后側去，則相位相反。這時(shí)將一個(gè)音箱的接線(xiàn)極性顛倒即可。

　?、诼?tīng)者在兩音箱前從左邊緩步走到右邊，此時(shí)如果感到聲音是平滑變化的，則兩者同相;如果感到聲音由一音箱突然跳躍到另一音箱，則兩者反相。 ③把兩個(gè)音箱靠攏在一起，此時(shí)如果左、右聲道反相，聆聽(tīng)者聽(tīng)到音樂(lè )中的低音會(huì )大大削弱，總的響度也會(huì )降低很多。

　　3.平衡校正

　　平衡校正主要是校正左、右聲道輸出的平衡度，它包括放大器增益的差別、音箱靈敏度差別和房間對稱(chēng)性的差別等。校正的方法是：重放一段單聲道音樂(lè )，站在兩音箱中乖線(xiàn)上的聽(tīng)者應感到聲像在兩音箱的中點(diǎn)上;若偏離一側，說(shuō)明兩聲道不平衡，應調節平衡旋鈕，將聲像移到中點(diǎn)上來(lái)。

　　4.頻響校正

　　這里的頻響指的是包括房間聲學(xué)特性在內的左、右聲道的總的頻響。頻響校正是通過(guò)調節左、右聲道中的圖示均衡器(又稱(chēng)多頻率補償器)來(lái)實(shí)現的。校正時(shí)，可用音頻信號發(fā)生器給左、右聲道輸入33Hz、100Hz、330Hz、1kHz、3,3kHz、10kHz等單音頻信號，調節圖示均衡器中相應的電位器，使各個(gè)單音頻的重發(fā)聲像都處于兩音箱的中點(diǎn)上，這時(shí)可認為左、右聲道的頻響基本一致。

　　四、擴聲系統的聲反饋抑制

　　1.聲反饋的產(chǎn)生

　　擴聲系統中影響音質(zhì)的最重要因素是聲反饋，對它的抑制是設計和使用擴聲系統應該注意的重要問(wèn)題。使用擴聲系統時(shí)，會(huì )突然聽(tīng)到一些顫抖聲或連續的嘯叫聲。這是由于擴聲系統放大量過(guò)高，揚聲器輻射的聲能反饋到傳聲器超過(guò)一定限度引起的。嘯叫現象的存在，輕則使人們聽(tīng)不清聲音，重則使擴聲系統無(wú)法正常工作，只能在降低擴聲系統的放大量后才能恢復正常，這種情況表明聲反饋限制了系統放人量的利用。實(shí)際上，在產(chǎn)生嘯叫以前，擴聲系統就有失真了。嚴重的聲反饋使擴聲系統放大量無(wú)法充分利用，擴聲設備不能滿(mǎn)負載使用，在聽(tīng)眾區不能獲得需要的聲壓級，傳輸響應也產(chǎn)生失真，并能在某些頻率上感覺(jué)到一種類(lèi)似房間內的混響感覺(jué)，從而降低聽(tīng)眾區的語(yǔ)言可懂度和音樂(lè )的音質(zhì)。

　　當使用擴聲時(shí)，由于聲源和放聲的揚聲器同處于一個(gè)區域內，來(lái)自傳聲器的聲音經(jīng)電聲系統再由揚聲器輻射，經(jīng)室內表面反射，再次反饋到傳聲器，這就是聲反饋。最簡(jiǎn)單的聲反饋系統包括傳聲器、音量調節器、放大器和揚聲器，如圖11-70所示。從揚聲器到傳聲器的聲波傳播路程構成聲反饋回路。如果擴聲系統是線(xiàn)性放大通路，聲源產(chǎn)生的聲壓作用到傳聲器，轉換成電信號，經(jīng)系統放人后由揚聲器重發(fā)，而揚聲器輻射的聲波經(jīng)路程r反饋到傳聲器。在一般情況下，聲源作用到傳聲器的聲壓po和揚聲器在傳聲器處產(chǎn)生的聲壓p之間的相位關(guān)系可以形成正反饋和負反饋?；拘盘柡头答佇盘柾?，振蕩的幅度逐漸增大，產(chǎn)生自激振蕩的頻率就是使p和Po同相位的頻率。通常擴聲系統的使用頻率范同很寬，因此，常常是正反饋和負反饋同時(shí)存在。如果系統的放大量足夠大，總含有一些頻率滿(mǎn)足正反饋條件，而使擴聲系統產(chǎn)生嘯叫。實(shí)際擴聲系統的使用極限不是決定于反饋嘯叫點(diǎn)，在擴聲系統開(kāi)始產(chǎn)生自激振蕩前，已經(jīng)會(huì )引起頻率畸變和再生混響干擾，因此，擴聲系統必須遠離自振點(diǎn)工作。需要遠離自振點(diǎn)的程度用穩定度來(lái)描述，它定義為降低通路輸出電壓比值的分貝數。

　　在室內聲場(chǎng)擴散的條件F，室內聲壓p為 式中，p是揚聲器發(fā)出的直達聲和多次反射聲作用到傳聲器的聲壓;Po是聲源作用到傳聲器的聲壓;μ是考慮室內傳輸狀態(tài)在內的聲反饋環(huán)路的總聲反饋系數：K為電聲系統的增益;a是室內表面平均吸聲系數。電聲系統增益及室內平均吸聲系數都是頻率的函數，這個(gè)表達式反映了室內的傳輸特性。 當μ=1時(shí)右邊數字為無(wú)窮大。表明室內聲壓p無(wú)限大，也就是說(shuō)只要室內有點(diǎn)聲音，就會(huì )產(chǎn)生無(wú)限大的室內聲壓，將會(huì )導致自激振蕩，從而產(chǎn)生嘯叫。因此μ

　　2.聲反饋的產(chǎn)生原因

　　聲反饋是聲音能量的一部分通過(guò)聲傳播的方式傳到傳聲器而引起的嘯叫現象。在沒(méi)有出現嘯叫的臨界狀態(tài)，會(huì )出現振鈴聲，此時(shí)一般也認為存在聲反饋現象。造成聲反饋的原因有以下幾點(diǎn)。

　?、賵?chǎng)地內的建筑聲學(xué)特性較差，例如有共振點(diǎn)。

　?、趥髀暺髋c音箱的擺位不正確，例如傳聲器放在音箱的前面形成對射且距離較近。

　?、圻^(guò)多地提升擴聲系統中的輸入或輸出信號的增益，例如調音臺的輸入增益、均衡器的輸出增益、壓限器和電子分頻器的輸入和輸出增益等。

　?、苓^(guò)多地提升調音臺音調電路中的某點(diǎn)增益，例如中頻增益或低頻增益。

　?、葸^(guò)多地提升系統均衡器中的某些頻點(diǎn)，例如200Hz～3kHz中的頻點(diǎn)。

　?、捱^(guò)多地增加傳聲器的混響成分。

　?、咄瑫r(shí)使用多種不同頻率特性和不同指向性的傳聲器，尤其是全指向、高靈敏度的電容傳聲器。

　　3.抑制聲反饋的方法

　　(1)做好聲學(xué)設計，盡量避免聲學(xué)缺陷

　　音響設備只能通過(guò)改善響度、頻響特性及加入混響來(lái)美化聲音等，建筑物的聲學(xué)缺陷是不能靠電路設計來(lái)克服的。房間出現聲染色是導致聲反饋嘯叫的最主要的聲學(xué)原因。房間建聲條件不好，會(huì )導致嚴重的聲反饋情況。消除房間聲染色的主要方法，就是要盡可能減少簡(jiǎn)正共振現象的發(fā)生。另外，室內存在凹面反射也是導致聲反饋的主要原因，凹面反射會(huì )引起聲聚焦現象的發(fā)生，而聲聚焦會(huì )導致聲場(chǎng)內局部音量過(guò)強，當傳聲器在位于聲聚焦的區域拾音時(shí)，因聲音能量的回授量很大，極有可能發(fā)生聲反饋嘯叫現象。因此，在室內設計和裝修時(shí)，一定要進(jìn)行聲學(xué)設計，以減少聲學(xué)缺陷。例如應盡可能滿(mǎn)足長(cháng)、寬、高的聲學(xué)比例，適當增設吸聲物，保持聲場(chǎng)均勻，盡量避免凹面反射等，從而提高系統的傳聲增益。有關(guān)聲學(xué)設計的問(wèn)題在這里不再詳述，下面主要討論在工作實(shí)踐中應注意的問(wèn)題。

　　(2)合理布置放音系統是減少聲反饋的有效途徑

　　室內傳聲增益與以下因素有關(guān)：揚聲器與聽(tīng)音區之間的距離、聲源與傳聲器之間的距離、室內總表面積、室內平均吸聲系數、室內傳輸響應、揚聲器的指向性、傳聲器指向性、傳聲器指向與揚聲器軸向的夾角等。在工作中要注意如下幾點(diǎn)。

　?、俸侠硎褂脗髀暺?，將傳聲器盡量靠近聲源拾音，縮短聲源和傳聲器之間的距離，能提高聽(tīng)眾區的聲壓級。雖然這樣不影響系統的反饋量，但由于聽(tīng)眾區聲壓級提高了，也就等效于系統功率增益的提高。'

　?、诶弥赶蛐該P聲器和指向性傳聲器，并合理布置它們，使來(lái)自揚聲器的聲音在傳聲器的不靈敏方向，或者使傳聲器向著(zhù)揚聲器不靈敏的方向，或方向性強的傳聲器放至揚聲器后面。同時(shí)要選用頻率特性較為平坦的單指向性或雙指向性傳聲器。實(shí)踐證明，對于室內擴聲，使用心形或八字形傳聲器和全指向性傳聲器相比，可以使系統穩定度提高約5dB。對于室外擴聲，使用心形指向性傳聲器和全指向性傳聲器相比，可使擴聲系統穩定度提高約6dB。但有一點(diǎn)要注意，傳聲器指向特性指向角度太小會(huì )造成拾音區域也相應減小，所以在選擇傳聲器指向性時(shí)要綜合考慮，不要顧此失彼。

　?、墼谕粓?chǎng)合使用同一型號的傳聲器時(shí)，同時(shí)使用的數量越少越好，這樣便于控制反饋點(diǎn)的數量。

　?、芎侠砜刂苽髀暺鞯幕祉懕壤?，不僅可提高聲音的清晰度，還可減少反饋機會(huì )。

　?、莺侠硎褂谜{音臺的傳聲器輸入增益及調音臺各通道中的音調增益(3dB為1倍)，不要過(guò)多地提升某一頻點(diǎn)，否則會(huì )破壞音色的平衡，導致聲反饋。 ⑥減小傳聲器通路的音量。這樣做雖然會(huì )帶來(lái)演唱或樂(lè )隊拾音量的損失，使傳聲器通路音量受到限制，演出效果受到影響，但有時(shí)我們不得不采取減小音量的下策，根據演出情況實(shí)時(shí)控制音量的大小。比如當有振鈴現象發(fā)生時(shí)，要及時(shí)將音量拉下來(lái)，以避免出現嘯叫。演員手持或佩戴傳聲器經(jīng)過(guò)音箱前時(shí)也要注意控制音量，否則可能會(huì )造成嚴重聲反饋嘯叫。

　　(3)利用移頻法降低聲反饋

　　利用移頻法降低聲反饋的基本思路是：采用偏移頻率的方法去破壞反饋聲與原始信號的同相條件，抑制系統的自激振蕩。在擴聲系統中，插入移頻器，使音箱的輸出信號相對于傳聲器信號的所有頻率都偏移一個(gè)量，這種方法可以有效地抑制聲反饋并降低頻率畸變和再生混響干擾。

　　當擴聲系統沒(méi)有頻移時(shí)，回路增益極大值超過(guò)0dB系統就會(huì )產(chǎn)生自激。因此系統增益的最大允許值取決于傳輸響應的極大值，相應于回路增益的極大值必須低于0dB，否則系統不穩定。插入移頻器后，系統的穩定性不再取決于回路增益的極大值，而決定于傳輸響應的平均增益，只要平均增益低于0dB，系統就是穩定的。因此，移頻法允許擴聲系統增加的增益等于頻響上極人增益與平均增益的差值。最佳頻移量等于傳輸響應上各波峰和相鄰波谷之間的平均距離，因為此時(shí)增益峰值所產(chǎn)生的多余能量會(huì )迅速地在谷值處被"吸收"。實(shí)踐證明，最佳頻移量與廳堂的混響時(shí)間T60有關(guān)，約為1/T60。更大的頻移雖然也能增加擴聲系統的增益，但是，當頻移量超過(guò)7Hz后，將會(huì )影響音質(zhì)。

　　移頻器的使用具有一定的局限性，在語(yǔ)言擴聲時(shí)使用起來(lái)效果很好，對聲音破壞很小，但是在演唱和樂(lè )器中使用就會(huì )有明顯的聲音變調感。這是因為語(yǔ)言的頻率范圍是在130～350Hz之間，僅僅5Hz頻率的變化不會(huì )使人們有明顯的變調感覺(jué)，但是在聲樂(lè )和器樂(lè )擴聲時(shí)就會(huì )有變調的感覺(jué)了，因為聲樂(lè )和器樂(lè )的下限頻率為20Hz左右，5Hz的音調變化人耳已經(jīng)能明顯地感覺(jué)出來(lái)了。

　　(4)利用反饋抑制器

　　20世紀90年代初，美國佛羅里達州中北部的賽賓音樂(lè )中心(SabineMusicCenter)的工程師們開(kāi)始研制一種全新的自動(dòng)反饋抑制器。這種新裝置巾采用了帶寬更窄(1/10倍頻程)、中心頻率可調而且非常精確、吸收深度可調的數字濾波器技術(shù)。運用DSP(數字信號處理)技術(shù)可在1s內自動(dòng)測定和精確設置到反饋頻率，不需任何專(zhuān)業(yè)人員操作，效果明顯。

　　自動(dòng)反饋抑制器有如下幾大優(yōu)點(diǎn)。

　?、傥諡V波器的帶寬不僅較窄，而且可根據節目源的內容變更，大大減少了有用信號頻譜成分的損失，它比任何其他的反饋抑制方法具有更小的信號失真。

　?、谖諡V波器的中心頻率可精確地自動(dòng)調節到反饋頻點(diǎn)上，提高了反饋抑制的效果。

　?、畚諡V波器的吸收深度可根據需要自行設定，最大吸收深度可達-50dB。 ④可快速(1s之內)自動(dòng)精確測定反饋頻點(diǎn)，并能把濾波器自動(dòng)鎖定到反饋頻點(diǎn)上。 ⑤鎖定在固定反饋頻點(diǎn)上的濾波器稱(chēng)為固定濾波器，連續自動(dòng)跟蹤間隙反饋頻點(diǎn)的濾波器稱(chēng)動(dòng)態(tài)濾波器。兩種濾波器的數量可視現場(chǎng)的需要自行設定。 反饋抑制器可使任何擴聲系統的傳聲增益提高6～9dB，這意味著(zhù)功放的輸出功率可增大2～3倍，或者說(shuō)揚聲器輸出的聲壓級可提高6～9dB。 自動(dòng)反饋抑制器在有效抑制擴聲系統的聲反饋和盡量減小音色損失這兩方面的確有明顯進(jìn)步，但如何在擴聲系統中正確連接才能發(fā)揮最佳效果呢?反饋抑制器畢竟是以處理幅頻特性來(lái)工作的，因此將它直接串接在擴聲系統的主輸出通道中使用是不可取的，否則必然會(huì )破壞整個(gè)系統的頻率特性。反饋抑制器應該針對傳聲器使用，合理的連接方式是將它以插入方式單獨連接在調音臺某編組通道輸出母線(xiàn)的插入口中，并以該編組作為傳聲器的專(zhuān)用通道，然后再利用其通道輸出混合鍵將其編組終端信號并入主輸出通道。這樣既可明確使用聲反饋抑制器的針對性，又可避免對其他聲源信號和系統的整體頻率特性產(chǎn)生影響。