如何理解音頻相位

　　物理規則

　　最基本的相位指的是聲波 — 簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是空氣的振動(dòng)。當我們聽(tīng)到聲音時(shí)，氣壓會(huì )改變我們聽(tīng)到的內容。就像石頭落入水中濺起的波紋，而聲音是由空氣運動(dòng)制造的。跟在水中一樣，這些運動(dòng)導致了波紋效果。波由波峰和波谷組成。這些讓我們的耳膜振動(dòng)，我們的大腦會(huì )將這些心事轉換為聲音。

　　當我們錄制聲音時(shí)，話(huà)筒 的振膜基本上是在復制我們的耳膜行為，與這些波一起振動(dòng)。這些波峰讓話(huà)筒的振膜向一個(gè)方向運動(dòng)，而他們的波谷則會(huì )向相反的方向運動(dòng)。

　　只是相位

　　當使用多個(gè)通道對但與聲源進(jìn)行錄音時(shí)(比如吉他的立體聲拾音、鼓組的多話(huà)筒拾音或使用話(huà)筒對貝斯進(jìn)行拾音)，就會(huì )發(fā)生相位問(wèn)題。使用"單聲道疊錄"可以避免這個(gè)問(wèn)題，但無(wú)法給你動(dòng)態(tài)的立體聲聲場(chǎng)。實(shí)際上，通常在將立體聲轉換為單聲道的過(guò)程中，能暴露這個(gè)問(wèn)題。

　　圖2展示了信號的兩個(gè)通道。當兩個(gè)通道處于同相時(shí)，我們的耳朵會(huì )同時(shí)聽(tīng)到同等的振幅。

　　但是如果立體聲信號的一邊進(jìn)行了反轉，如圖3中顯示的那樣，信號變回彼此抵消。實(shí)際上，如果我們使用純凈的正弦波，將兩個(gè)不同相的信號結合，結果會(huì )發(fā)生靜音，因為聲音彼此抵消了。

　　當然，在真是的世界中，我們通常聽(tīng)不到純凈的正弦波。因為我們聽(tīng)到的大多數音樂(lè )以及我們錄制的大多數樂(lè )器是由多種波形和諧波構成的，所以相位抵消的結果也會(huì )相當復雜。

　　對于聽(tīng)眾

　　對于通常的聽(tīng)眾，將音響設備 的接線(xiàn)弄錯，意外翻轉了一個(gè)通道的極性就會(huì )產(chǎn)生相位抵消。不要驚訝，很多佳通立體聲系統甚至是項目工作室，他們的監聽(tīng)音響的接線(xiàn)都是不同相的。在一些環(huán)境中，如果不仔細去聽(tīng)，是發(fā)現不了得。這通常叫做"不同相接線(xiàn)"，技術(shù)上講就是極性的問(wèn)題。也就是說(shuō)，極性反轉聽(tīng)到的效果跟相位抵消是同樣的。

　　檢查音響的最簡(jiǎn)單的方式就是將混音轉為單聲道。許多立體聲系統和大多數混音控制器允許你通過(guò)簡(jiǎn)單的一鍵式操作來(lái)實(shí)現，不過(guò)，在立體聲中，也能找到一些相位問(wèn)題的跡象。

　　相位問(wèn)題聽(tīng)起來(lái)是什么樣子的呢?因為相位抵消在低頻部分是明顯的。所以不同相的監聽(tīng)結果就是聲音單薄，沒(méi)有或僅有少量低頻聲音。另外一個(gè)可能的結果是底鼓或貝斯吉他缺少定位。比如，底鼓可能在混音中移動(dòng)，而不是來(lái)自同一個(gè)點(diǎn)。

　　另外一個(gè)立體聲不同相的現象是擺在中心的信號消失，而擺在極端位置的聲音得以保留，通常會(huì )是主人聲或者樂(lè )器獨奏的主要部分消失了。

　　在錄音室

　　相位問(wèn)題在錄音中又不分不同的等級，可能會(huì )變得復雜。在大多數錄音工程中，我們要處理多種樂(lè )器和話(huà)筒。因為不同頻率的波會(huì )在不同的時(shí)間達到不同的話(huà)筒。所以有極大的可能，一只話(huà)筒的振膜收到了正相位，而另一只收到了反相位，這些不同波形之間的相位關(guān)系會(huì )很難預測。實(shí)際上，話(huà)筒用的越多，相位問(wèn)題就越難避免。

　　讓我們來(lái)研究一個(gè)簡(jiǎn)單的情景，比如原聲吉他的立體聲錄制。通常情況下，兩只話(huà)筒的配置是，一支紙箱琴箱孔拾取低頻，另一支紙箱指板拾取瞬態(tài)細節。當然，吉他的頻率范圍包括幾個(gè)八度，這就意味著(zhù)其中包括了各種波長(cháng)的聲音。因為話(huà)筒距離聲源的位置是固定的，所以那些不同的波形會(huì )在不同的時(shí)間達到話(huà)筒。不可避免地，有一些諧波會(huì )聽(tīng)起來(lái)很微弱。你最好把話(huà)筒做一些輕微移動(dòng)，不到一英寸的移動(dòng)也會(huì )帶來(lái)很大的改變。知道你的耳朵聽(tīng)不到聲音為止。另一個(gè)解決方案是視同"中心，側邊"拾音技術(shù)，在這里就不做詳細講解了。

　　正相位

　　那么，怎么修正相位問(wèn)題呢?大多數的時(shí)候，都只能"看情況"。假如你在錄音過(guò)程中發(fā)現了相位的問(wèn)題。最簡(jiǎn)單的方法就是移動(dòng)話(huà)筒，或者反轉話(huà)筒或輸入通道上面的相位。

　　當你試圖捕捉氛圍感時(shí)，也有一個(gè)很好的小技巧：話(huà)筒擺放3：1規則，簡(jiǎn)單的說(shuō)，當使用兩支話(huà)筒錄制聲源時(shí)，試著(zhù)將第二支話(huà)筒與與第一支話(huà)筒之間的距離保持為第一支話(huà)筒距離聲源位置的三倍。如果第一支話(huà)筒距離聲源時(shí)一尺，那么第二支話(huà)筒應該放在距離第一支話(huà)筒三尺的位置。使用簡(jiǎn)單的3:1規則能減少由于話(huà)筒間時(shí)間延遲造成的相位問(wèn)題。

　　當然，如果到了混音階段才發(fā)現相位問(wèn)題，你可以將音軌放入DAW中，放大波形，對于一個(gè)軌道做輕微的移動(dòng)。你會(huì )被這幾毫秒移動(dòng)帶來(lái)的變化所震驚。市面上有一些不錯的相位排列插件，可以幫助到你，甚至可以作為不錯的創(chuàng )造工具使用。其中就是Little Labs IBP相位排列工具。(圖4)

　　匯總

　　我們只討論了表面上的問(wèn)題。而其實(shí)相位問(wèn)題是生活中不可避免的一個(gè)因素。

　　最重要的就是識別問(wèn)題。絕大多數相位問(wèn)題是不會(huì )再立體聲中表現出來(lái)的，只有將它們混合到單個(gè)匯總的通道才會(huì )體現出來(lái)。所以，在你混音時(shí)，有規律的進(jìn)行單聲道的檢查是相當重要的。在編曲和混音不太稠密或沒(méi)有太多東西時(shí)，就去檢查基本音軌。特別是貝斯和鼓。當你加入你的新樂(lè )器，或改變軌道EQ，或增加混響時(shí)，都記得進(jìn)行檢查。

　　跟很多事情一樣，越早抓出相位問(wèn)題，就越容易修正它!