流動(dòng)演出音響設計思維及調試藝術(shù)

　　流動(dòng)演出 離不開(kāi)音響技術(shù)的支持，然而擁有良好的音響設備 專(zhuān)業(yè)素質(zhì)，離不開(kāi)音響人員對專(zhuān)業(yè)不懈的追求和努力，音響設計思維和調試經(jīng)驗的積累需要音響維護人員把握好每次演出機會(huì )，從演出中總結，從實(shí)踐中反思，這樣才能使思維和技術(shù)更加成熟，進(jìn)而使劇情得到升華。流動(dòng)演出音響需要做到細致入微，靈活運用現代音頻調試手段為其服務(wù)，能充分展現藝術(shù)的魅力。

　　我再來(lái)重點(diǎn)談?wù)勅寺曊{制的操作技術(shù)。流動(dòng)演出擴聲中最重要的是人聲音色的調制及聲壓級平衡比例，為了尋找一個(gè)理想的效果，需要我們在裝臺期間反復進(jìn)行聲場(chǎng)調試，花費時(shí)間較長(cháng)。良好的聲場(chǎng)是為后面正確調試人聲打好基礎。好的聲場(chǎng)必須使得劇場(chǎng)中各頻段聲波的能量分布盡量均勻，即劇場(chǎng)內各位置在頻段內的聲壓級起伏應相對穩定。一般在演出滿(mǎn)場(chǎng)時(shí)某頻段聲壓級不均勻度70%以上區域在3dB內，劇院全場(chǎng)聲壓級不均勻度在10dB內。如果達不到此要求，則應該進(jìn)行相應調整，達到聲和諧狀態(tài)。演出中聲反饋是必須要避免的，這一點(diǎn)十分重要，因為它的好壞指標決定一場(chǎng)擴聲系統的成敗，所以必須要在合成期間調試好，聲反饋指講話(huà)人聲通過(guò)話(huà)筒傳聲到音箱然后又被返回到話(huà)筒產(chǎn)生的環(huán)路造成的結果。聲反饋與系統擴聲的增益結構、擴聲系統 的指向特性及建筑聲學(xué)等有關(guān)。解決這個(gè)問(wèn)題要從每個(gè)環(huán)節出發(fā)，逐一排解。使用調音臺設備調試人聲，一方面取決于技術(shù);另一方面就是多年演出實(shí)踐積累對人聲的聽(tīng)覺(jué)經(jīng)驗，不同的調音設備，雖然各項固定參數和可調參數都基本相同，但是由于廠(chǎng)家技術(shù)因素，不能把使用某一調音臺的經(jīng)驗帶到另一臺上，操作時(shí)必須用耳朵仔細聽(tīng)，實(shí)地感受。在裝臺期間，我會(huì )根據自己的經(jīng)驗先將大致人聲比例調出來(lái)，等到合成期間我會(huì )針對不同的演員嗓音條件逐一調整。

　　接下來(lái)介紹的是我比較常用的調音效果器，基本為三種，即均衡、壓縮和噪聲門(mén)。人聲的頻率分布比較特殊，其發(fā)音方式大概分為三個(gè)部分，第一是由聲帶震動(dòng)所產(chǎn)生的，此部分的發(fā)音最為靈活多變，不同的發(fā)音方式所產(chǎn)生的頻率變化很大。第二是腔體發(fā)音，其共鳴腔所產(chǎn)生的諧音頻率分布比較穩定，且極具特色。第三是齒音及各種口腔發(fā)出的雜音。這種聲音屬于臨時(shí)情況，我會(huì )結合現場(chǎng)演出把自己的一些經(jīng)驗分享給觀(guān)者，一般我使用四段頻率均衡來(lái)修飾人聲，鼻音重的頻率段大概在600Hz左右，如果該通道演員鼻音過(guò)重，可以在此處頻率段適當衰減，這樣可以提高人聲的清晰度，渾濁的音區也得到了改善。人聲臺詞發(fā)音的頻率在1K-4KHz之間，這一頻段控制著(zhù)語(yǔ)言發(fā)音的明亮感，適度的調節可以增加語(yǔ)言的透明度，提升感染力。值得注意的是，一般聲音過(guò)于明亮的人聲頻率大多都是在2.5KHz附近的頻率比較集中，能量大，我們可以適當進(jìn)行3dB-6db左右的衰減使聲音聽(tīng)起來(lái)不膩。人聲齒音的頻譜分布在5kHz以上，經(jīng)演出經(jīng)驗發(fā)現實(shí)際大多集中在7KHz左右，大家可以用掃頻的方式進(jìn)行查找，找到后進(jìn)行3dB-6db左右的衰減，使聲音更加干凈，這幾個(gè)區域點(diǎn)就是演出時(shí)會(huì )遇到的特殊發(fā)聲點(diǎn)，大家可以嘗試調整，但仍需根據現場(chǎng)臨時(shí)突發(fā)情況而定。

　　對人聲進(jìn)行頻率均衡處理的目的是為了使人聲發(fā)音自然、順暢，其聲壓級必須持恒。人耳的動(dòng)態(tài)范圍大概在0到130dB之間，空間中各種聲音的動(dòng)態(tài)范圍變化是很大的。壓縮器是對音頻信號進(jìn)行動(dòng)態(tài)處理的設備，一般都在數字調音臺中集成，可以將音頻電信號的動(dòng)態(tài)進(jìn)行壓縮。壓限器擁有拐點(diǎn)技術(shù)，輸入信號達到閾值，增益就會(huì )立即減少，流動(dòng)演出擴聲需要壓縮器采用軟拐點(diǎn)技術(shù)，這種壓縮技術(shù)會(huì )使音頻在閾值前后的壓縮比變化變得平衡，使音頻壓縮變化難以察覺(jué)，動(dòng)態(tài)范圍得到控制，音質(zhì)進(jìn)一步提高，特別適合流動(dòng)演出中人聲音量的控制。比如能有效防止流動(dòng)演出中突然的喊叫帶來(lái)的調制失真和音頻過(guò)載，使人聲音量保持一定的平衡，保證信號強度均衡。門(mén)限器也是一種處理人聲話(huà)筒拾音的效果器，它可以處理低音量的噪音，呼吸聲、氣口及細小的環(huán)境音，使得音質(zhì)變得干凈，特別是在劇場(chǎng)里演出，對音質(zhì)的干凈度要求更高，如果很多支話(huà)筒都是帶有底噪或帶有雜音不夠干凈的話(huà)，那整體聽(tīng)覺(jué)就會(huì )有毛躁感，讓人難以融入到戲中。門(mén)限器的使用方式類(lèi)似于壓縮器，具體的參數需要跟演員進(jìn)行磨合，特別是門(mén)限值的設定很重要，設置不恰當很容易造成臺詞缺失，那就得不償失了。

　　剛才講了流動(dòng)演出擴聲中非常重要的效果器的運用，現在再來(lái)講本次流動(dòng)演出音響設計中的平衡理念及具體執行方式。人聲整體聲壓平衡有利于保持流動(dòng)演出真實(shí)體驗的感覺(jué)，音色生動(dòng)，更有利于演員發(fā)揮出個(gè)人水平，使戲中人物之間的平衡或者對比讓流動(dòng)演出表演更有層次。演出話(huà)筒通道數量多，劇情復雜，人物關(guān)系多樣化，其音響部分在劇中扮演的是助推的重要角色，在音效方面的操作可以帶動(dòng)流動(dòng)演出演員的情感表現，可以拉動(dòng)劇情的緊張或舒緩的節奏，具有把控性。流動(dòng)演出作品每一幕的感情色彩，離不開(kāi)音樂(lè )音效音量大小的精確定位。因此在音響設計前期音響部門(mén)必須熟讀劇本，了解劇情，每一幕、每個(gè)換景、每個(gè)站位、每個(gè)內白都要了然于胸，這樣你才能精準把控現場(chǎng)。音響人員還需要具備一個(gè)重要的能力，就是解決演員演出中突發(fā)的失誤。專(zhuān)業(yè)素質(zhì)好的音響人員能及時(shí)彌補，這樣可以大大降低演員的心理壓力，提高劇目質(zhì)量。在聲場(chǎng)中人聲會(huì )在兩個(gè)音箱之間的中間位置重現，音樂(lè )則會(huì )從左右兩邊音箱中同時(shí)重現，音效則會(huì )在劇情里隨人物的需要定位播放，這樣就構成了立體的聲音畫(huà)面感。掌控音樂(lè )音效的大小、人聲對話(huà)之間的音量比例，均要隨著(zhù)演出場(chǎng)景的變化實(shí)時(shí)進(jìn)行相應調整，這樣才能達到情景交融的需要。視與聽(tīng)是分不開(kāi)的，如果視聽(tīng)不結合，無(wú)論是緊張或者舒緩的劇情，都達不到預期呈現的效果，使觀(guān)眾感到別扭。使用多支話(huà)筒近距離拾音意味著(zhù)需要更強的控制力，雖然在實(shí)際情況下很難實(shí)現無(wú)串音，但合理利用串音可以使話(huà)筒聲部感更強，比如在齊誦或者是口號性的臺詞中運用，效果頗好。在話(huà)筒使用方面值得一提的是我們要掌握話(huà)筒對聲音靈敏度的范圍，知道話(huà)筒對其范圍外聲音的靈敏度是逐漸減弱的。在話(huà)筒靈敏度范圍內的音頻是高電平，而超出話(huà)筒靈敏度范圍外的信號是低電平。因此電平也需實(shí)時(shí)調整。

　　最后就是本次音響擴聲系統。音響系統基本功能是將信號放大后向聽(tīng)眾席均勻輻射聲能。由于劇場(chǎng)面積大，有廳座和樓座，觀(guān)眾人數多，所以必須使用多種揚聲器 組合進(jìn)行適當布局，使劇場(chǎng)內所有觀(guān)眾區域獲得均勻聲場(chǎng)。觀(guān)眾席揚聲器的布局可分為PA系統和區域補聲系統。PA系統是主系統，即服務(wù)于整體觀(guān)眾。區域補聲系統則是向某一個(gè)區域供聲。音響均勻安裝，才能獲得均勻的聲場(chǎng)。相對于劇場(chǎng)來(lái)說(shuō)，音響系統是固定安裝的，在前期劇場(chǎng)建設的時(shí)候已經(jīng)進(jìn)行了聲場(chǎng)建聲，已達到規范，只要在角度和延時(shí)方面進(jìn)行稍微調整即可。對劇場(chǎng)聲壓級的調試，首先要保證要求的聲壓級的均勻度。然后對于演員語(yǔ)言信號，保證觀(guān)眾區的聲壓級為80dB左右，如果有音樂(lè )音效的配合聲壓級可適當提高。必須著(zhù)重強調的是，多個(gè)揚聲器組產(chǎn)生的聲場(chǎng)不應有延遲的感覺(jué)，不然觀(guān)眾在聽(tīng)覺(jué)上會(huì )有干擾，影響觀(guān)演效果。

　　以上就是流動(dòng)演出音響設計及操作調試的一些心得體會(huì )?，F代演出離不開(kāi)音響技術(shù)的支持，然而擁有良好的音響專(zhuān)業(yè)素質(zhì)，離不開(kāi)音響人員對專(zhuān)業(yè)的不懈追求和努力，音響設計思維和調試經(jīng)驗的積累需要音響專(zhuān)業(yè)人員把握好每次演出機會(huì )，從演出中總結，從實(shí)踐中反思，這樣才能使思維和技術(shù)更加成熟，進(jìn)而使劇情得到升華，讓觀(guān)眾耳目一新，從而得到社會(huì )群眾和行業(yè)內專(zhuān)家的認可。