淺析音響技術(shù)在舞臺上的功能

　　在文化市場(chǎng)不斷繁榮的當下，各種類(lèi)型的文化活動(dòng)不斷呈現出來(lái)，例如，許多類(lèi)型露天文化匯演等，實(shí)際參與的聽(tīng)眾非常多，影響力非常廣泛，舞臺上表演的內容也相當的精彩豐富。對于這樣的舞臺表演而言，音響技術(shù)發(fā)揮著(zhù)重要的作用，通過(guò)音響技術(shù)，可以營(yíng)造一個(gè)非?；钴S的環(huán)境氛圍，對于舞臺表現內容的全方面呈現具有重要意義。

　　1、營(yíng)造良好的舞臺環(huán)境

　　對于舞臺文化活動(dòng)而言，要想非常好的全方面的展現活動(dòng)內容，就需要充分發(fā)揮舞臺音響 的作用，以此實(shí)現與燈光、音樂(lè )等內容的有效互動(dòng)配合，在這些元素的綜合作用下，才能切實(shí)營(yíng)造一個(gè)濃厚的舞臺甚至是活動(dòng)現場(chǎng)氛圍，更好地吸引人們參與到舞臺活動(dòng)中，讓人們在音響技術(shù)推動(dòng)下，在內心深處形成共鳴，從而感受到舞臺活動(dòng)帶來(lái)的愉悅與快樂(lè )，進(jìn)一步凸顯舞臺活動(dòng)的藝術(shù)效果。

　　當前，在人民群眾文化生活中，舞臺音響的重要性不斷凸顯，對于豐富舞臺文化活動(dòng)內容具有深刻意義，舞臺音響的應用案例已經(jīng)非常廣泛的體現了出來(lái)。例如，在表演經(jīng)典越劇《祥林嫂》這部文化劇作的時(shí)候，在最后關(guān)口頭，在每一家都其樂(lè )融融的過(guò)大年的時(shí)候，祥林嫂卻忍饑受寒，在這樣一個(gè)熱鬧的傳統節日中，祥林嫂卻迎來(lái)了自己的人生終點(diǎn)，在以往的表演中，單純的靠演員的自自我表演，很難從內心里引起受眾最為痛徹心扉的感慨，但是，音響師結合戲劇的內容及情節需要，配上合適的音響，完全就營(yíng)造了出了一個(gè)悲涼的環(huán)境氛圍，一頭是千家萬(wàn)戶(hù)熱鬧過(guò)大年，一頭是祥林嫂悲慘的處境，這樣人一下子就把憐憫之情聚焦到了祥林嫂的身上，這樣更容易讓人感受到舊中國的環(huán)境氛圍，更讓人珍惜新中國的幸福生活。在《雷雨》這部話(huà)劇當中，音響效果的表現更為真切，一方面，可以通過(guò)音響技術(shù)營(yíng)造一個(gè)雷雨交加的環(huán)境，這樣一下子就把受眾拉到了作者所刻畫(huà)劇作環(huán)境中，另一方面，依托于音響效果的應用，在電視劇當中經(jīng)常見(jiàn)到的一聲槍響，通過(guò)音響技術(shù)的應用，可以在劇作當中透露出了不一樣的環(huán)境氛圍，一聲槍響讓人感受到的是周萍的絕望，是黑暗勢力壓迫下的無(wú)限掙扎，在印象效果的表現中，這種內心的痛苦，世道的黑暗能夠更好地彰顯出來(lái)，對于人們了解那個(gè)黑暗的年代，對于受眾把握作者刻畫(huà)的主題具有非常好的幫助作用。在話(huà)劇《屈原》當中，在屈原這個(gè)人物形象刻畫(huà)上，注重與音響效果的結合，尤其是在“雷電頌”的時(shí)候，音響師制造出專(zhuān)門(mén)的雷聲效果，這樣就可以營(yíng)造一個(gè)完全逼真的環(huán)境氛圍，讓人們更好地感受屈原內心的孤寂與彷徨，對于話(huà)劇主題的塑造起著(zhù)重要影響，從而在內心深處能夠與作者等形成心理上的共鳴。

　　2、營(yíng)造良好的舞臺環(huán)境氛圍

　　在當前舞臺環(huán)境氛圍塑造上，需要從兩個(gè)手段應用上切入，分別是舞臺音響與舞臺布景，每一個(gè)環(huán)節對于舞臺環(huán)境氛圍都有著(zhù)直接的影響。在很多人看來(lái)，布景可以與視覺(jué)藝術(shù)直接聯(lián)系起來(lái)，而音響可以與聽(tīng)覺(jué)意識直接對等，通過(guò)布景與音響的有效應用，可以給人們呈現出一個(gè)非常好的舞臺環(huán)境空間，不僅滿(mǎn)足了人們的視覺(jué)需求，更是讓人們的聽(tīng)覺(jué)得到了充分的享受，通過(guò)這兩個(gè)方面內容的有效應用，進(jìn)而塑造了一個(gè)既好聽(tīng)又好看的舞臺藝術(shù)世界，對于舞臺藝術(shù)演出效果的保障具有重要意義。以往的舞臺藝術(shù)表現上，更多的是進(jìn)行布景，依托于布景可以對舞臺主題內容進(jìn)行一定的展現，但是，實(shí)際的表現范圍是較為有限的，通過(guò)音響手段的有效應用，可以非常好的彌補單純靠布景進(jìn)行展現的不足，在做好布景工作的基礎上，有機恰當的融入音響技術(shù)，可以營(yíng)造一個(gè)非常好活躍的舞臺環(huán)境氛圍，吸引受眾更好的參與到其中，對于受眾更為精準的把握舞臺表演內容的主題也非常的有幫助。

　　《北京人》是曹禺的著(zhù)作之一，為了營(yíng)造更為逼真的環(huán)境氛圍，在舞臺幕后可以配上凄涼并且悠長(cháng)的更鑼聲，或者營(yíng)造一個(gè)人聲嘈雜的北京市井聲音，這樣就一下子把人們拉近了舊社會(huì )北京的日常生活當中，這樣的舞臺效果更容易拉近舞臺演員與人們之間的情感關(guān)系，對于舞臺主題共鳴的體現具有重要影響?！都t樓夢(mèng)》是我國四大經(jīng)典著(zhù)作之一，林黛玉是其中的重要人物，在林黛玉臨終之前，舞臺環(huán)境氣氛的塑造就顯得非常重要，為了更好地表現林黛玉內心的痛苦與不舍，這種情況下，音響師可以制造薛寶釵與賈寶玉舉行婚禮的婚禮音樂(lè )，這樣一喜一悲就更好地表現了林黛玉的悲哀與其內心的痛苦，讓人們在內心當中不由的去為林黛玉憐憫與惋惜。在現代京劇《智取威虎山》當中，更是離不開(kāi)音響技術(shù)的有效應用，在“打虎上山”這個(gè)片段的表演當中尤其如此，舞臺當中的核心人物楊子榮在策馬揚鞭的時(shí)候，音響師可以制造清脆輕快的馬蹄聲，這種聲音給人的感覺(jué)是楊子榮的赤膽忠心，讓人感受到的是楊子榮那種視死如歸的精神，再加上制造的馬鞭聲音，可以讓人感受到楊子榮內心當中的必勝信念的存在，有了音響技術(shù)的配合，從而將傳統戲劇與現代藝術(shù)實(shí)現了有效的結合(在這里，馬是虛的，馬鞭則是真實(shí)的)。

　　3、有效的對人物形象進(jìn)行刻畫(huà)

　　通過(guò)舞臺音響技術(shù)的有效應用，可以對人物形象進(jìn)行非常好的刻畫(huà)，能夠將人物的內心就行更為深刻地展現，任務(wù)的感情流露也會(huì )更加透徹，整體的舞臺效果表現也會(huì )更加到位。在舞臺表演當中，任何一種音響類(lèi)型的設置，都是圍繞著(zhù)劇中人物生活展開(kāi)的，通過(guò)音響師對這些內容的有效拿捏，不僅可以對人物的生活常見(jiàn)進(jìn)行有效展現，而且還可以對人物內心進(jìn)行精準的把握，進(jìn)而對舞臺上的故事情節進(jìn)行有效的推進(jìn)，對于人物關(guān)系、矛盾問(wèn)題的展現都起著(zhù)重要的作用。例如，在表演《瓊斯皇》這一劇作的時(shí)候，為了營(yíng)造更為逼真的逃跑氛圍，可以制造出非常急促的鼓聲，再加上一些嘈雜的追趕聲音，這樣能夠營(yíng)造一個(gè)更加緊張的環(huán)境氛圍，對于人物內心的緊張感刻畫(huà)，對于舞臺形象緊湊感的體現都有一定的帶動(dòng)效果。通過(guò)在這些劇作當中的應用，可以非常清晰的看到，音箱技術(shù)的應用具有明顯的畫(huà)龍點(diǎn)睛效果。

　　4、加快舞臺表演內容的進(jìn)度

　　無(wú)論是內容的表演還是故事情節的全面展開(kāi)，都需要對劇情進(jìn)行全面剖析與推動(dòng)，這其中，對于音響效果的有效操作以及對科學(xué)把控直接決定著(zhù)劇情的發(fā)展，而且音效效果還會(huì )對影響劇情所處的音樂(lè )環(huán)境。結合實(shí)例來(lái)看，在某一個(gè)話(huà)劇舞臺表演當中，在對兩個(gè)特務(wù)進(jìn)行槍決的表演過(guò)程中，負責執行的士兵多次舉起槍來(lái)進(jìn)行槍決執行，但是反復幾次，都沒(méi)有成功，這就是因為沒(méi)有做好音響技術(shù)的應用，只有做好了音響技術(shù)的支撐工作，這樣才能在執行士兵舉槍射擊的時(shí)候槍響，清脆的槍聲，結束了特務(wù)罪惡的一生，正所謂大快人心。但是，如果缺少了音響技術(shù)的支撐，這樣的舞臺表現效果就會(huì )大打折扣。