戲劇舞臺音響設備效果的設計和錄制方法

　　戲劇是聲音的藝術(shù)，它將音樂(lè )、言語(yǔ)和音效融合升華，呈現了戲劇的藝術(shù)效果。其中，音響設備可謂重中之重，掌握好音響效果的設計與錄制，是做好戲劇的重要條件。本文結合實(shí)踐，分析了音響設備的重要性及其設計和錄制方法，闡明了后期處理的要點(diǎn)。

　　藝術(shù)呈現的介質(zhì)五花八門(mén)，戲劇的基礎是聲音，結合動(dòng)作、舞蹈等形式，達到敘事的目的。想要彰顯藝術(shù)魅力，需要與觀(guān)賞者產(chǎn)生情感的共鳴。作為戲劇藝術(shù)形式的核心因素，舞臺音響 效果在表演中起著(zhù)反映故事情景、人物動(dòng)作等重要作用，使觀(guān)眾如臨其境，進(jìn)一步理解藝術(shù)的內涵，因此，要求舞臺音響效果自然逼真，做到恰如其分。

　　一、舞臺音響效果簡(jiǎn)述與分類(lèi)

　　舞臺音響效果由動(dòng)作效果和環(huán)境音響兩個(gè)方面組成，它能展現故事的背景，人物的對話(huà)、動(dòng)作等，引導觀(guān)眾的思維融入場(chǎng)景，更深地理解藝術(shù)內涵。舞臺音響效果可以分為有音源音響和無(wú)音源音響兩大類(lèi);由于錄制方式不同，又有同期、后期之分。

　　二、舞臺音響效果的設計方案、錄制方法

　　(一)前期設計和錄制要求

　　音效設計的過(guò)程中，要迎合劇情的發(fā)展，合理進(jìn)行安排，錄音師要做好前期準備工作，在錄音腳本上做好標注，并隨著(zhù)劇情發(fā)展及時(shí)妥善作出調整。想要真正將音效設計做好，錄音師要有過(guò)硬的專(zhuān)業(yè)水平，還要有豐富的經(jīng)驗積累和創(chuàng )新能力。類(lèi)似電影拍攝中，攝像師操控鏡頭拍出遠景、近景等鏡頭，錄音師的工作性質(zhì)也是如此，通過(guò)對音效的設計為受眾呈現劇情。音效設計與電影設計，雖表現形式不同，但目的都是推進(jìn)劇情發(fā)展，帶給觀(guān)眾藝術(shù)感受。

　　(二)設計方案和錄制方法

　　1.同步錄音方法

　　劇情中的簡(jiǎn)單的表演一般都用這種錄音方法，如一邊錄音一邊翻書(shū)，動(dòng)作簡(jiǎn)單，幅度較小，對演員的錄音不產(chǎn)生影響，同時(shí)能做到自然流暢。實(shí)際錄制時(shí)，多是離話(huà)筒一尺范圍左右，演員一邊錄音一邊做出相應的動(dòng)作，動(dòng)效話(huà)筒會(huì )同時(shí)收錄演員與動(dòng)作的聲音。在有小規模群眾演出的情況下，也多使用同步錄音法，這會(huì )便于主演和群眾演員之間的互動(dòng)，渲染場(chǎng)面的氛圍。但需要把握好主演與群眾演員的位置對應，群眾演員的距離、聲音的大小、聲音發(fā)出的方向等，都會(huì )影響聲音收錄的層次感和立體感。

　　2.同期分軌錄音方法

　　在復雜的場(chǎng)景中多采用同期分軌法，同時(shí)，主演的動(dòng)作幅度一旦過(guò)大，會(huì )影響主演與話(huà)筒的偏離，這種情況下也要采用此方法。這種錄音方法有利于主演注意力的集中，減少外界的影響，額外的聲音表演則由動(dòng)效師來(lái)完成。動(dòng)效師會(huì )根據劇情，利用相關(guān)道具，與主演同步做出動(dòng)作，發(fā)出聲響，會(huì )有單獨的動(dòng)效話(huà)筒記錄其動(dòng)作的聲音，為了保證錄制效果，兩個(gè)話(huà)筒的設計會(huì )相對背向。

　　同期分軌錄音的方法，避免了演員因動(dòng)作不當，影響錄音效果這種事故的發(fā)生，動(dòng)效師專(zhuān)門(mén)作出的音效也更貼合氛圍，增加場(chǎng)景真實(shí)性的同時(shí)，素材的分開(kāi)便于后期做出調整。

　　3.素材導入法

　　音效光碟內容廣泛，自然環(huán)境社會(huì )人文、工業(yè)生產(chǎn)等都包含其中，對于江河湖海的水流聲、田間山林動(dòng)物的叫聲、大街小巷的叫賣(mài)聲等，采集這類(lèi)音效費時(shí)費力，且有一定的難度。這時(shí)素材光碟的重要性就凸顯出來(lái)了，只需要用CD機播放，或者用EAC導入素材，直接錄入相應音軌就可以了。隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展，網(wǎng)上的素材更是方便下載使用。

　　4.外采錄入法

　　音效素材不是萬(wàn)能的，當劇目中需要特定的音效，而錄音棚錄制和音效素材都無(wú)法滿(mǎn)足這一需求時(shí)，就需要應用外采錄音的方法。外采錄制中會(huì )有很多不確定因素，尤其風(fēng)和人的影響，錄制時(shí)要確保做好防范措施，避免聲音失真。

　　三、音效的后期處理

　　(一)把握整體

　　音效服務(wù)于劇情，是為了展現劇情而存在的，因而音效的設計需要結合整體環(huán)境而作出調整，音效要符合劇情的環(huán)境背景，貼合實(shí)際，力求自然真實(shí)，絕對不能出現音效與配音脫軌的現象。同時(shí)，音效的制作不能本末倒置，語(yǔ)言的清晰永遠是第一標準，音效的改動(dòng)不能影響語(yǔ)言表達的清晰度。音效的運用要合理，在戲劇中適當地、有節奏地插入音效，會(huì )有拋磚引玉之奇效。

　　(二)細化處理

　　要做到音響效果與劇情結合，需要進(jìn)一步處理部分音效，如外采錄制的和素材的音效，常常不能完全貼合劇情環(huán)境，對這方面的處理通常重視音質(zhì)的細微調整，需要借助音頻軟件等不斷調控測試，以保證音效能適應劇情需要。

　　(三)烘托關(guān)鍵

　　在關(guān)鍵劇情中，如同加重語(yǔ)氣一樣對重點(diǎn)音效做特殊處理，加強對情緒的渲染，有助于強化戲劇所要表達的情感思想，加深受眾的印象，引起受眾產(chǎn)生共鳴。

　　四、結束語(yǔ)

　　藝術(shù)來(lái)源于生活，不管是音效的設計還是音效的錄制，都必須貼合實(shí)際，力求做出最真實(shí)的效果。同時(shí)藝術(shù)高于生活，所以音效的制作要精益求精，保證其藝術(shù)觀(guān)賞性，要服務(wù)于劇情，服務(wù)于藝術(shù)。把握好音效的定位，要求錄音師有著(zhù)豐富的閱歷、過(guò)硬的工作能力以及對藝術(shù)的熱忱與忠誠。做好音效，才能與表演相結合，演繹藝術(shù)的瑰麗。