如何發(fā)揮音響設備的調音技巧

　　調音是音響師重要職能之一，隨著(zhù)藝術(shù)創(chuàng )作和音響設備 、設施不斷發(fā)展，音響設施功能、效果、性能、技術(shù)參數等日新月異。調音就是通過(guò)科學(xué)的音響設施使用、調整，達到最佳的聲音表現效果。要結合調音基本情況，對如何更好地發(fā)揮調音技巧進(jìn)行探究。本文結合音響師調音基本情況，通過(guò)確定混響時(shí)間和強度、確定直達聲和效果聲比例、確定人聲話(huà)筒音量與伴奏聲比例、確定話(huà)筒角度、確定伴奏音樂(lè )音調等分析，對發(fā)揮音響師調音技巧進(jìn)行了探究。

　　一、音響師調音工作基本情況

　　完整音響系統包括話(huà)筒、調音臺、功率放大器 和音響等基本模塊，調音師還可根據實(shí)際的表現需求進(jìn)行增加，一般多路信號輸入情況下，不僅需要話(huà)筒，還要配合CD機、DVD影碟機、MD卡座等。同時(shí)，為增強調音效果，還要根據藝術(shù)表現需求和觀(guān)眾欣賞需求，利用延時(shí)器、混響器、激勵器均衡器、壓限器等設施進(jìn)行聲音調整。調音以調音臺為中心，通過(guò)系統內各類(lèi)設施的準確操作，達到最佳聲音傳輸效果。

　　在調音中，音響師要掌握兩類(lèi)基本技巧：聲響信號頻率和動(dòng)態(tài)調整，聲音音源美化修飾。前者是音響師通過(guò)對均衡器操作，使音響傳輸聲音達到均衡狀態(tài)，放音后聲音悅耳動(dòng)聽(tīng);還要根據實(shí)際藝術(shù)表達需要，利用均衡器進(jìn)行頻率提高或衰減操作，使經(jīng)過(guò)處理后還原的聲音更加真實(shí)。均衡器對聲音調整是音響師借助聽(tīng)力技巧，根據聽(tīng)覺(jué)反饋后的相關(guān)信息和音效需求進(jìn)行調整，如果均衡器操作不當，或聽(tīng)音不準、調音不到位等，會(huì )使聲音單調、聒噪，甚至“失真”和嘯叫。所以，調音中調整頻率和動(dòng)態(tài)非常重要。

　　調整頻率和動(dòng)態(tài)后，對音源的美化加工就變得簡(jiǎn)單，需要對音色進(jìn)行美化處理，根據不同的聲音進(jìn)行針對性調整。比如，男聲和女聲的音源美化方式存在差異，男聲一般頻率為150-600Hz，聲響寬度較大，需要進(jìn)行調音處理，使男聲更加清晰明亮、具有穿透力。女聲的調整，更多的是采用1.6-3.6Hz的頻率進(jìn)行調整，確保聲音圓潤。音源的美化處理并無(wú)統一要求，音響師可根據實(shí)際需求和個(gè)人認知進(jìn)行處理，但一般都要適當進(jìn)行混響處理，掌握好混響的時(shí)間和長(cháng)度，使聲音更加親切、動(dòng)聽(tīng)。同時(shí)，還要注意不同的話(huà)筒和拾音距離等對音色的影響。

　　二、發(fā)揮音響師調音技巧的具體措施

　　1、確定混響時(shí)間和強度

　　混響直接關(guān)系到音響余音的長(cháng)度以及聲音的清晰度和色彩，一般男聲要調短混響時(shí)間，確保聲音清晰明亮，女聲要延長(cháng)混響時(shí)間，確保聲音色彩豐富。不同的表演場(chǎng)所建設材質(zhì)對聲音的吸音效果存在較大差異，對四周墻壁均為木質(zhì)材料而言，要調短混響時(shí)間，防止聲音模糊;而對懸掛較多吸音材料的房間，就需要延長(cháng)混響時(shí)間，避免聲音干澀。同時(shí)，觀(guān)眾身著(zhù)的衣物也存在對聲音的吸附作用，要根據觀(guān)眾多少適當調整混響時(shí)間。

　　2、確定直達聲和效果聲比例

　　在無(wú)混響聲輸出的情況下，音響都為直達聲，難以發(fā)揮聲音美化的功能，但在朗誦、相聲等文藝表演形式中較為常用。加大混響聲音(也就是效果聲)的比例，可以通過(guò)各種聲音的模擬，確保達到聲音豐富多樣的目的，增強現場(chǎng)表演的真實(shí)性和立體感。完全使用混響效果聲，沒(méi)有直達聲的輸出，會(huì )造成聲音嚴重“失真”。所以，在無(wú)特殊要求的情況下，要將直達聲與混相聲調整為1：1的比例，使聲音既有一定的混響效果，又不會(huì )產(chǎn)生失真現象。

　　3、確定話(huà)筒音量與伴奏聲比例

　　人聲音量與伴奏聲的比例問(wèn)題，主要是指在歌唱表演中，一般情況下，原聲和伴奏聲各占一半，也可以個(gè)人聲音占比稍高，可以達到歌曲悅耳動(dòng)聽(tīng)的效果，特別是在演唱者個(gè)人音色較好的情況下，可以進(jìn)一步加大人聲話(huà)筒的音量、減小伴奏聲音，突出演唱者的個(gè)人色彩。但是，要注意話(huà)筒音量不能過(guò)大，防止產(chǎn)生噪音，特別是話(huà)筒音量大幅高于伴奏音樂(lè )后，就類(lèi)似于清唱，使觀(guān)眾難以感受到藝術(shù)美感。如果演唱者個(gè)人演唱條件不好，或是對旋律不熟悉、跟不上節奏，甚至存在“跑調”的問(wèn)題，就需要通過(guò)適當加大伴奏音樂(lè )的音量和比例，有針對性的進(jìn)行缺點(diǎn)的掩飾。但是，也不能讓伴奏音樂(lè )音量太大，防止使觀(guān)眾產(chǎn)生演唱者“假唱”的感覺(jué)，體會(huì )不到演唱者的個(gè)性化色彩。

　　4、確定話(huà)筒角度

　　話(huà)筒的角度也是影響調音效果的重要因素。不同的藝術(shù)表現形式對話(huà)筒角度要求存在差異。比如，在歌唱的通俗唱法中，可以采取話(huà)筒近距離拾音的方式安置話(huà)筒的角度，將角度控制在15-30度范圍內，這種角度會(huì )確保聲源的音色中的高頻、中頻和低頻聲帶比較均勻，達到聲音協(xié)調的目的;將音源與話(huà)筒的距離控制在1-5cm范圍內，防止音源產(chǎn)生的低頻氣團作用在話(huà)筒上產(chǎn)生“噗噗”的噪音。如果話(huà)筒與聲源的角度為0度，演唱者的氣流聲就會(huì )直接作用在話(huà)筒上，過(guò)重的氣流聲會(huì )造成話(huà)筒頻繁出現低頻的“噗噗”噪音。如果話(huà)筒與聲源角度為45-90度，聲源發(fā)出的語(yǔ)音信息在經(jīng)過(guò)話(huà)筒時(shí)會(huì )產(chǎn)生共振膜，降低音圈的振動(dòng)幅度，使低頻聲音減少，而高頻聲音比例大幅增加，這種情況會(huì )造成音量減小，降低了文藝表演的感染力。

　　對于民族唱法和美聲唱法而言，可以采取中距離拾音的話(huà)筒安置方式，將話(huà)筒與音源的距離控制在5-20cm，角度控制在15度左右。

　　對美聲唱法中，還可以采取遠距離拾音的話(huà)筒安置方式，特別是在樂(lè )器的表演中更要采取這種方式。將話(huà)筒與音源的距離設置在10-20cm范圍內，可以達到同時(shí)拾取多個(gè)音源的目的，比如對一個(gè)聲部、提琴群聲的拾取，這種安置方式下要將角度設置為0度，確保音源能夠正對話(huà)筒的輻射角的軸線(xiàn)。

　　5、確定伴奏音樂(lè )音調

　　在歌唱等文藝表演中，伴奏音樂(lè )是必不可少的，但伴奏音樂(lè )都是針對原唱設計的，基層一線(xiàn)慰問(wèn)職工的歌唱者大多是翻唱，每個(gè)人的嗓音條件都存在差異，所以很難與原伴奏音樂(lè )無(wú)縫銜接。比如，原唱者的個(gè)人音域有高有低，為了確保伴奏音樂(lè )與現場(chǎng)演唱者的個(gè)人條件相銜接，音響師就要利用自己的聽(tīng)力技巧，在現場(chǎng)及時(shí)掌握演唱者的個(gè)人嗓音特色，進(jìn)行適當的調音處理。比如，在演唱者表演時(shí)，首先將音調調整到中間位置，在演唱者表演后，通過(guò)自己的聽(tīng)力技巧判斷演唱者是否能夠合調，如果合調則不需要進(jìn)行調整，如果不合調，就需要判斷是低音部分還是高音部分難以繼續演唱，根據實(shí)際情況將音調予以調整，使演唱者伴奏的音樂(lè )音調能夠達到演唱者適應的音區。

　　綜上所述，調音是一項復雜的音響師工作技巧，通過(guò)對調音工作基本情況以及音響師調音技巧的分析，對音響師如何調音進(jìn)行探究，有利于更好地指導工作中的調音技巧實(shí)施。