舞臺表演藝術(shù)中音響設備的作用

　　從改革開(kāi)放前的“天橋撂地攤”到如今膾炙人口、老少皆宜的舞臺表演藝術(shù)，雜技發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)十分漫長(cháng)而又曲折的過(guò)程。同時(shí)，在這兩千多年的歷史中音響設備 在雜技表演藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中一直都是相得益彰的存在。由于篇幅有限，在此僅針對音響設備在雜技表演藝術(shù)中的作用談?wù)勛约旱膸c(diǎn)拙見(jiàn)。

　　一、雜技表演藝術(shù)中音響設備的歷史

　　雜技中的音響設備，最早出現在宮廷雜技表演的輝煌時(shí)期，當時(shí)歌舞、雜技、樂(lè )器等統稱(chēng)“百戲”并同臺獻藝，那個(gè)時(shí)候的音響設備效果可能與如今相比顯得單調、缺乏層次與變化，但卻是雜技演出中必不可少的伴伴，或者可以算是雜技表演中最早出現的“現場(chǎng)伴奏”。

　　雜技是經(jīng)歷撂地攤這一階段中的“真人音響”。鑼鼓聲、吆喝聲即為當時(shí)的伴奏形態(tài)，鑼鼓點(diǎn)總是隨著(zhù)技巧的難度變化發(fā)生節奏以及響度上的改變，通過(guò)此種變化扣人心弦地使得圍觀(guān)的看客從心里產(chǎn)生緊張、激動(dòng)的情緒，并對雜技表演中的高難度技巧動(dòng)作有更多的認同感，從而被雜技表演所震撼、折服，達到“有錢(qián)的捧個(gè)錢(qián)場(chǎng)”的目地，這其中的響度的變化可以看成為那個(gè)時(shí)期的“音效”變化。

　　改革開(kāi)放以后，我國加速了整合各地的民間雜技藝術(shù)團體，著(zhù)手組建國營(yíng)雜技團體，從此經(jīng)年累月撂地攤、跑江湖的雜技藝人們有了相對固定的表演場(chǎng)地。從草根藝術(shù)轉變成了舞臺藝術(shù)，在保留原有精彩技藝的同時(shí)，于表演上進(jìn)行了提升與包裝。同時(shí)，原來(lái)的敲鑼打鼓賺吆喝的伴奏形式已無(wú)法適應新時(shí)代的要求，此時(shí)就開(kāi)始使用小型管樂(lè )隊、民樂(lè )隊給雜技節目現場(chǎng)伴奏，讓雜技從此走上了舞臺藝術(shù)的發(fā)展之路，此時(shí)的樂(lè )隊伴奏仍為比較原始的“音響”狀態(tài)，即只有“音”和樂(lè )器本身的“響”。

　　二、雜技表演藝術(shù)中音響設備的飛速發(fā)展

　　隨著(zhù)國家改革開(kāi)放的深入，各種綜合手段、高新技術(shù)的引入以及運用，隨著(zhù)樂(lè )隊在各雜技團體中漸漸的取消，取而代之的是現代化的高科技播放設備。此時(shí)真正具有現代化意義的音響設備就逐漸發(fā)展起來(lái)，早期的民樂(lè )隊、管樂(lè )隊后期逐漸被磁帶機，CD機到如今的電腦所取代，放音設備也從早期一個(gè)高音喇叭的擴聲發(fā)展到現在的立體聲擴聲以及更高端的3D杜比聲的運用，雜技表演藝術(shù)中的音響設備效果發(fā)生了質(zhì)的飛躍，這是在硬件層面雜技音響設備的發(fā)展與作用。

　　通過(guò)多年雜技音響設備工作的實(shí)踐，我認為雜技音響設備不單單局限于硬件方面，更重要的其實(shí)是音響設備人員所應具備的軟實(shí)力，有句話(huà)說(shuō)的好：“現代社會(huì )的音響設備師是一個(gè)指揮著(zhù)眾多電子設備的指揮家”，在雜技表演藝術(shù)中音響設備從業(yè)人員的作用也頗為重要，總所周知，雜技表演歷來(lái)以高難度的技巧折服觀(guān)眾，正因為這個(gè)特性也注定了雜技藝術(shù)是一門(mén)“缺憾美的藝術(shù)”，因為技巧的難度逐步增加，造成失誤的幾率隨之逐漸加大，當出現失誤時(shí)早期的樂(lè )隊伴奏可以根據現場(chǎng)的表演情況，通過(guò)指揮的隨機應變使得音樂(lè )馬上回到前面的小節進(jìn)行節奏的反復，直至動(dòng)作完成后再進(jìn)入后續的小節進(jìn)行演奏，這樣即可較好的保證節目音樂(lè )的流暢性以及相對的完整性。在現今沒(méi)有樂(lè )隊現場(chǎng)伴奏的情況下，出現失誤時(shí)正是體現一個(gè)音響設備從業(yè)人員軟實(shí)力的時(shí)候，在此情況下不但要保證雜技伴奏音樂(lè )的音質(zhì)和音量，還必須隨時(shí)根據場(chǎng)上的技巧變化提前做出預判，盡量不能讓音樂(lè )小節間的對接影響節目音樂(lè )的流暢度和整體性，合理高效地處理舞臺上技巧失誤帶來(lái)的音樂(lè )上的調整，力爭流暢不著(zhù)痕跡地進(jìn)行不同音樂(lè )段落之間的銜接而不是生硬的強切進(jìn)去給觀(guān)眾造成的聽(tīng)感上的不舒服從而影響到對雜技節目的欣賞情緒。

　　除此之外，音響設備從業(yè)人員還應該掌握雜技節目表演中技巧的難易、節奏的變化，在適當的時(shí)候用漸強、減弱、疊加、瞬停、靜音等多種手段來(lái)突出雜技技巧主體的變化、遞進(jìn)、升華，烘托出雜技技巧的難與美，用音樂(lè )的語(yǔ)匯來(lái)闡釋雜技的肢體表演，用音樂(lè )來(lái)陳述技巧的難易、動(dòng)作的柔美，平衡動(dòng)與靜之間的起承轉合，從而更好地服務(wù)于雜技表演的本體。

　　三、總結

　　綜上所述，音響設備在雜技表演藝術(shù)中的流變與作用已然是日新月異，隨著(zhù)現在觀(guān)眾審美要求的不斷提高，各藝術(shù)門(mén)類(lèi)對于自身的要求以及相互間的融合亦形成趨勢，且迫不及待?，F代的雜技藝術(shù)已然是一門(mén)綜合性極強的舞臺表演形式，高科技的“聲光電道效化”緊緊的圍繞著(zhù)表演的主體，烘托主體，服務(wù)于主體。音響設備作為其中不可或缺的重要地位也越發(fā)的明顯，無(wú)論從音響設備的硬實(shí)力還是音響師的軟實(shí)力上都必須與時(shí)俱進(jìn)。音響設備從服務(wù)于雜技主體表現出發(fā)，讓觀(guān)眾就像在聆聽(tīng)一個(gè)旁白者的娓娓道來(lái)，沉浸在主體的大氛圍之下欣賞藝術(shù)。藝術(shù)的道路無(wú)止境，而我們又何嘗不是，只有不斷增強音響設備的軟、硬實(shí)力才能更好地發(fā)揮作用。“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”我們對于藝術(shù)的追尋道路還很漫長(cháng)，但我們將百折不撓，不遺余力地去追求和探索，只有這樣才能將雜技表演藝術(shù)中音響設備的作用發(fā)揮到淋漓盡致。