音響設備在舞臺上的藝術(shù)表現

　　音響設備效果可以增強舞臺上布景和動(dòng)作的真實(shí)感，也可以獨立地暗示一種空間，即聽(tīng)覺(jué)空間，如馬蹄聲由近及遠的消失使人聯(lián)想到遼闊的空間。音響設備效果的表現力在于它能創(chuàng )造一種氣氛、一種情調，揭示角色的主觀(guān)世界，如杜鵑的凄鳴、烏鴉聲噪的不祥。在現實(shí)世界中，到處充滿(mǎn)了音響，如風(fēng)雨聲、汽車(chē)的轟鳴聲等，生活音響成為人們感知世界、認識世界的重要手段。如果將舞臺音響 融入藝術(shù)作品中，音響設備就從一種現實(shí)的客觀(guān)實(shí)在變成了主觀(guān)創(chuàng )作的素材，不但對在舞臺上逼真地模擬現實(shí)生活場(chǎng)景起到重要的輔助作用，而且是一種對人物、情節、場(chǎng)面等都能加以強化、深化的有力的創(chuàng )造手段。我們對它應有足夠的重視。

　　現實(shí)的音響具有信號和指示的作用。聽(tīng)到朗朗的讀書(shū)聲可知附近有所小學(xué)，聽(tīng)到松濤聲可知山間的勁風(fēng)。舞臺音響效果是現實(shí)音響有意圖的再現，音響設備效果可以表示時(shí)間(鐘聲)、環(huán)境(農村的犬吠聲或城市車(chē)輛的喇叭聲)、天氣(雨聲)、運動(dòng)(車(chē)輛漸逝)和事件(警笛聲意味著(zhù)追捕罪犯)等。音響設備效果可以增強舞臺上布景和動(dòng)作的真實(shí)感，也可以獨立地暗示一種空間，即聽(tīng)覺(jué)空間，如馬蹄聲由近及遠的消失使人聯(lián)想到遼闊的空間。音響設備效果的表現力在于它能創(chuàng )造一種氣氛、一種情調，揭示角色的主觀(guān)世界，如杜鵑的凄鳴、烏鴉聲噪的不祥。如果將現實(shí)音響融入藝術(shù)作品中，音響設備就從一種現實(shí)的客觀(guān)實(shí)在變成了主觀(guān)創(chuàng )作的素材，不但對在舞臺上逼真地模擬現實(shí)生活場(chǎng)景起到重要的輔助作用，而且是一種對人物、情節、場(chǎng)面等都能加以強化、深化的有力的創(chuàng )造手段。

　　一、有源音響藝術(shù)表現

　　舞臺上最常見(jiàn)的是有源音響。有源音響也可以稱(chēng)為“現實(shí)性效果”，這類(lèi)音響的出現是有現實(shí)的可靠來(lái)源的，是情節中規定的。它的運用常常是為了再現現實(shí)生活的具體環(huán)境，烘托場(chǎng)景氣氛，增強藝術(shù)表現力。這些有源音響包括風(fēng)聲雨聲、鳥(niǎo)叫蟲(chóng)鳴、槍響馬嘶、鐘聲哨音等，凡是在生活環(huán)境里能夠出現的各種聲音都可以在舞臺的音響中出現。它們的出現使得舞臺環(huán)境更加具體和逼真，也為表演者提供了輔助。

　　一些獨特的音響運用，是劇作者內心的一種情感表達。在曹禺、老舍等作家的作品中音響的運用就達到了極致。音響效果在劇種的運用，無(wú)疑是起到錦上添花的作用，對劇情也起到了深入的烘托與體現。這樣的音響運用，對烘托劇情、表達人物內心世界及整部劇的情緒脈絡(luò )都具有極其重要的推動(dòng)作用。這里需要特殊說(shuō)明的是，音響的運用，需要經(jīng)過(guò)認真的篩選與考究，找到最適合體現劇情及人物性格和內心的音響，才能夠體現劇作所要表達的情緒與思想。只有這樣的運用，才能起到錦上添花的作用，更深層次地推動(dòng)劇情。

　　二、無(wú)源音響藝術(shù)表現

　　相對于有源音響的一種音響形式是無(wú)源音響。這種音響屬于“非現實(shí)性效果”，側重于描繪人物心理狀態(tài)、渲染特殊氣氛等。

　　象征主義的戲劇大師梅特林克一直追求以新的表達方式反映人的不可捉摸的內心活動(dòng)。他十分熱衷于非語(yǔ)言的表達手段，音響是他所偏愛(ài)的手段，他甚至用音響來(lái)直接擔當角色。音響成為死神的代表，他用一系列的音效暗示著(zhù)死神的臨近和離去，音響成了極具動(dòng)作性的角色，支撐起了全劇的框架。

　　三、混合性音響的藝術(shù)表現

　　此外，還有一種音響為有源音響和無(wú)源音響的結合，即混合性音響。這種音響使現實(shí)性和非現實(shí)性相互轉化以詮釋人物內心或渲染氣氛，或者說(shuō)它本身就成了一種人物動(dòng)作的內在成分。

　　音響已成為劇中人物，或者說(shuō)，這樣的音響，無(wú)論它作為妻子挽留丈夫的動(dòng)作的象征，還是代表了大海催促水手啟程的動(dòng)作，都不只是一種供托，而是成為了有力的戲劇動(dòng)作。區別作為效果聲的音響和作為動(dòng)作的音響的主要標志在于：作為動(dòng)作的音響，沒(méi)有它戲劇就無(wú)法進(jìn)行下去，而作為效果聲的音響并不影響戲劇的進(jìn)行。

　　四、音響在劇情發(fā)展中的藝術(shù)表現

　　近現代戲劇創(chuàng )作中，對音響的運用到了更深的層次，許多的劇作家在音響運用上，都達到了極致。通過(guò)對音響的運用，使觀(guān)眾能夠更深刻地感知劇情，感知劇作中的情感脈絡(luò )。音響作為舞臺美術(shù)中不可或缺的重要部分，能夠直達人們的感官與情感體驗，它存在于整部劇情中，即便在某一個(gè)片段中使用的音響效果，也能夠貫穿到全劇。音響作為戲劇動(dòng)作，是一條貫穿全劇的動(dòng)作線(xiàn)，其作用不可小覷。

　　這里要指出的是，鼓聲的出現完全不是因為臺上有土著(zhù)人在敲鼓，而是因為瓊斯在與內心的恐懼搏斗。

　　進(jìn)入到了20世紀，西方戲劇發(fā)生了深刻的變化，隨著(zhù)人的精神世界更深入地被認識、被開(kāi)掘，人的心理狀態(tài)和外在生活狀態(tài)的離異越發(fā)嚴重，舞臺向非再現、非客觀(guān)的景象轉變。舞臺的圖景不再是圍繞著(zhù)人物進(jìn)行說(shuō)明，而是具有了獨立的生命價(jià)值或者說(shuō)表現價(jià)值。它不再簡(jiǎn)單地作為人的生存環(huán)境而存在，而是作為能夠展示意味、能夠表達思想的“舞臺角色”而存在，是一種具體可見(jiàn)的覺(jué)形象與傳統的說(shuō)明性的對抗。舞臺變得“物質(zhì)化”，這樣的局面又導致了戲劇新思維的產(chǎn)生、舞臺的表現力再次從說(shuō)明性中釋放出來(lái)。