關(guān)于劇場(chǎng)音響造型與設計分析

　　隨著(zhù)我國經(jīng)濟與社會(huì )的快速發(fā)展，各類(lèi)新技術(shù)已經(jīng)與我國民眾的生活、娛樂(lè )緊密結合在一起，這在客觀(guān)上提高了我國民眾的藝術(shù)審美水平，但也使得傳統的藝術(shù)表現形式不能較好滿(mǎn)足觀(guān)眾挑剔的“胃口”，在這種現狀的影響下，多元化藝術(shù)表現形式已經(jīng)成為諸多藝術(shù)形式發(fā)展的必經(jīng)之路，表演中劇場(chǎng)音響 造型的變化就是多元化藝術(shù)表現形式的具體體現，為此本文就劇場(chǎng)音響造型與設計展開(kāi)了具體研究，希望這一研究能夠為我國劇場(chǎng)表演地更好展開(kāi)帶來(lái)一定幫助。

　　對于音響造型來(lái)說(shuō)，其本身與聲音、音樂(lè )、音響設備 等的存在有著(zhù)較為密切的聯(lián)系，而通過(guò)音樂(lè )表現的“色”與“形 ”、聲音表現的“象”與“形 ”、音響表現的“動(dòng)”與“形”我們就能夠發(fā)現，音響造型本身屬于音樂(lè )、聲音、音響的結合體，夠為人們帶來(lái)更好的藝術(shù)享受。而對于劇場(chǎng)音響造型來(lái)說(shuō)，從聲音的陪襯發(fā)展到現在劇場(chǎng)表演中不可或缺的重要組成，表明了音響造型對劇場(chǎng)表演的重要性，而更好地發(fā)揮劇場(chǎng)音響造型的效用，正是本文就劇場(chǎng)音響造型與設計展開(kāi)具體研究的目的所在。

　　一、劇場(chǎng)音響造型

　　對于劇場(chǎng)音響造型來(lái)說(shuō)，其本身在發(fā)展中受到技術(shù)方面較大的限制，在這種限制中劇場(chǎng)音響造型存在著(zhù)以劇場(chǎng)環(huán)境為基礎、以渲染氣氛為目的、以推動(dòng)劇情發(fā)展為目的等三種不同側重點(diǎn)的音響造型，筆者將在下文中將對這三種劇場(chǎng)音響造型進(jìn)行詳細論述。

　　1、以劇場(chǎng)環(huán)境為基礎的音響造型

　　以劇場(chǎng)環(huán)境為基礎的音響出現時(shí)間較早，這一時(shí)期劇場(chǎng)中還沒(méi)有普及音響回放系統，而音響摹擬裝置是這一時(shí)期劇場(chǎng)音響造型的主要來(lái)源，這就使得這類(lèi)音響造型本身對劇場(chǎng)環(huán)境有著(zhù)較高的要求。對于這一時(shí)期的劇場(chǎng)來(lái)說(shuō)，文藝復興時(shí)期出現的鏡框式舞臺劇場(chǎng)是最為常見(jiàn)的劇場(chǎng)音響環(huán)境造型，這一劇場(chǎng)音響環(huán)境造型能夠為觀(guān)眾帶來(lái)較好的藝術(shù)享受。但由于受到技術(shù)限制，這一時(shí)期劇場(chǎng)中各類(lèi)聲音效果都是由幕后的演員或工作人員發(fā)出的，咖啡機的研磨聲代替割草機聲音、擊鼓代替打雷聲、口技表演者模仿雞鳴與馬叫等環(huán)境聲是這一時(shí)期以劇場(chǎng)環(huán)境為基礎的音響造型的表現常態(tài)。對于以劇場(chǎng)環(huán)境為基礎的音響造型來(lái)說(shuō)，環(huán)境氛圍的營(yíng)造是其主要發(fā)揮的作用，雖然這一時(shí)期以劇場(chǎng)環(huán)境為基礎的音響造型也能夠起到一定串聯(lián)劇情發(fā)展的作用，但這一作用本身在發(fā)揮中存在著(zhù)可有可無(wú)的特性。

　　2、以渲染氣氛為目的的音響造型

　　隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，電唱機與磁帶錄音機逐漸開(kāi)始在劇場(chǎng)中應用，這一應用使劇場(chǎng)音響造型發(fā)展到以渲染氣氛為目的的階段。電唱機最早在劇場(chǎng)中應用可以追溯到20世紀30年代，《拉斯普京》一劇最早應用電唱機進(jìn)行了列寧錄音的回放。而到了1952年，磁帶錄音機憑借著(zhù)自身優(yōu)越的性能開(kāi)始逐漸取代電唱機在劇場(chǎng)中的應用，這一時(shí)期大部分劇場(chǎng)已經(jīng)拋棄了以劇場(chǎng)環(huán)境為基礎的音響造型，這也標志著(zhù)劇場(chǎng)音響造型正式進(jìn)入以渲染氣氛為目的的發(fā)展階段。

　　對于應用磁帶錄音機的音響造型來(lái)說(shuō)，由于磁帶本身能夠記錄較多的聲音片段，這就使得其能夠通過(guò)音響造型較好地實(shí)現渲染氣氛這一目的，這對于劇場(chǎng)表演感染力的增強無(wú)疑有著(zhù)較為積極的效用。當然應用磁帶錄音機的音響造型本身也存在著(zhù)很多不足之處，需要應用多臺磁帶錄音機、磁帶損傷會(huì )影響音響造型效果、不可靠因素較多、對技術(shù)人員的要求較高等都是不足之處的具體表現，在這種影響下導演很容易為了降低演出的不穩定性，舍棄一些重要性較低的聲音素材，這種情況給音響造型渲染氣氛目的的實(shí)現帶來(lái)了較為不利的影響。

　　3、以推動(dòng)劇情發(fā)展為目的的音響造型

　　隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，劇場(chǎng)音響造型實(shí)現也正式進(jìn)入數字階段，數字音頻工作站、唱片、合成器、采樣器、計算機輔助回放系統等設備的應用都是這一階段的具體表現，這一表現也使得音響造型的塑造變得較為簡(jiǎn)單與方便，在這一技術(shù)的支持下，音響造型開(kāi)始發(fā)揮自身推動(dòng)劇情發(fā)展的作用，這也代表著(zhù)音響造型正式進(jìn)入以推動(dòng)劇情發(fā)展為目的的階段。結合音響造型與直升機模型，在這一時(shí)期的音響造型中，音響造型往往還會(huì )與燈光、影像實(shí)現較好的結合，這種結合我們可以將其視作一種同步技術(shù)，這種同步技術(shù)同樣會(huì )為劇場(chǎng)音響造型帶來(lái)較為積極的影響。

　　隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，劇場(chǎng)音響造型也實(shí)現了以劇場(chǎng)環(huán)境為基礎、以渲染氣氛為目的、以推動(dòng)劇情發(fā)展為目標的發(fā)展，在這種發(fā)展中音響造型的功能不斷被挖掘，劇場(chǎng)本身也實(shí)現了較為長(cháng)足的進(jìn)步，在二者的相互影響下，劇場(chǎng)就能夠為觀(guān)眾提供更好的藝術(shù)享受。

　　二、劇場(chǎng)音響造型設計

　　上文中筆者論述了科學(xué)技術(shù)發(fā)展不同時(shí)期劇場(chǎng)音響造型側重點(diǎn)的不同，但在科學(xué)技術(shù)已經(jīng)能夠較好支持劇場(chǎng)音響造型實(shí)現的今天，仍舊存在著(zhù)重視劇場(chǎng)環(huán)境、重視氣氛渲染、將點(diǎn)與面相結合的三種劇場(chǎng)音響造型設計，筆者將在下文中結合自身實(shí)際工作經(jīng)驗與相關(guān)文獻資料，對這一設計展開(kāi)詳細論述。

　　1、重視劇場(chǎng)環(huán)境

　　在不同的環(huán)境中會(huì )產(chǎn)生不同的音響，而這些不同的音響則直接塑造了不同“環(huán)境的音樂(lè )”，這一“環(huán)境的音樂(lè )”我們也可以將其稱(chēng)作音景。對于劇場(chǎng)的音響造型設計來(lái)說(shuō)，通過(guò)對音景的塑造就能夠較好實(shí)現劇場(chǎng)環(huán)境的營(yíng)造，這樣劇場(chǎng)本身的演出效果就能夠實(shí)現較好的提升，對于環(huán)境的渲染與展現也會(huì )更加真實(shí)。在這一重視劇場(chǎng)音響造型設計中，對清晨雞鳴、夜間打更、時(shí)鐘嘀嗒等音景的表現能夠實(shí)現時(shí)間流逝信息的傳達 ;而春日鳥(niǎo)叫、夏日蟬鳴、秋日的蟋蟀等音景，則能夠對季節的變化進(jìn)行暗示;車(chē)流喧囂、吆喝、叫賣(mài)等音景，能夠對具體城市的背景進(jìn)行較好的營(yíng)造，這些都屬于重視劇場(chǎng)音響造型設計的范疇?？偟膩?lái)說(shuō)，想要較好完成重視劇場(chǎng)音響造型的設計，我們就必須深入了解作品本身背景、及其想要表達的內容等信息，這樣才能夠保證音響造型設計較好地滿(mǎn)足演出需要。

　　2、重視氣氛渲染

　　在劇場(chǎng)音響造型的設計中，我們也可以采用重視氣氛渲染的設計策略，這樣戲劇本身的張力就能有較好的提升，這一設計本身與繪畫(huà)藝術(shù)中的“近取其神，遠取其勢”有一定的相似性。對于劇場(chǎng)演出來(lái)說(shuō)，氣氛的渲染與劇情內容、人物語(yǔ)言、舞臺背景等有著(zhù)較深的聯(lián)系，所以我們在重視氣氛渲染的劇場(chǎng)音響造型設計中，就必須以客觀(guān)的眼光看待劇中主觀(guān)表演的情感變化，這樣才能保證劇場(chǎng)音響造型設計較好地完成。通過(guò)氣氛渲染將情感沖突推到高潮，這就屬于典型重視氣氛渲染的劇場(chǎng)音響造型設計。

　　3、將點(diǎn)與面相結合

　　在點(diǎn)與面結合的劇場(chǎng)音響造型設計中，“點(diǎn)”指的是音響動(dòng)機或音響片段，這些“點(diǎn)”的不斷增多自然就形成了音響的面。舞臺音響 便越來(lái)越弱，而蛙聲、蟋蟀聲則表現出此起彼伏的特點(diǎn)，這便通過(guò)蛙聲、蟋蟀聲 “點(diǎn)”的設計營(yíng)造了夏夜聲音的 “面”，這種較高質(zhì)量的劇場(chǎng)音響造型設計，自然能夠為劇場(chǎng)表演帶來(lái)較好的促進(jìn)效用。

　　三、注意事項

　　劇場(chǎng)音響造型設計工作，直接關(guān)系著(zhù)劇場(chǎng)的表演效果，所以筆者建議相關(guān)劇場(chǎng)音響造型設計工作者，在工作中切忌將音響設計與相關(guān)戲劇的劇情內容、戲劇語(yǔ)言、舞臺燈光、布景和影像等因素分割開(kāi)來(lái)，保證音響造型設計基于色、聲、形、味及觸這五種感受來(lái)進(jìn)行，這樣才能夠保證劇場(chǎng)音響造型設計的較好實(shí)現，更好地完成劇場(chǎng)演出。

　　四、結論

　　對于劇場(chǎng)的演出來(lái)說(shuō)，音響造型設計直接關(guān)系著(zhù)演出能否取得較好的效果，所以音響造型設計人員必須重視自身工作，重視這一設計的注意事項，這樣才能夠保證音響造型設計較好地為劇場(chǎng)演出提供支持。