舞臺音響的控制技巧簡(jiǎn)析

　　舞臺音響是營(yíng)造舞臺氣氛的主要手段之一。舞臺氣氛的正確展現和適當的處理與渲染，能夠更好地表現人物、人物關(guān)系和各種沖突的性質(zhì)，與此同時(shí)運用音響效果創(chuàng )造典型環(huán)境和渲染氣氛也會(huì )取得很好的效果。而且舞臺音響對于推進(jìn)戲劇情節的進(jìn)展和展現戲劇人物命運的作用都極為重要。人物生活環(huán)境中的音響都由戲里的音響設備來(lái)完成，音響設備 能有效烘托生活氣氛和表達人物內心情感等等，使人物關(guān)系和矛盾更加明確。一般來(lái)說(shuō)，不同音響可以產(chǎn)生不同的效果，人物內在感情可能會(huì )不同，觀(guān)眾的思想情緒可以直接被感染，并且能夠對戲曲場(chǎng)景氣氛產(chǎn)生各種各樣的聯(lián)想，增加舞臺演出的效果和藝術(shù)性的表達。更重要的是，表演者在舞臺音響效果的影響下，能夠更加深入地體會(huì )到劇中主人公的內心世界，可以賦于舞臺更大的藝術(shù)感染力，使舞臺更具表現力，也能表達更清楚和更鮮明的主題思想。

　　一、舞臺音響的調控

　　擴音是舞臺音響的最基本作用。除此之外，舞臺音響還有營(yíng)造舞臺氣氛的作用。通過(guò)藝術(shù)手段，舞臺氣氛能在舞臺上再現與生活相關(guān)的狀態(tài)、生活環(huán)境和相關(guān)的景象和氣氛，而通過(guò)舞臺這個(gè)平臺，音響效果用來(lái)體現各種各樣的載體營(yíng)造出來(lái)的藝術(shù)氛圍，使表演更加有光彩，更好的展現舞臺的情境。舞臺音響能夠更好的打造舞臺的聲音效果，很多音響效果都是專(zhuān)為配合舞臺的演出氛圍的展現所設計和配置出來(lái)的。協(xié)調的音響效果能使舞臺音響的整體形象變得更和諧，通過(guò)音響效果的協(xié)調作用，使不同音質(zhì)的效果得到改變，協(xié)調成統一和般配的音樂(lè )享受。舞臺氣氛的充分展現都與它息息相關(guān)，對音響師的要求就會(huì )更高，要熟練掌握設備的特性和功能。在不同的條件下，由于很多因素的不同，接收到的音頻信號就會(huì )有所不同，例如發(fā)生源位置和接收頻率等等。音響所發(fā)出的活潑、動(dòng)聽(tīng)和優(yōu)美的樂(lè )曲，能讓人產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)的曲子，都體現了音響效果協(xié)調作用的重要性。其協(xié)調作用體現在對舞臺音響成分、舞臺音響效果形象與觀(guān)眾之間，協(xié)調好這三者之間關(guān)系，就能夠產(chǎn)生藝術(shù)上的共鳴。

　　音響調控的主要目的是使音響輸出的聲音更加動(dòng)聽(tīng)，主要是使音調、音量、音色和音品達到和諧統一。對特定的表演，音響效果能夠達到要求的戲劇化的效果。很多聲音都是一個(gè)復合音，而不是一個(gè)單音，例如人聲、歌聲和樂(lè )器的聲音等等。也就是說(shuō)這些聲音的構成有聲音的基音和一系列的泛音。

　　二、舞臺音響的調控技巧

　　首先，必須在全面并且系統地了解設備的構造之后，再對音響設備進(jìn)行調試。音響是比較復雜的設備，包含著(zhù)很多大大小小的部分。在調試前要對設備的性能和系統進(jìn)行深入了解，特別是在調試一些比較先進(jìn)的新型特殊設備，技術(shù)要求會(huì )普遍高一些。對絕大多數音響設備，技術(shù)上的要求都是比較專(zhuān)業(yè)的，而且都要學(xué)習所有設備的運行原理和技術(shù)。例如頻器的分類(lèi)，正弦分頻和脈沖分頻等等，都是應該提前學(xué)習的。

　　第二，在調試前，一定要對音響設備進(jìn)行仔細的檢查。音響設備比較多，如果在使用的過(guò)程中出現錯誤，會(huì )帶來(lái)比較大的麻煩，而且也很難到現場(chǎng)去解決問(wèn)題。所以提前準備好是非常必要的。在調試前，一定要全面地檢查設備，還應該側重地檢測一些重點(diǎn)的設備，而且不可忽視細節。例如音箱的設定鈕，不僅要記錄好檢查的情況，而且要復查后期的情況，以確保萬(wàn)無(wú)一失。

　　第三，在調試設備時(shí)，切忌采用不合理的方法。音響設備的各項工程有著(zhù)不同的指標，不同的工程對應的方法和設備也是不相同的。如果想達到理想的效果，就不能一味按照某一種方法來(lái)調試。要對設備進(jìn)行針對性的調試，而且對于設備的調試也應該有歸納和整理，為了讓音響的調試可以更加邏輯化和簡(jiǎn)便有效，一類(lèi)問(wèn)題的解決可以采用一類(lèi)的方法。

　　第四，音箱喇叭的使用不能單一化。在聲音的輸出過(guò)程中，喇叭起到了很大的作用，也可以認為是音箱最關(guān)鍵的地方，可以體現出音箱的性能和音質(zhì)。在喇叭設置的時(shí)候，要認真選擇它的失真率、承載功率和靈敏度等。在播放的時(shí)候，喇叭是采取分頻播放的，用多只喇叭來(lái)進(jìn)行聲音的輸出會(huì )使聲音變得更加的立體。在選擇音箱喇叭的時(shí)候，要按照要求去選擇，例如，有的需要低頻段和高頻段的喇叭，對低中高分頻的單元組合同時(shí)進(jìn)行的要求較高。音頻的劃分方式?jīng)Q定了其用法，地面比較簡(jiǎn)單的只使用兩只就可以達到效果，如果要求有三段的分頻，則至少需要三只，其中有兩只喇叭是在低頻并聯(lián)工作的，這樣就要用到四只喇叭。如果使用比較大的音箱，則會(huì )有更多的劃分，有的會(huì )采用多次的并聯(lián)工作，會(huì )使用到五只或者五只以上的喇叭。

　　第五，在使用音響設備的時(shí)候，要避免嘯叫現象的發(fā)生，它會(huì )影響音響設備的效果。在使用的時(shí)候，有很多時(shí)候音響會(huì )產(chǎn)生嘯叫的現象，這種現象是很難避免的。反饋聲音經(jīng)常會(huì )對音響設備的效果產(chǎn)生一定的影響，例如，淹沒(méi)舞臺的聲音，觀(guān)眾也會(huì )因為尖銳的聲響而產(chǎn)生不舒適的感覺(jué)。為了減少反饋聲音的出現，有以下幾種方法：一是增加音箱的聲音傳到傳聲器的難度，讓傳聲器遠離音箱。讓聲源與傳聲器的距離足夠遠，利用它們的指向性，在音箱的輻射范圍外放置傳聲器，傳聲器盡量不要正向對于音箱，傳聲器通路的音量也要盡量的減少;二是采用消除設備反饋聲音的方法，對于移頻器的改變是通過(guò)將聲音信號的頻率增加五赫茲，破壞產(chǎn)生反饋聲音的條件;三是運用均衡器，適度衰減特定頻段的增益，從而消除嘯叫現象的發(fā)生。

　　第六，在使用大型無(wú)線(xiàn)數字麥克風(fēng)系統時(shí)，一定要根據演出場(chǎng)所的具體情況選用設備，并進(jìn)行無(wú)線(xiàn)頻段的綜合設計及測試優(yōu)化，避免出現信號丟失、串頻、擾頻等現象。

　　以前兩年中戲實(shí)驗劇場(chǎng)演出的音樂(lè )劇《名揚四?！窞槔?，舞臺全指向無(wú)線(xiàn)話(huà)筒就使用了32只，為了減少和消除設備反饋聲音的方法，在原來(lái)劇場(chǎng)音響設備基礎上，觀(guān)眾席增加了一對超低音響和一對前區補聲音箱。舞臺上演員多活動(dòng)范圍也大，對舞臺的監聽(tīng)要求也高，舞臺原有兩對返送監聽(tīng)音箱是不夠的，所以在臺口樂(lè )池邊緣放置一對小型近場(chǎng)監聽(tīng)音箱，主要是給前區中間演員獨唱時(shí)使用。然后在上下場(chǎng)口每道側幕后邊設計一個(gè)監聽(tīng)音箱。該音樂(lè )劇在舞臺美術(shù)設計上有兩個(gè)三層大鐵架，演員在二層三層都有演唱表演，所以在一道幕后一道吊桿上吊裝一對返送音箱，給舞臺高處演員做監聽(tīng)，每一個(gè)音箱單獨一路，調整好最佳電平，設計好音箱的擺位，很有效地消除了設備反饋聲音問(wèn)題。

　　眾所周知，清晰、具體和客觀(guān)是聲音所反映出來(lái)的內容的特點(diǎn)，但是音質(zhì)和音色卻并不是具體、客觀(guān)和方便交流的。調音師對音響進(jìn)行科學(xué)的調節是非常有必要的，掌握舞臺音響調音和控制的技巧是作為一名合格調音師的必然要求，需要調音師們綜合考慮自身素養、現場(chǎng)環(huán)境認知和舞臺等方面的配合。