錄音中的小技巧

　　無(wú)論你是想修復之前錄過(guò)的一段不太好的錄音，還是恢復一些老舊的Demo，抑或是去除錄音中的一些討厭的雜音，這篇文章都會(huì )給你一定的幫助。

　　1.修補

　　如果你錄制的人聲部分中有很明顯的錯誤(比如，唱錯歌詞或念錯詞)，有時(shí)你未必一定要大動(dòng)干戈來(lái)重新修補，你可以利用歌曲里其它句子中的相似音節來(lái)代替錯誤的部分。比如，在一首歌的高潮部分，總會(huì )有重復演唱的句子吧?

　　你的數字音頻工作站具有復制、粘貼、校音以及對音頻進(jìn)行微調的功能，所以這一切都是可以嘗試的。注意，人聲中的許多輔音(像T、C、P、K和S)是沒(méi)有音高的，所以你無(wú)需對它們進(jìn)行調整(這主要是針對大部分西方語(yǔ)系)。你可以在一首歌里的許多地方得到這些輔音，然后用它們修補錯誤的部分。

　　2.匹配

　　如果你并沒(méi)有調節出比較"匹配"的均衡，那么你可以使用兩個(gè)頻譜分析儀。一個(gè)加載在你要模擬的音軌上，另一個(gè)加載在你要調節的音軌上，按頻譜分析儀上的指示，模仿你要模擬的音軌進(jìn)行調節。最棒的是，有些均衡插件提供多通道輸入，你可以實(shí)時(shí)地在同一顯示屏上看到兩個(gè)音軌的均衡曲線(xiàn)重疊，對它們進(jìn)行比較?；蛘呷绻獠寮С至Ⅲw聲模式，你也可以將兩個(gè)音軌分別調到極右和極左來(lái)進(jìn)行對比。

　　3.降噪

　　如果你使用像iZotope的RX2 Denoiser這樣的降噪器，一定要確保在效果鏈里把它安排在任何壓縮類(lèi)效果器的前面。這是因為壓縮效果器會(huì )將音頻中的底噪提升，并會(huì )影響到底噪的動(dòng)態(tài)，這樣一來(lái)，如果把降噪器放在壓縮效果器的后面，在接下來(lái)的縮混處理中，聲音就會(huì )變得更加難處理。

　　4.利用觸發(fā)器

　　現在，我們經(jīng)?？梢钥吹焦挠|發(fā)器的使用，可是為什么不用用其它樂(lè )器的"觸發(fā)器"呢?現在的大多數數字音頻工作站現在都有針對帶有音高樂(lè )器的"音頻轉MIDI信號"的轉換功能。當你正面臨一個(gè)非常棘手的音頻處理難題時(shí)，這可能是一個(gè)非?？尚械慕鉀Q方案。你只需要簡(jiǎn)單地對MIDI部分進(jìn)行調整，然后選擇一個(gè)高質(zhì)量的虛擬樂(lè )器即可。 對于多音和弦轉換，推薦大家可以看看Celemony的Melodyne?；蛘?，你也可以純靠手動(dòng)進(jìn)行再編輯。盡管這會(huì )耗費你很多時(shí)間，但相對你重新錄制怎么也錄不好的音頻軌來(lái)說(shuō)，這樣做還是比較有效率的。

　　5.關(guān)掉節奏尺

　　在實(shí)際的錄音工作中，樂(lè )手們通常都會(huì )跟著(zhù)鼓點(diǎn)進(jìn)行演奏，就算是鼓手自己錄音，他演奏的時(shí)候也不會(huì )特別精確地對準節拍器進(jìn)行演奏。所以如果你只對鼓或其它單一樂(lè )器進(jìn)行量化，那么你也許會(huì )抹殺掉整體音樂(lè )的律動(dòng)感。

　　6.節拍打點(diǎn)

　　我們的小樣錄音通常都會(huì )帶著(zhù)節拍器的打點(diǎn)，這樣會(huì )幫助我們更好的編輯音頻。如果你要進(jìn)行編輯的音頻里的樂(lè )器或人聲并不是按照同一個(gè)速度進(jìn)行演奏或演唱，那么在對它進(jìn)行編輯之前，你也許要花些時(shí)間建立一個(gè)Temp Map。一些數字音頻工作站都會(huì )有一些工具來(lái)輔助這項操作，或者構建一個(gè)新的Map來(lái)對選中的音頻進(jìn)行分析。

　　7.讓它們跳動(dòng)

　　當你通過(guò)一些插件重新編輯或調整過(guò)了一段音頻，你可以考慮把它重新生成一個(gè)新的音頻文件，導入進(jìn)工程，以避免一些不必要的雜波干擾和混亂現象。你可以刪除原來(lái)的音軌(當然你也可以將其備份)，或者M(jìn)ute掉它，如果必要的話(huà)禁用它的插件也可以。

　　8.專(zhuān)用工具

　　現在市面上有一些非常棒的用于修復、恢復不正常錄音音頻的專(zhuān)用工具。Zynaptiq的Unveil和Unfilter可以讓你去除音頻信號中的個(gè)別混響和不正常的頻譜響應。而像Celemony的Melodyne和Antares的AutoTune都可以讓你調節音頻中的音高/時(shí)值。

　　9.明確自己的局限性

　　總會(huì )有一些東西限制你沒(méi)法把聲音做得更好，所以千萬(wàn)不要瘋狂地想要把自己的音樂(lè )跟你最喜歡的那些商業(yè)作品做得一模一樣。事實(shí)上，認可你的音頻中的一些古怪的部分，讓它聽(tīng)起來(lái)更有特點(diǎn)，才是最好的。

　　10.現場(chǎng)演奏才是王道

　　如果你有機會(huì )能讓自己的聲音錄制得更好，那么你一定要這么做!但要記?。簝?yōu)秀的演奏技術(shù)與一般的聲音品質(zhì)，要好于一般的演奏技術(shù)與優(yōu)異的聲音品質(zhì)。

　　舉一個(gè)很好的例子：Christina Aguilera的《Beautiful》中的人聲錄制得非常原始粗糙，甚至就像一個(gè)小樣。這種帶有原始情感的聲音是很難再后期中做到的，所以制作人毫不猶豫地起用了小樣版本作為正式版。