劇場(chǎng)中哈斯效應的應用--模擬可變聲場(chǎng)

　　劇場(chǎng)是一個(gè)特定的聽(tīng)音環(huán)境，雖屬于室內，但比家庭的體積大的多，由于劇場(chǎng)的功能不同，因而在建筑環(huán)境聲的處理上也有較大的差異。劇場(chǎng)從聲音的處理上大致可分為兩種類(lèi)型：一種如音樂(lè )廳、歌劇院，在演出音樂(lè )會(huì )及歌劇時(shí)不使用電聲，而是完全靠樂(lè )器聲和人聲等自然聲(中國的歌劇有時(shí)需要用一些電聲)?？孔匀宦曆莩龅膭?chǎng)容積不能太大，因為人聲和樂(lè )器聲的聲功率是有一定的限度的，一般不要超過(guò)20000m3。這種人和樂(lè )器的本來(lái)的聲音我們就把它稱(chēng)之為"自然聲"。另外一些如歌舞、戲曲、話(huà)劇以及在露天或大的會(huì )堂里演出的音樂(lè )會(huì )需要用電聲來(lái)增音。它們聲源的位置有些不同，自然聲的聲源高度不超過(guò)臺面以上兩米，而電聲的主擴音箱都在臺口上方，還有臺口兩側的聲象音箱，自然聲的位置在臺口內大部分靠近舞臺中部，電聲的音箱都在臺口外，聲象不統一。

　　近20年來(lái)，電聲設備的改進(jìn)速度很快，特別是數字芯片的進(jìn)入，DSP技術(shù)的廣泛應用，電聲設備的功能和質(zhì)量有了很大的變化。為舞臺藝術(shù)表演提供了多功能高質(zhì)量的物質(zhì)條件。但是雖然硬件條件改善很大而在擴聲的質(zhì)量上進(jìn)展卻不大，群眾意見(jiàn)還頗多。

　　電聲的運用和表現方法是根據表演的形式、內容的需要而有所區別的，比如搖滾樂(lè )要求大功率、超低音、強返送等等。它要表現強烈的吶喊，要發(fā)泄，要震撼，聲音要震天動(dòng)地。而一般的戲曲、歌舞、話(huà)劇等則要求自然度，不需要太大的音量。

　　自然度這個(gè)問(wèn)題的提出是因為目前在大多數劇場(chǎng)里的擴聲的音量普遍存在偏大的傾向，大到讓觀(guān)眾無(wú)法忍受并難以堅持到終場(chǎng)。有一位老教授說(shuō)：我應邀到劇場(chǎng)里去看節目時(shí)，如果不是音樂(lè )廳的音樂(lè )會(huì )，我就要帶上耳塞，以防音量過(guò)大時(shí)忍受不了，但又不好意思退席，坐在那里如坐針氈活受罪，戴上耳塞就可堅持到終場(chǎng)。

　　2001年北京一座劇院進(jìn)行了聲學(xué)改造，重新開(kāi)幕時(shí)請了一些領(lǐng)導坐在前幾排，演出不久這些領(lǐng)導和部分觀(guān)眾就陸續退場(chǎng)，說(shuō)是被大喇叭轟擊的頭都昏昏然，實(shí)在忍受不了不得已而退場(chǎng)。

　　音響在演出時(shí)和舞臺上的演員共同進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )造，它參與表演，同時(shí)它自身也有其美學(xué)問(wèn)題，音量如同做菜的放鹽，少了味淡可是還可以吃，多了口無(wú)法下咽而且傷身。比如京劇的程派唱腔擴聲在觀(guān)眾席如果大到了90dB以上，那么程派的那種回腸蕩氣，那種哀婉的特色將會(huì )蕩然無(wú)存。小提琴的聲音在劇場(chǎng)里到了90dB以上，將分辨不出是弦樂(lè )還是管樂(lè )。

　　舞臺擴聲在我國歷史不長(cháng)。由于歷史上的原因，在改革開(kāi)放之前很長(cháng)一段時(shí)間我國的民眾尤其是年青一代沒(méi)有聽(tīng)過(guò)什么古典音樂(lè )、高雅音樂(lè )，當然也沒(méi)聽(tīng)過(guò)流行音樂(lè )，因為這些都被列入'腐朽的反動(dòng)的'是要被批判的。特別是經(jīng)過(guò)文化大革命的掃蕩，除了"樣板戲"之外，青年人對別的藝術(shù)幾乎毫無(wú)所知。所以當改革開(kāi)放以后，國門(mén)大開(kāi)了，首先是流行歌曲從南到北鋪天蓋地而來(lái)，一時(shí)間，從劇場(chǎng)到體育館全國到處都是蹦蹦跳跳，大喊大叫。相當長(cháng)的時(shí)間里京劇、話(huà)劇、音樂(lè )會(huì )、地方戲曲等都處在困難的境地。這種情況大約持續了將近十年之久。隨著(zhù)改革開(kāi)放的不斷深入，經(jīng)濟的繁榮，中外文化交流廣泛的開(kāi)展，精神文明的大力提倡，我國的舞臺上逐漸恢復正常，京劇、芭蕾舞、音樂(lè )會(huì )漸漸為大多數觀(guān)眾接受，人們的欣賞水平也在逐步提高。

　　經(jīng)濟的繁榮促進(jìn)了文化事業(yè)的發(fā)展，一些文化設施如圖書(shū)館、文化館、劇場(chǎng)、博物館等也大量興建，這對提高人民文化素質(zhì)，有很好的促進(jìn)作用。劇場(chǎng)的建設近年來(lái)有北京音樂(lè )廳、廣州星海音樂(lè )廳、上海大劇院等相繼落成，國家大劇院已在日夜施工。此外，為了適應文化交流的需要，像北京保利劇院、中山公園音樂(lè )堂都進(jìn)行了聲學(xué)改造。

　　近來(lái)假唱的問(wèn)題引起廣大觀(guān)眾的不滿(mǎn)，要假唱就必須大音量才能掩蓋假唱的進(jìn)行。所以譴責劇場(chǎng)大音量擴聲的聲音越來(lái)越多。

　　大音量擴聲普遍存在的原因是多方面的，改革開(kāi)放之初，流行歌曲的影響是一個(gè)方面，也有音響師的文化素質(zhì)問(wèn)題，更多的是一些藝術(shù)團體的領(lǐng)導和編導想用大音量來(lái)制造氣氛，或彌補節目創(chuàng )作上和表演上的不足。還有一些演員上臺前總要關(guān)照一下音響師"幫幫忙給我開(kāi)大一點(diǎn)"，因而形成誰(shuí)的節目也低不下來(lái)。當臺上聲音大了以后，觀(guān)眾噪音也就提高了，因而形成惡性循環(huán)。

　　除了以上的原因外，技術(shù)上的保守也是一個(gè)方面。長(cháng)期以來(lái)都是集中式擴聲，因為很長(cháng)一段時(shí)間演出團的音響設備都是自帶，劇場(chǎng)沒(méi)有合適的設備，劇團都是流動(dòng)的，因此音響設備的安排只能在臺口周?chē)鑫恼?，便于拆裝。久而久之大家都習慣于這種方式。以致于劇場(chǎng)有條件設置現代音響設備時(shí)也照舊方抓藥，老一套。

　　集中式的擴聲的一個(gè)難以克服的缺點(diǎn)就是前后排音量差別大。2001年夏天某音響公司舉辦了一次關(guān)于劇場(chǎng)擴聲的座談會(huì )，當時(shí)會(huì )上就提出了劇場(chǎng)擴聲自然度的問(wèn)題，主持人說(shuō)："當觀(guān)眾在欣賞舞臺上的表演時(shí)，沒(méi)有注意到是否有擴聲存在，但是，此時(shí)如果關(guān)掉電聲，觀(guān)眾立刻感到聲音突然小了，這說(shuō)明擴聲的自然度恰到好處"這個(gè)說(shuō)明比較形象地解釋了自然度的'度'，但是要做到這一點(diǎn)并非易事。

　　首先是需要演出團的導演，或領(lǐng)導的認同，希望沒(méi)有來(lái)自這方面的瞎指揮。其次是擴聲技術(shù)和觀(guān)念上的改變。為什么在音樂(lè )廳里欣賞音樂(lè )會(huì )時(shí)不要擴聲呢?因為到那里去聽(tīng)音樂(lè )會(huì )是要聽(tīng)原汁原味，這如同吃水果，有新鮮的水果人們便不愿再吃罐頭水果的道理差不多，否則人們可以在家里聽(tīng)CD何必去音樂(lè )廳呢?當然去音樂(lè )廳除了上述理由，還有一個(gè)人氣氛圍的因素。

　　自然度和自然聲是兩個(gè)不同的概念，具有兩種不同的內容，但它們又非常接近。自然聲的演出對建筑聲環(huán)境要求比較高，因為它完全依靠建筑聲環(huán)境的合適的混響，合理的早期反射聲等等。對觀(guān)眾的素質(zhì)要求也比較高，起碼需要觀(guān)眾保持相當的安靜。

　　擴聲的自然度是要求擴聲的力度不要超過(guò)自然聲太多。一般來(lái)講大于自然聲10-16個(gè)dB就可以了，但是聲場(chǎng)不均勻度的要求比自然聲要高，因為電聲通過(guò)技術(shù)處理比如揚聲器的合理配置等手段就可以做到。

　　在國外，如歐洲以及美國早已開(kāi)始擴聲自然度這方面的研究和應用，并且已經(jīng)有幾種方案應用于劇場(chǎng)。如專(zhuān)門(mén)調整混響聲的MCR系統(Multiple channel reverberation)始于20世紀60年代，到90年代完成從模擬到數字的轉換。這個(gè)系統對直達聲無(wú)放大作用，主要是對廳堂內的混響聲的時(shí)間和頻率特性進(jìn)行調節，因此可以用于音樂(lè )廳。另一種是ACS(Acoustic Control System)即聲學(xué)控制系統始用于上個(gè)世紀80年，在歐洲和美國已有50個(gè)多劇場(chǎng)安裝了這個(gè)系統，1999年香港新建的葵青劇院也安裝了ACS系統。它是以直達聲為對象，傳聲器布置在臺口上方，每支傳聲器覆蓋5-10m2，它的主要功能是代替舞臺反射音罩和模擬觀(guān)眾廳的近次反射聲，調整觀(guān)眾廳的混響時(shí)間，還有返送給臺上演員的聲音是觀(guān)眾廳的實(shí)際效果聲。

　　隨著(zhù)欣賞口味的提高，觀(guān)眾對劇場(chǎng)現行的初級擴聲水平已不滿(mǎn)足，劇場(chǎng)擴聲質(zhì)量要提高，擴聲方式要改革，現在劇場(chǎng)的擴聲系統如同電腦的586，將很快被新的CPU奔騰所替代。劇場(chǎng)的擴聲系統從國外發(fā)展的趨勢來(lái)看，可變室內聲學(xué)系統將很快會(huì )占領(lǐng)多功能劇場(chǎng)。

　　目前這些設備還需要靠進(jìn)口，按裝調試也較為復雜。因為它承擔的內容較多，其中有混響時(shí)間的調正，混響頻率特性的調正，早期反射聲的安排等等。不過(guò)為了試驗，節省開(kāi)支可以利用現有設備作基礎，稍加一點(diǎn)設備就可以做出較好的自然度擴聲?，F介紹一個(gè)簡(jiǎn)單的方案如下：

　　首先確定自然聲(包括各種樂(lè )器、人聲)的最大聲壓級，以距聲源1m點(diǎn)為測量點(diǎn)，平均下來(lái)可以暫定為100dB。以此為基準分配全場(chǎng)的聲級比。

　　臺口上方仍做為主擴揚聲器其聲壓級與自然聲相當為100dB，如果這支場(chǎng)聲器的靈敏度為86dB，W/m要達到100dB，需提升14dB，加上儲備10dB，共24dB，也就是說(shuō)要200W的功率。為保持聲象兩邊的揚聲器各降5dB，側立面的聲柱也是95dB，因而功率只需100W就夠了。然后從臺口向后排推，每隔7m一個(gè)門(mén)框和臺口一樣，但普降3dB每一個(gè)門(mén)框比前一個(gè)要延時(shí)20ms(見(jiàn)附圖)。

　　頂部的揚聲器俯角為45度(見(jiàn)附圖)，兩側聲柱要高于觀(guān)眾座席2.5m以上，揚聲器軸線(xiàn)對著(zhù)觀(guān)眾席的中線(xiàn)靠聲柱一側。傳聲器遠離聲源，最好使用PCC型。 以上為最簡(jiǎn)單的自然度擴聲的安排，適用于戲曲、話(huà)劇、以及歌舞晚會(huì )中的美聲唱法。具體安排見(jiàn)附圖。