評測 | 對于sE V7 BFG話(huà)筒的“嚴肅”小總結

　　PART 01

　　綜合印象

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　　它具有成為經(jīng)典的特質(zhì)

　　在sE這一條成熟的產(chǎn)品線(xiàn)中，我們可以看到sE充分考慮到了話(huà)筒制造與用途的直接對應。它們針對麥克風(fēng)各自用途的設計，使得我們不需要再去深究某一款話(huà)筒的眾多電聲特性以及構造，從而可以直接放心地在對應的對象上使用(比如V Beat、 V Clamp)。但是這篇文章的主角sE V7，卻是V系列里面最像是“經(jīng)典話(huà)筒”的。為什么這么說(shuō)呢?

　　我們都知道U87、SM57、MKH416這些經(jīng)典話(huà)筒的一大特性就是泛用性。它們在錄制什么樣的聲音時(shí)，都能夠呈現出穩定的發(fā)揮，同時(shí)皮實(shí)耐用、養護起來(lái)相對容易。而sE V7也具備了這個(gè)特征。在近一年的頻繁使用當中，我們發(fā)現無(wú)論是在錄音棚中，還是在現場(chǎng)擴聲的環(huán)境下;無(wú)論是在錄制人聲， 還是錄制吉他、軍鼓一類(lèi)樂(lè )器，sE這款話(huà)筒都是可以輕松地勝任的。一款話(huà)筒，之所以能夠成為經(jīng)典，就是在錄音師或者樂(lè )手/歌手與它互動(dòng)的時(shí)候，它能夠給你可靠而充滿(mǎn)驚喜的表達，久而久之，就建立了一個(gè)“可靠”的印象。下面我會(huì )從幾個(gè)技術(shù)性比較強的特點(diǎn)來(lái)看它為什么具有可以成為經(jīng)典的特質(zhì)。

　　PART 02

　　自身優(yōu)勢

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　　有利于拾音的各種特性

　　01

　　寬闊的頻響和可控的近講效應

　　最開(kāi)始我其實(shí)并沒(méi)有特別在意官方的頻響曲線(xiàn)指標當中的不同距離的頻響一項，而是在看到了它的頻響曲線(xiàn)以后馬上產(chǎn)生了一個(gè)反應：它與我手上的森海塞爾的MKH8060話(huà)筒的頻率響應曲線(xiàn)有著(zhù)非常相似的傾向性。所以我立即使用一個(gè)PreSonus的Sceptre S8同軸音箱(接近于一個(gè)有指向性的點(diǎn)聲源)對它們進(jìn)行了試錄回放對比測試，當然，在測試中還添加了作為參照的Shure SM57話(huà)筒。

　　我把它們都放在30cm的距離上進(jìn)行試錄。在多個(gè)測試音頻片段的對比中，我發(fā)現，它的音色取向確實(shí)和8060話(huà)筒有著(zhù)一致的高度，就是有一個(gè)很大的區別：8060在這個(gè)距離上已經(jīng)產(chǎn)生了能夠明顯感受到的近講效應，而sE V7的錄音還與原聲保持著(zhù)高度的一致。對比中sE V7有著(zhù)SM57所不具備的清晰的高頻，這可能是V7的鋁制音圈所帶來(lái)的優(yōu)勢。這使得sE有了“酥脆”的清晰的聲音特質(zhì)。

　　而在仔細觀(guān)察官方的各頻率指向性曲線(xiàn)、各距離頻響曲線(xiàn)之后，可以驚訝地發(fā)現在15cm的時(shí)候它呈現出了一種非常適用于錄制人聲的頻率響應，中低頻、高頻有一些溫和的提升，而低頻自然地滾降。

　　這說(shuō)明，它的近講效應并不是很明顯，這對于一個(gè)超心形指向的話(huà)筒(非常接近于8字)而言，是非常難能可貴的。因為在現場(chǎng)擴聲和在不良的聲學(xué)條件(比如個(gè)人用戶(hù)的家里)錄音的情況下，強指向性和近距離拾音都能夠非常好地幫助使用者降低環(huán)境中干擾因素的影響。

　　然而，一般的強指向性話(huà)筒都有嚴重的近講效應(比如說(shuō)對比中的8060)，而只有全指向性的話(huà)筒沒(méi)有近講效應。這就使得在一定程度上來(lái)說(shuō)，較強的指向性與近距離拾音成為了矛盾的因素。而在sE V7中，微弱的近講效應使得它的近講效應成為了一種可控的因素，甚至是歌手發(fā)揮的工具。同時(shí)使它保持了超心形的指向性，使它成為一個(gè)適合近距離拾音的強指向性話(huà)筒。

　　02

　　優(yōu)異的離軸響應與“較難”的回授建立

　　這一部分就是sE V7最大的優(yōu)勢了。對于已經(jīng)成為經(jīng)典甚至是“標準”的同類(lèi)產(chǎn)品而言，sE V7從低頻端到8k以下的部分都保持了非常好的超心形指向性。這使得它在舞臺上不會(huì )因為串音影響了其他部分的音質(zhì)。而在錄音棚當中，這一個(gè)特性使得它能夠成為一個(gè)非常理想的小軍鼓話(huà)筒(后來(lái)的V7x也證明了這一點(diǎn))而不會(huì )使得離軸的鼓的其他部分產(chǎn)生某些同類(lèi)產(chǎn)品會(huì )產(chǎn)生的離軸染色。

　　而在一次現場(chǎng)的使用中，我驚訝地發(fā)現它對回授的抑制的能力遠遠超出了我的想象。與它的某大廠(chǎng)的經(jīng)典產(chǎn)品一同使用一個(gè)相同的話(huà)放設置的時(shí)候，該經(jīng)典產(chǎn)品已經(jīng)產(chǎn)生了非常嚴重的回授，造成了嘯叫，在增益衰減了10分貝之后，嘯叫才被抑制住，但是信號電平已經(jīng)非常不足了。然而在這次應用中，sE的穩定性得到了大家的一致認可。在現場(chǎng)擴聲的環(huán)境中，嘯叫問(wèn)題的出現對于FOH還是擴聲組的成員來(lái)說(shuō)都是壓力很大的一件事。而sE V7可以很好地使得擴聲成員免受這種問(wèn)題的困擾。

　　在這個(gè)例子當中，我們可以清晰地看出，sE V7的離軸抑制是相當優(yōu)秀的。在之后的很長(cháng)時(shí)間的使用過(guò)程中，sE在不同的環(huán)境之下都展現出了可靠性，同時(shí)很好地抑制了房間混響，找好角度，就可以使得早期反射聲對錄音造成最小的影響。

　　PART 03

　　與其他設備易于協(xié)作

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　　01

　　與動(dòng)圈話(huà)筒inline放大器

　　—噪聲的有效控制

　　之前我購買(mǎi)了sE的DM1動(dòng)圈話(huà)筒inline放大器。但是我購買(mǎi)并不是為了搭配sE V7，而是為了搭配“聲名遠揚”的Shure SM7B在便攜的AudioFuse聲卡上使用的。在之前單獨使用聲卡上的話(huà)放時(shí)，如果想要達到一個(gè)比較理想的電平，就需要把話(huà)放開(kāi)到接近60分貝的增益。而聲卡集成的話(huà)放雖然提供了超過(guò)70分貝的增益，但是在增益開(kāi)到超過(guò)50分貝時(shí)，我們就可以聽(tīng)到非常明顯的由話(huà)放的高增益帶來(lái)的噪聲了。在使用了DM1之后，噪聲問(wèn)題得到了較好的解決，但是聲音狀態(tài)還是不太理想。對于sE V7來(lái)說(shuō)，搭配使用DM1之后可以盡量少地使用到聲卡自帶話(huà)放的高增益部分，減少噪聲和產(chǎn)生令人不愉悅的失真的可能。這樣使得sE V7可以在話(huà)放采取比較低的增益設置的情況下，得到在動(dòng)圈話(huà)筒中難以尋覓的寬頻響以及在聲卡自帶話(huà)放高增益情況下難以得到的低噪聲。這兩點(diǎn)對于獲得“干凈”的聲音而言至關(guān)重要。

　　02

　　降低話(huà)筒放大器“壓力”

　　這里必須要說(shuō)一說(shuō)Shure的SM7B。雖然目前錄音用專(zhuān)業(yè)聲卡或者是數字調音臺接口箱上面的話(huà)筒放大器的質(zhì)量已經(jīng)不差，且能提供的增益大小足夠配合SM7B使用，但是我們發(fā)現效果往往不是很理想。很多做個(gè)人播客(Podcast)的個(gè)人用戶(hù)在使用了SM7B的時(shí)候認為聲音實(shí)在差強人意，并不像是人人口中的經(jīng)典。這其實(shí)在很大程度上是一個(gè)歷史問(wèn)題。在SM7(SM7B)誕生的年代，錄音工作室或者是現場(chǎng)擴聲使用的話(huà)放都是基于B類(lèi)或者AB類(lèi)放大器設計，也就是所謂的“推挽式放大器”，同時(shí)在輸出端一般都有音頻變壓器(有的甚至在輸入端都有音頻變壓器)。這類(lèi)的技術(shù)使得當時(shí)的話(huà)筒放大器可以很容易達到較高的噪聲指標，但是往往會(huì )帶來(lái)更多的失真。尤其是在高增益的階段，這些話(huà)放會(huì )帶來(lái)非線(xiàn)性的特征，“給信號添加諧波”。當SM7(SM7B)與這類(lèi)話(huà)筒放大器一同使用的時(shí)候，很明顯會(huì )使得聲音具有大家都在追求的溫暖感。而在現在的放大器設計中，無(wú)變壓器的純A類(lèi)放大器越來(lái)越傾向于成為主流，而這會(huì )使得SM7B的頻響“透明”地表達到錄制的音頻當中，而SM7B具有特征性的頻響確實(shí)會(huì )在聆聽(tīng)過(guò)程中顯得不夠理想。

　　對于sE V7而言，其具有一個(gè)更寬的，非常接近于大多數電容話(huà)筒的頻響范圍。這使得其并不依賴(lài)帶有某些諧波特性的話(huà)筒放大器來(lái)與其配合就能夠達到很好的錄音效果。在實(shí)際的應用中，我發(fā)現sE V7并不“挑話(huà)放”，在眾多的平臺上，都能夠顯示出非常良好的一致性。更高的靈敏度降低了話(huà)筒放大器的壓力，而更寬的頻響范圍和清脆干凈的聲音特色使得它給予了它所錄制的聲音很大的處理空間。

　　PART 04

　　廣泛的實(shí)用性

　　收到sE V7 BFG話(huà)筒之后，我對其在各個(gè)場(chǎng)景下進(jìn)行了實(shí)驗。在近一年的使用過(guò)程當中，我發(fā)現V7話(huà)筒泛用性十分好。

　　01

　　人聲的拾取

　　在長(cháng)時(shí)間使用的過(guò)程中，我發(fā)現它在拾取人聲的時(shí)候與傳統的動(dòng)圈話(huà)筒有非常大的不同，最明顯的特征就在于高頻細節的還原上。我們往往在錄音棚當中更加傾向于使用LDC來(lái)拾取人聲的原因就是，LDC能夠很好地還原甚至是夸大人聲中的中高頻細節，也就是我們常說(shuō)的“磁性”。sE V7相比于其他的動(dòng)圈話(huà)筒，對人聲的磁性可以做到非常好的還原，使得聲音更具有“空氣感”，而不是呈現出更為常見(jiàn)的壓抑的聲音特質(zhì)。尤其是在加入了大量的混響之后，大多數動(dòng)圈話(huà)筒的聲音如果不經(jīng)過(guò)妥善的處理都會(huì )顯得渾濁不堪。而對于個(gè)人用戶(hù)(例如唱吧用戶(hù))而言，妥善地對人聲進(jìn)行后期處理幾乎是不可能的，但是大家都肯定會(huì )添加過(guò)多的混響，這個(gè)時(shí)候sE V7良好展現的中高頻細節就會(huì )很好地防止錄音變得渾濁，“像澡堂子”。但是sE V7所拾取到的人聲與電容話(huà)筒所拾取到的人聲是有很大的區別的，它并不會(huì )傾向于對聲音中的諧波部分產(chǎn)生強調的效果，同時(shí)也不會(huì )像很多大振膜話(huà)筒那樣讓人聲顯得肥厚、夸張。如果用形容詞來(lái)形容sE V7所拾取的人聲的話(huà)，我會(huì )說(shuō)它“緊致而富有光澤”。這對于人聲錄制顯然是理想而又不隨大流的。

　　02

　　樂(lè )器的拾取

　　sE V7拾取各類(lèi)樂(lè )器的能力遠遠超出了我的想象。無(wú)論是瞬態(tài)類(lèi)的聲音(小軍鼓/ B-Box)，還是撥弦類(lèi)的樂(lè )器：吉他，或者是動(dòng)圈話(huà)筒的傳統陣地：吉他音箱，甚至是長(cháng)笛這樣的樂(lè )器，它都能夠很好地拾取。它并不會(huì )給聲音帶來(lái)非常明顯的染色，傾向于對聲音進(jìn)行更忠實(shí)的還原。特別是對于吉他而言：它的近講效應特點(diǎn)和原生的低頻滾降使得在拾取吉他這類(lèi)樂(lè )器的時(shí)候反而能比我們慣用的小振膜話(huà)筒更容易得到一個(gè)干凈的、沒(méi)有過(guò)多低頻嗡鳴但是又甜美的吉他聲音，因為它更不容易受到某些吉他共鳴箱(尤其是低價(jià)吉他)的低頻共鳴的影響，同時(shí)對于吉他的諧波特性又能夠較好地還原，這對于后期的混音而言無(wú)疑是相當理想的。與很多小振膜話(huà)筒的優(yōu)勢相比，它能夠在已經(jīng)產(chǎn)生過(guò)多的近講效應之前，更加接近吉他的弦，從而可以通過(guò)擺位得到一些更加有趣而富有變化的結果。

　　03

　　動(dòng)效的拾取

　　在一次Foley Session中，我大膽地使用了sE V7話(huà)筒并且得到了非常好的結果，在錄制whoosh類(lèi)效果的時(shí)候，它的防噴罩可以在不限制表演活動(dòng)空間的情況下很好地抑制氣流的直接沖擊，同時(shí)避免了低頻過(guò)多的情況。而在近距離拾取較小聲壓級的打擊類(lèi)效果時(shí)，我選擇擰下話(huà)筒的防噴罩，它對細節的還原非常令人驚訝，同時(shí)還避免了聲音中一些不理想的諧波受到夸大，使得擬音師可以將注意力專(zhuān)心在表演上，而錄音師可以對所錄制的聲音進(jìn)行精細的調節。我相信對于動(dòng)效錄音而言，sE V7絕對可以勝任，并且非常值得嘗試。

　　PART 05

　　總結

　　從各種角度來(lái)看，對于近距離拾取單一聲源的應用場(chǎng)景而言，sE V7幾乎可以說(shuō)是“萬(wàn)能”的。尤其是對于個(gè)人家庭用戶(hù)而言，它的高性?xún)r(jià)比和可靠性使得它可以成為個(gè)人制作中的“好伙伴”。

　　作者 | Sumit Audioworks