修煉內功的音響人一定要看的十個(gè)專(zhuān)業(yè)音頻知識

　　疫情當前，線(xiàn)下演出市場(chǎng)尚未復蘇，不少企業(yè)將目光轉向線(xiàn)上，線(xiàn)上培訓課，線(xiàn)上直播，線(xiàn)上演出層出不窮，但大體都指向一個(gè)點(diǎn)——修煉內功。

　　不管是開(kāi)課還是聽(tīng)課的人，在這個(gè)沉寂的春天，不約而同的選擇了“向內看”，平時(shí)沒(méi)有時(shí)間好好掌握的行業(yè)基礎知識，平時(shí)沒(méi)時(shí)間探索的深層問(wèn)題，都在這個(gè)“長(cháng)假”里補回來(lái)。

　　ENEWAVE在正式復工前，也同樣組織了一場(chǎng)線(xiàn)上培訓會(huì )(點(diǎn)此回顧)，邀請內部講師給全體員工及客戶(hù)朋友做ENEWAVE產(chǎn)品技術(shù)支持培訓，也收到了客戶(hù)的大力贊賞。

　　今天，小E在此跟大家分享專(zhuān)業(yè)音頻領(lǐng)域的十個(gè)知識點(diǎn)。如果對您有幫助，建議收藏。

1

　　如果音樂(lè )家們在舞臺上能夠聽(tīng)到所需要的聲音，那他們會(huì )感覺(jué)非常舒適，在舞臺上的表現往往也會(huì )更好。

　　當然，那些經(jīng)驗豐富的監聽(tīng)技術(shù)人員還有錄音技術(shù)人員肯定是知道這一點(diǎn)的。 但是對那些經(jīng)驗不足的人來(lái)說(shuō)，了解這一點(diǎn)是非常重要的。

　　這并不是一個(gè)關(guān)于需要使用多大的功率的問(wèn)題，也不是一個(gè)關(guān)于需要使用什么樣的楔形返聽(tīng)音箱的問(wèn)題。這其實(shí)是一個(gè)關(guān)于心理學(xué)的問(wèn)題。 而且我認為，如果您了解了舞臺監聽(tīng)的技術(shù)，并且知道如何取悅舞臺上的音樂(lè )家們，那么您就已經(jīng)滿(mǎn)足了成為優(yōu)秀的混音工程師90%的條件。

　　當然，最后的那10%可能要靠天賦，運氣等等其他因素，但是如果沒(méi)有之前的那90%的基礎，無(wú)論您有多好的天賦和運氣都沒(méi)有用。

2

　　在海拔高度為海平面高度，溫度為68華氏度，相對濕度為4%的條件下，聲音的傳播速度是每秒1130英尺。

　　這是非常重要的信息，因為如果您對聲音傳播的方式有著(zhù)足夠的了解，那么在工作中，您會(huì )對麥克風(fēng)的架設，延遲塔的設置，以及平衡前后延遲這類(lèi)問(wèn)題擁有更深入的了解。

　　不僅如此，您還應該知道，聲音的傳播速度是會(huì )隨著(zhù)空氣的溫度，濕度和海拔高度的變化而變化。(如果您對此還不了解，那么請盡快學(xué)習一下相關(guān)的知識。)

3

　　反平方定律。

　　如果距離聲源的距離每增加一倍，那么聲功率就會(huì )減少為原來(lái)的四分之一，我想這一點(diǎn)很多人都是知道的。

　　這一定律幾乎可以適用于所有的地方，無(wú)論是麥克風(fēng)還是揚聲器陣列。了解這一定律，對于我們確定功率放大器所需的功率十分重要。

　　例如，如果您通常所使用的揚聲器陣列所能覆蓋的觀(guān)眾席區域是從20英尺到60英尺，而在某一個(gè)演出當中，觀(guān)眾席的區域是在40到100英尺之間，那么您需要使用多大的功率才能在觀(guān)眾席內維持相同的聲功率?

　　答案是：大約四倍的功率!

　　反平方定律，如上圖所示

4

　　人類(lèi)聽(tīng)覺(jué)系統的等響度曲線(xiàn)(等響曲線(xiàn))。

　　早在20世紀30年代，Harvey Fletcher 和他在貝爾實(shí)驗室領(lǐng)導的團隊就通過(guò)了一系列試驗，獲得了如下這張等響曲線(xiàn)圖。

　　從圖中我們可以看出人類(lèi)的耳朵對于中高頻率信號最為敏感，而對于頻率非常低和頻率非常高的聲音信號，最不敏感。

　　換句話(huà)說(shuō)，如果我們想讓100 Hz的音調與3.5 kHz的音調聽(tīng)起來(lái)一樣大，100 Hz時(shí)的聲音必須比3.5 kHz時(shí)的聲音大上15 dB!(這里我們假設3.5 kHz的音調為85 dB SPL)。

　　如果我們想獲得一個(gè)質(zhì)量非常高的，完整的混音，我們需要很多聲音的組合，一個(gè)精心設計的低音炮系統，以及一個(gè)足夠了解人類(lèi)聽(tīng)覺(jué)系統等響度曲線(xiàn)的工程師。他/她要能夠知道對于人耳來(lái)說(shuō)，一段混音很容易在中頻的地方過(guò)大。

　　對于失真來(lái)說(shuō)，特別是在聲音的中頻部分，很可能會(huì )帶來(lái)非常令人不舒服的體驗。關(guān)于這點(diǎn)我們在下一項討論。

5

　　除非是作為“聲音”特色的一部分，否則失真會(huì )帶來(lái)非常糟糕的體驗。

　　我常常見(jiàn)到那些看起來(lái)還挺聰明的人貌似知道自己在做什么，但是他們卻常常沒(méi)有注意到那些無(wú)意識但是卻相當高的失真。

　　解決這個(gè)問(wèn)題的第一步是要找到造成失真的原因，從增益的結構到連接上的錯誤，再到冷焊點(diǎn)和電子管的老化都要考慮到。

　　其次(也許這一點(diǎn)更加的重要)是要知道如何聽(tīng)出和辨別聲音失真。能夠判斷出一個(gè)失真是諧波失真?還是聲音信號超過(guò)了頻道的總負荷?是間歇性的么?

　　最后，第三步就是：請立即開(kāi)始行動(dòng)吧!

6

　　來(lái)自同一聲源的聲音可以通過(guò)聲學(xué)上的異相處理，產(chǎn)生+3 dB(功率加倍)的“bump”，帶來(lái)信號完全抵消或者是minus infinity的效果。

　　例如，由于房間中的駐波，低音部分信號的nodes(bumps)和modes(抵消)實(shí)際上可以在某些位置帶來(lái)信號完全抵消的效果。Zip，zero，nada。讓我們想象一下如果我們把RTA麥克風(fēng)架設在了某個(gè)信號被完全抵消的位置，會(huì )有什么結果?

　　結果會(huì )是：在特定頻率的低點(diǎn)會(huì )產(chǎn)生一個(gè)很大的缺口。 這也就是為什么我們在了解某個(gè)特定空間中的低音之前需要進(jìn)行大量的測試的原因。

7

　　沒(méi)有在上游的麥克風(fēng)和拾音器中捕捉的信號是無(wú)法在下游重新獲得的。

　　不可否認的是插件，效果器，DSP等等這些工具都非常的棒，而且想要獲得我們理想中的聲音，這些工具也非常必要的。但是，想要通過(guò)“麥克風(fēng)建模”就將SM57的收音效果改成U47的聲音，是絕對不可能的。

　　失真的聲音是無(wú)法修復的(關(guān)于這點(diǎn)可以參見(jiàn)上面的第5點(diǎn))。引用20世紀50年代的計算機極客們的話(huà)：“輸入的是垃圾，輸出的也會(huì )是垃圾”。

　　我并不是說(shuō)SM57的聲音是垃圾，相反，它是一個(gè)用途非常廣泛的高質(zhì)量的麥克風(fēng)。但是，如果在一開(kāi)始某些信號就沒(méi)有被麥克風(fēng)捕獲，那么在事后無(wú)論使用什么工具處理，都是無(wú)法挽回的。 音頻鏈的質(zhì)量取決于其上游最薄弱的那一部分。

8

　　正確的還原表演中音樂(lè )的聲音特色。

　　Glenn Miller的音樂(lè )聽(tīng)起來(lái)不應該像搖滾樂(lè )。搖滾樂(lè )的聲音聽(tīng)起來(lái)也不應該像古典音樂(lè )。古典音樂(lè )的聲音聽(tīng)起來(lái)也不應該像任何一種現代的音樂(lè )。

　　大多數情況下，我們應該根據聲音的原始來(lái)源確定混音的聲音應該是什么樣的。如果聲音的“原始”來(lái)源是一個(gè)拷貝/唱片，那么我們最好要弄清楚在錄制這個(gè)唱片/拷貝的時(shí)候，使用了什么樣的效果器，還有錄制時(shí)是如何進(jìn)行均衡的，以及其整體的“氛圍”。

　　如果聲音的原始來(lái)源是現場(chǎng)表演中的聲學(xué)樂(lè )器的和人聲，這不難，我們可以自己試一下來(lái)了解這些樂(lè )器和人聲聽(tīng)起來(lái)應該是什么樣的。

9

　　接地。

　　在這里我必須直言不諱的說(shuō)：接地是您必須要了解的事情。如果在我們的音頻系統中有多條接地的路徑，并且它們的接地電阻是不同的，就會(huì )帶來(lái)嗡嗡聲和蜂鳴聲的問(wèn)題。

　　與此相關(guān)的問(wèn)題是我們如何終止一個(gè)連接，尤其是當系統的某些部分不停地在平衡和非平衡之間來(lái)回搖擺時(shí)。 能夠分辨不同類(lèi)型的嗡嗡聲和蜂鳴聲的聲音特征，會(huì )為我們帶來(lái)很多好處，可以加快我們在排除故障時(shí)的效率。因為某些類(lèi)型的蜂鳴聲其實(shí)不是接地問(wèn)題造成的，很可能是由電源問(wèn)題造成的。

10

　　增益結構。

　　這是最主要的，真正的問(wèn)題關(guān)鍵。關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，如果您學(xué)不會(huì )，不夠理解或者是時(shí)間太久忘了，都會(huì )為您帶來(lái)非常多的麻煩。如果您在這方面犯了錯誤，會(huì )為系統帶來(lái)更多的噪音和/或更多的失真。在回授/嘯叫發(fā)生之前所能使用的最大增益值也會(huì )變小。

　　每一個(gè)輸入和每一個(gè)設備都有一個(gè)最佳區域/最適區域，如果您給某一個(gè)設備的輸入信號過(guò)低，又無(wú)法對信號進(jìn)行補償，就會(huì )為系統帶來(lái)更多的噪音。而且從這個(gè)時(shí)候起，噪音就會(huì )一直存在您的信號鏈中。 哦，當然，我們還是可以使用降噪設備/工具來(lái)處理這些噪音的，但是如果我們可以通過(guò)使用恰當的增益來(lái)避免噪音，就完全不需要再通過(guò)降噪來(lái)處理這些多余的噪音了。

　　實(shí)際上，在混音的過(guò)程中，我們應該使用盡可能少的使用各種處理工具和減少步驟，因為這樣能夠讓聲音的質(zhì)量聽(tīng)起來(lái)更高。 反之，如果輸入信號太強，凈空高度被用盡，就會(huì )造成信號失真。

　　同樣的，這種失真也不能在以后的處理過(guò)程中被刪除掉的。雖然通過(guò)使用插件，hot-rodded吉他音箱還有某些外置設備藝術(shù)性地引入/增加失真是非?？岬淖龇?，但是由輸入信號過(guò)大所造成的信號失真可一點(diǎn)都不酷。

　　例如，如果一個(gè)無(wú)線(xiàn)麥克風(fēng)的輸出應該設置為線(xiàn)路電平，但是您卻將它的輸入設置為麥克風(fēng)電平，并將其連接到調音臺上的麥克風(fēng)輸入，那么系統中的噪音會(huì )比將其連接到線(xiàn)路輸入時(shí)更多。

　　這是為什么?因為這么做的話(huà)，您其實(shí)是把輸出padding down了，然后再用高增益的麥克風(fēng)前置放大器將其恢復。 當然，有些人想要通過(guò)變壓器或者其他擁有“良好”效果的失真設備來(lái)處理信號 – 但是請注意，從增益的角度來(lái)看，這樣做的效果并不理想。

　　好了，以上就是我的這份清單。如果您已經(jīng)掌握了這份清單中的這些知識/問(wèn)題，那么恭喜您!您的調音水平一定會(huì )更上一層樓，您能夠在產(chǎn)生嘯叫之前能夠獲得更多的增益以及更大的聲音覆蓋范圍，同時(shí)也能讓您與音樂(lè )家們合作的更愉快。

　　但請不要滿(mǎn)足于現狀，要大膽的走出去，盡可能多地去學(xué)習。 我們期待著(zhù)您的專(zhuān)業(yè)能力能夠更進(jìn)一步，為人們帶來(lái)更好的聲音!