單聲道、雙聲道、多聲道擴聲，你分清楚了嗎?

　　很明顯，每個(gè)人對“單聲道”和“立體聲”概念的理解都不盡相同，這受到人們各自的經(jīng)驗和期望值影響。將一個(gè)人在家庭音響系統或專(zhuān)業(yè)錄音棚方面的經(jīng)驗移用到大型場(chǎng)地，比如教堂或劇場(chǎng)，總是需要在思考概念上有所調整，因此我們應當為單聲道、立體聲及雙聲道音響系統的討論提供一個(gè)參照點(diǎn)。讓我們從單聲道系統開(kāi)始說(shuō)起。

單聲道系統

　　單聲道系統的描述：所有音頻信號都被混合到一起并通過(guò)單個(gè)音頻通道傳送。單聲道系統中可以有多個(gè)音箱，甚至是多個(gè)間隔距離很遠的音箱。關(guān)鍵在于，信號中不帶有任何再現或模擬聲音原始方位的信息，例如信號水平的不同，以及到達時(shí)間/相位信息等。

　　單聲道系統的常見(jiàn)類(lèi)型包括：1/單聲道中置音箱組2/單聲道分離音箱組系統3/分布式音箱系統(帶或者不帶延時(shí)音箱)雖然是單聲道，系統仍然可以提供全頻響應，高保真，并且可以有效地對語(yǔ)音和音樂(lè )進(jìn)行擴聲。

　　單聲道的巨大優(yōu)勢在于：每個(gè)人聽(tīng)到的都是相同的信號，并且，在合理的系統設計中，所有聽(tīng)眾聽(tīng)到的系統聲壓級基本上相同。這使得單聲道系統非常適合語(yǔ)音擴聲，因為它們能夠較容易地帶來(lái)卓越的語(yǔ)音清晰度。

立體聲系統

　　真正的立體聲系統至少有兩個(gè)獨立的音頻信號通道，重放的信號彼此間有著(zhù)特定的聲壓級和相位關(guān)系，在通過(guò)重放系統播放音源時(shí)，將會(huì )是原始音源的明顯再現。當需要再現聽(tīng)覺(jué)方位感以及舞臺或講臺上的樂(lè )器位置時(shí)，需要用到立體聲，這在藝術(shù)表演場(chǎng)所是很常見(jiàn)的需求。

　　這也意味著(zhù)僅僅在兩個(gè)通道之間進(jìn)行聲像調節的單音信號不具有立體聲必要的相位信息，因而不是真正的立體聲信號;雖然在兩個(gè)通道間可能會(huì )有聲壓級差異，可模擬位置差異，但這只是一種仿真。就這一點(diǎn)展開(kāi)討論的話(huà)，可能會(huì )花費數頁(yè)篇幅。

　　另一個(gè)對立體聲重放系統的要求是，整個(gè)聽(tīng)音區必須被左右通道同等覆蓋，以基本一致的聲壓級。由于這個(gè)原因，在家庭立體聲系統中，在兩個(gè)音箱中間有著(zhù)較佳聽(tīng)音位置(“皇帝位”)，在此處左右通道聲音的聲壓級差異和到達時(shí)間差異足夠小，保持了立體聲的聲像和聲源位置。

　　較佳聽(tīng)音位置在兩個(gè)音箱間一個(gè)相當小的區域內，當聽(tīng)者處于該區域外，聲像丟失，只能聽(tīng)到一個(gè)或另一個(gè)通道的聲音?？蛷d的較佳聽(tīng)音位置可能不成問(wèn)題，因為可以把沙發(fā)布置在那里;但在更大型的場(chǎng)地，比如教堂或劇院觀(guān)眾席，較佳聽(tīng)音位置可能只包括了觀(guān)眾席的三分之一，其他三分之二的觀(guān)眾會(huì )感到奇怪為何只能聽(tīng)到一半節目源。

　　此外，立體聲重放系統必須在兩個(gè)通道上從輸入到輸出都擁有正確的相位響應。這意味著(zhù)如果系統輸入的是一個(gè)正壓力波形的信號，那么系統輸出的必然也是正壓力波形的信號。

　　因此，拿鼓舉例，當敲擊鼓讓拾音話(huà)筒產(chǎn)生了一個(gè)正壓力波形信號，應當在聽(tīng)音室中也產(chǎn)生一個(gè)正壓力波形。如果你不相信這有巨大的影響，可以嘗試將你的Hi-Fi音箱的極性反轉，然后聽(tīng)一個(gè)有著(zhù)強烈中央聲像的音源，比如獨唱。當極性被錯誤翻轉，你將無(wú)法獲得穩定的中央通道聲像，它將會(huì )遠離中央徘徊，你可以聽(tīng)到兩個(gè)音箱位置。

雙聲道系統

　　許多人將其誤解為立體聲系統，因為有兩個(gè)聲道，并且“立體聲”調音臺連接在系統之前，整個(gè)系統中都用到立體聲放大器和均衡器。但是，這些系統缺少的是對整個(gè)聽(tīng)音區的均勻覆蓋，以及每個(gè)聲道對聽(tīng)音區的覆蓋有著(zhù)極小的聲壓級差異和相位響應差異。

　　我們或許可以把這類(lèi)型的系統叫做分區覆蓋系統。要在大型場(chǎng)館獲得合適的聲覆蓋以重現立體聲聲像，必須要有一個(gè)音響系統能為每個(gè)聲道的信號提供均勻覆蓋整個(gè)聽(tīng)音區的能力，同時(shí)保有聲音方位感。這種系統有時(shí)需要更多的預算，或因為聽(tīng)音區太寬，無(wú)法實(shí)現平滑的重疊覆蓋。

　　如果雙聲道系統播放立體聲信號，又不能提供平滑的聲音重疊覆蓋，那么聽(tīng)音區中的半數人只能聽(tīng)到一半音頻節目?jì)热?，這使得雙聲道系統對于音樂(lè )擴聲來(lái)說(shuō)是一個(gè)糟糕的選擇。大部分聽(tīng)眾跟其他人聽(tīng)到的是完全不同的音樂(lè )混音。

　　這是在音樂(lè )及娛樂(lè )用途的場(chǎng)館中太過(guò)常見(jiàn)的疏忽，即便是在應該擁有更好系統設計的高品質(zhì)場(chǎng)館中也如此。以為雙聲道系統等同于立體聲系統，這是有著(zhù)巡演或現場(chǎng)音響系統工作背景的人們常有的誤解。

　　當用一個(gè)雙聲道系統為一個(gè)單聲道語(yǔ)音話(huà)筒擴聲時(shí)，在房間中線(xiàn)的座位，剛好位于兩個(gè)聲道之間，同樣也會(huì )體驗到頻率響應和覆蓋均勻性的巨大變化，這是相同信號從兩個(gè)聲道以不同時(shí)間到達聽(tīng)音位置而引起的聲干涉和信號相互抵消所造成的后果。這是雙聲道系統在語(yǔ)音擴聲應用中最需要注意的地方。

左 / 中 / 右 系 統

　　描述為左/中/右(LCR)配置的音響系統有其特殊的應用。它結合了兩種系統的優(yōu)點(diǎn);重要的是，在使用LCR系統時(shí)，混音工程師明白哪個(gè)信號必須發(fā)送到哪個(gè)音箱，以及哪些信號線(xiàn)路會(huì )導致問(wèn)題。此外，LCR系統并不適用于所有房間形狀或聽(tīng)音區布局。

　　LCR系統在劇院和大型教堂中是常見(jiàn)的，這些場(chǎng)所需要使用單聲道語(yǔ)音擴聲，以及音樂(lè )或環(huán)繞聲效或以特殊方位感混音，帶有立體聲或類(lèi)似立體聲聲像。這種三聲道系統的每個(gè)聲道都應當對整個(gè)座位區提供覆蓋，同時(shí)保持一致聲壓級和聲音方位感，如同前面描述的單聲道及立體聲系統一樣。系統設計師可以用一些方法來(lái)擴展立體聲覆蓋聽(tīng)音區，這些方法涉及到使用補聲音箱。

　　補聲音箱

　　補聲音箱用于為從左或右聲道音箱組安裝位置難以達到的地面區域提供覆蓋。

　　在上面的例子中，左聲道/右聲道的補聲音箱與中置音箱組是相互獨立的，并且通過(guò)一個(gè)信號延時(shí)器獲得饋送;這樣對于在房間右邊的人，來(lái)自左聲道補聲音箱的信號與來(lái)自左聲道音箱組的信號將會(huì )同時(shí)到達，如果左聲道音箱組的信號可以到達此處的話(huà)。

　　對于坐在右前方附近的人來(lái)說(shuō)，他們仍然會(huì )聽(tīng)到從左聲道傳來(lái)的節目，以獲得完整的節目?jì)热?，盡管立體聲聲像與坐在房間中央的聽(tīng)眾感受到的聲像相比有所偏斜，但是最終立體聲效果還是比較令人滿(mǎn)意的。

　　音箱型號的選擇，以及音箱的聲壓級和延時(shí)設置，對補聲音箱的成功整合來(lái)說(shuō)都是非常關(guān)鍵的;如果聲音太大，延時(shí)太長(cháng)或太短，補聲音箱都將減損其他聽(tīng)眾聽(tīng)到的聲像。如果你想在家里嘗試研究哈斯效應，那么建議你優(yōu)先設置聲壓級和延時(shí)，以及學(xué)習怎樣使用時(shí)域測量系統。

　　使用中置音箱組的一些音箱來(lái)作為補聲音箱也是可以的，特別是隨著(zhù)DSP矩陣系統越來(lái)越便宜，為每一個(gè)音箱設置單獨的延時(shí)處理變得極為簡(jiǎn)單。這種方法在中置音箱組擁有與左/右聲道音箱組相似的音箱時(shí)，尤為有效。

　　哪種音響系統較佳？

　　同有關(guān)音響系統的許多問(wèn)題一樣，這個(gè)問(wèn)題也沒(méi)有的正確答案。設計合理的單聲道系統比起設計糟糕或者不完備的雙聲道系統，會(huì )使更多人感到滿(mǎn)意。

　　要記住的重要一點(diǎn)是：為一個(gè)設施所做的較佳音響系統設計，是在節目源、房間的建筑結構和聲學(xué)條件種種限制下能夠有效工作的設計。這意味著(zhù)(套用滾石樂(lè )隊的話(huà)來(lái)說(shuō))：“你無(wú)法總是得到你想要的系統，但你會(huì )發(fā)現有時(shí)候你得到了你需要的系統。”

　　如果場(chǎng)所的設計(或預算)無(wú)法支持一個(gè)有效的立體聲播放或擴聲系統，那么重要的就是音響系統的設計應當盡可能有效，即使這意味著(zhù)要放棄節目源所要求的立體聲這個(gè)理想的需求