劇場(chǎng)建設應該注意哪些問(wèn)題？

　　從建設上海大劇院開(kāi)始，在不到廿年的時(shí)間內，我國建成了眾多現代化的大型劇場(chǎng)。過(guò)去一直羨慕國際上的著(zhù)名劇場(chǎng)及其先進(jìn)設備，現在我國已成為世界上劇場(chǎng)建設任務(wù)最集中的地區，而且不少新建劇場(chǎng)的標準都定得極高，很多劇場(chǎng)設備都具有世界先進(jìn)水平，劇場(chǎng)建設取得了巨大的成就。不過(guò)我們也應當清醒地看到，這次劇場(chǎng)建設高潮來(lái)得太猛，建設中不可避免地出現了不少問(wèn)題，需要引起大家的注意。下面就談?wù)剮讉€(gè)普遍存在且影響較大的問(wèn)題。希望能通過(guò)對這些問(wèn)題的分析和參與劇場(chǎng)建設的各方的共同努力，避免類(lèi)似問(wèn)題的重復產(chǎn)生，以利我國的劇場(chǎng)建設更加健康地發(fā)展。

　　一、劇場(chǎng)建設的規劃性問(wèn)題

　　1、劇場(chǎng)的外形與內部功能

　　社會(huì )上有股很強大的風(fēng)，建設大劇場(chǎng)，很多都以建成當地的標志性建筑或城市雕塑為目標。筆者也希望建筑師在劇場(chǎng)的外形設計上多下點(diǎn)功夫。好的標志性劇場(chǎng)建筑，既能為城市增添光彩，又能突出劇場(chǎng)在城市中的地位，何樂(lè )而不為。

　　但是我們必須清醒地認識到，劇場(chǎng)為觀(guān)演而建，比外形更重要的是劇場(chǎng)的內部功能。事實(shí)上，做到完善的劇場(chǎng)內部功能與建筑外形的完美結合并不容易，兩者從資金到空間常常會(huì )產(chǎn)生矛盾。但最重要的是要讓劇場(chǎng)建設的決策者知道：追求外表的標志性，不能以犧牲劇場(chǎng)的內部功能為代價(jià)。

　　現在大多具有標志性外形的劇場(chǎng)，不過(guò)是在劇場(chǎng)功能空間外加個(gè)外殼包裝而成的，在外形上面投入了過(guò)多的、與劇場(chǎng)功能無(wú)關(guān)的錢(qián)，且增加的空間又常難以充分利用。對這類(lèi)設計的合理性，建筑師們也正在反思。如果作些深入的了解，很多人心目中的劇場(chǎng)典范——悉尼歌劇院，其實(shí)是一個(gè)過(guò)于注重外形，嚴重犧牲了內部功能的失敗劇場(chǎng)的典型案例。盡管它的建筑非常成功，但是受外形的限制，它的舞臺不大、幾乎沒(méi)有副臺，還有一些其他缺陷。從事劇場(chǎng)、舞臺研究的工作者，常將它作為劇場(chǎng)工藝不成功的反面教材。我們必須要從中吸取教訓。

　　2、劇場(chǎng)的選址

　　現在新建的大型劇場(chǎng)大多建在城市的新區，還往往是新區建設的首批項目，甚至是第一個(gè)項目。這樣的規劃，考慮的只是發(fā)展城市規模的需要，而沒(méi)有考慮劇場(chǎng)自身運營(yíng)的需要。 劇場(chǎng)的位置，首先應該方便觀(guān)眾。所以國際上著(zhù)名的大劇院都建在城市中心人流密集的區域。國家大劇院、上海大劇院，就在城市的中心，既提升了城市形象，又符合劇場(chǎng)自身運營(yíng)的需要，可以方便觀(guān)眾，有利于劇場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)，充分發(fā)揮劇場(chǎng)的作用。建在新區的劇場(chǎng)，周?chē)€在開(kāi)發(fā)，劇場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)會(huì )很困難，作用難以充分發(fā)揮。如果要在新區建劇場(chǎng)，可以先作規劃，等新區形成一定規模，交通方便了，有了人氣，再行建設比較好。

　　3、劇場(chǎng)建設目標的把握

　　歐美國家很重視劇場(chǎng)建設的前期策劃和準備階段的工作。在建設一個(gè)新劇場(chǎng)前，首先論證清楚建一個(gè)什么樣的劇場(chǎng)。以后專(zhuān)演或比較集中上演一種戲的，會(huì )建這種戲的專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)。以后經(jīng)常演出幾種戲的，會(huì )考慮建多功能劇場(chǎng)。而我國的業(yè)主對這一階段工作的重視往往不夠，論證不過(guò)是走過(guò)場(chǎng)，不少城市的大型劇場(chǎng)，較少考慮當地演出最多的劇種的要求，而是簡(jiǎn)單的"拿來(lái)主義"，沒(méi)有弄清楚劇場(chǎng)類(lèi)型的所以然，就稀里糊涂地依葫蘆畫(huà)瓢，按照專(zhuān)業(yè)歌劇劇場(chǎng)的規模和標準來(lái)建。結果很多地方建成的歌劇劇場(chǎng)，往往是什么戲都演，就是歌劇幾乎不演或演得最少，專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)只作為多用途劇場(chǎng)使用，沒(méi)有能發(fā)揮出專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)的優(yōu)勢，造成了極大的浪費?，F在有一些戲曲劇院團、話(huà)劇院團建設戲曲劇場(chǎng)、話(huà)劇場(chǎng)時(shí)，往往也受歌劇院形式的過(guò)大影響，自己的專(zhuān)業(yè)特色反倒并不鮮明。

　　在音樂(lè )廳的建設中存在的問(wèn)題更明顯，有的地方建設前，連音樂(lè )廳的不同形式和用途都沒(méi)搞清楚，結果有些新建的音樂(lè )廳，只適宜演室內樂(lè )，而演不了較受市場(chǎng)歡迎的交響樂(lè )。我國不少劇場(chǎng)，為了提高利用率，一般不會(huì )用來(lái)只演一種類(lèi)型的戲劇。所以，針對這種情況，完全可以考慮建現代化的多功能劇場(chǎng)。先進(jìn)的多功能劇場(chǎng)可以通過(guò)應用各種舞臺技術(shù)，對劇場(chǎng)的空間或設備進(jìn)行一些調整，使之能適應不同劇種的演出需要。只要下功夫，多功能劇場(chǎng)也能達到類(lèi)似專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng) 的效果。

　　二、劇場(chǎng)建設的舞臺工藝問(wèn)題

　　1、盲目模仿歐洲的機械舞臺形式

　　我們在學(xué)習國外的劇場(chǎng)建設經(jīng)驗時(shí)，主要學(xué)的是歐洲的經(jīng)驗。但大量模仿的歐洲舞臺形式，并不一定是最適合我國劇場(chǎng)的舞臺形式。歐洲的劇場(chǎng)大多數是場(chǎng)團合一的保留劇目劇場(chǎng)，他們的演出體制是在演出季內每天演戲，而且是演不同的戲，演出的節目大型布景又用得比較多。因此常常需要在主舞臺周邊的輔助舞臺上，為下一場(chǎng)劇目準備布景。他們的機械舞臺大都以運送布景為主要目的。我國主要學(xué)的就是歐洲這種模式的舞臺。

　　而我國的劇場(chǎng)，大多數是租賃劇場(chǎng)，有著(zhù)與歐洲不同的演出流程，習慣于：裝臺→演出幾場(chǎng)相同的節目→拆臺，運送布景的機械舞臺基本派不上用場(chǎng)。有人把這些以運送布景為主要任務(wù)的舞臺機械，誤認為是主要用來(lái)參與演出的，其實(shí)用于演出的舞臺機械很多都是專(zhuān)門(mén)設計的，要有更高的安全要求和更好的演出效果。以運送布景為主要任務(wù)的舞臺機械的運動(dòng)形式都比較單一，用到演出中的機會(huì )不會(huì )太多。

　　1 　　2、忽視北美國家的下空式舞臺形式

　　北美國家最常見(jiàn)的舞臺形式是下空舞臺，這種舞臺形式有很多優(yōu)點(diǎn)，更適宜租賃式劇場(chǎng)的使用需求。擁有機械舞臺的紐約大都會(huì )歌劇院在北美國家是屬于極少數的例外，美國FDA劇場(chǎng)設計咨詢(xún)專(zhuān)家說(shuō)，大都會(huì )歌劇院這樣的機械舞臺，在美國劇場(chǎng)中的比例不過(guò)是千分之一。

　　1 　　下空舞臺有一個(gè)空的臺倉，舞臺面由一塊塊的舞臺地板拼成，架在可拆裝的鋼結構支架上。這種舞臺形式的特點(diǎn)是造價(jià)低，又十分靈活，在這樣的舞臺上演出，常?？梢猿霈F一些在其他形式舞臺上出現不了而意想不到的戲劇效果。下空舞臺又容易進(jìn)行改造，為了一些特殊效果可以將一些專(zhuān)門(mén)定制的舞臺設備組合進(jìn)下空舞臺。下空舞臺的靈活性，給戲劇工作者留下了充分的創(chuàng )作空間，能較好地滿(mǎn)足各種戲劇對舞臺的要求。美國、加拿大的舞美教授、劇場(chǎng)設計咨詢(xún)專(zhuān)家和舞臺工作人員都認為，設計舞臺最主要的考慮因素是靈活性，舞臺要能方便地適應各種演出的需要，特別是能方便地采用各種現代技術(shù)，實(shí)現多變的舞臺效果。他們對我國為什么只建德國式的機械舞臺劇場(chǎng)，不建北美的下空舞臺劇場(chǎng)很不理解。

　　現在到北美國家的劇場(chǎng)看戲、交流的人已不少，但是有機會(huì )深入到舞臺臺倉的人不多，進(jìn)入了臺倉而知其所以然的人更少，所以下空舞臺在我國還未引起足夠的重視。宣傳推廣下空舞臺的工作，在我國還處在起步階段。

　　3、品字型舞臺過(guò)多

　　品字型舞臺是我國劇場(chǎng)設計師采用最多的一種舞臺形式，有人說(shuō)我國十年內造的品字型舞臺，比世界上同類(lèi)品字型舞臺的總和還要多。其實(shí)，為能滿(mǎn)足不同的演出要求，歐洲的機械舞臺有著(zhù)多種多樣的形式。比如，適宜用于話(huà)劇的鼓筒式轉臺、具有特定效果的棋盤(pán)式升降臺、可以轉換舞臺臺面的多層機械舞臺，以及38 m直徑的大轉臺等等。

　　每一類(lèi)機械舞臺又會(huì )有多種變化，以品字型舞臺為例，可以合理地簡(jiǎn)化，如加大升降臺進(jìn)深、減少升降臺數量;也可以只建單邊車(chē)臺，做不對稱(chēng)舞臺。這些不僅是因地制宜的設計，也是以滿(mǎn)足不同戲劇形式的演出需要為出發(fā)點(diǎn)。

　　筆者曾與杭州天人建筑設計院合作為藍天大劇院設計過(guò)只設單邊車(chē)臺的不對稱(chēng)舞臺。2014年筆者進(jìn)行了回訪(fǎng)，藍天大劇院總經(jīng)理說(shuō)：三年來(lái)演出了幾百場(chǎng)各種各樣的劇目，國外劇團與國內的國家、省、市級的劇團對劇場(chǎng)的配置與設備均感到滿(mǎn)意，沒(méi)有發(fā)生過(guò)不能滿(mǎn)足演出要求的情況?？梢?jiàn)，品字形舞臺完全可以簡(jiǎn)化。 四面舞臺除了品字型，也可以做成有利于布景輪轉的田字型，也可以發(fā)展成七面舞臺、九面舞臺?？傊覀儗W(xué)習歐洲的舞臺形式，不能只盯著(zhù)一種學(xué)。要根據演出需要來(lái)選擇適宜的機械舞臺形式，也可以根據需要發(fā)展一些新的機械舞臺形式。像上海東方藝術(shù)中心劇場(chǎng)的多層機械舞臺，中國婺劇院的雙層轉臺，就是比較符合項目要求的形式。

　　我國的品字型舞臺已經(jīng)造得太多了，應盡可能地考慮建其他形式的舞臺，讓群眾歡迎的戲劇都有合適的舞臺進(jìn)行演出。特別是決不能在不具備品字型舞臺建設條件時(shí)，盲目地違反規律，硬造一些達不到使用要求，似是而非的山寨版品字型舞臺。

　　4、臺口寬度過(guò)大

　　近十多年來(lái)，全國新建劇場(chǎng)的臺口寬度大于、等于18 m的鏡框式舞臺約有70個(gè)左右，明顯偏離了演出實(shí)際的需要。那種錯誤地認為臺口越寬，劇場(chǎng)檔次越高的觀(guān)點(diǎn)至今還有一定市場(chǎng)。2013年某省在籌建一個(gè)大型公共劇場(chǎng)時(shí)，當地文化廳的主要領(lǐng)導就幾次三番地提出臺口至少要20 m。不知道這樣大臺口的劇場(chǎng)將來(lái)準備上演什么戲，演出的效果能夠有多好。

　　第九屆藝術(shù)節時(shí)，有70臺劇目參演，69臺劇目的參演劇團提出了對臺口寬度的要求，詳情見(jiàn)表1。要求17 m或18 m臺口寬度的劇目中有3臺是雜技，要求16 m或以上臺口的很多臺劇目，演出時(shí)并未用足所要求的臺口寬度。事實(shí)說(shuō)明，最適宜于我國演出要求的臺口寬是14 m～16 m。有些人認為，不需要18 m臺口時(shí)，可以通過(guò)假臺口將臺口縮小。其實(shí)，假臺口收縮后，觀(guān)眾視線(xiàn)等觀(guān)演條件就會(huì )發(fā)生改變，劇場(chǎng)就不是處于最佳使用狀態(tài)。因此，劇場(chǎng)的臺口寬度還是應根據需要來(lái)確定，至少同在一個(gè)地區臺口寬度18 m的劇場(chǎng)不應太多。

　　臺口寬度不是一個(gè)孤立的參數，臺口寬度增加，劇場(chǎng)的空間及很多設備的尺寸都要放大，建筑面積和投資也會(huì )相應大幅增加。