小劇場(chǎng)話(huà)劇舞臺音響的應用

　　伴隨著(zhù)這些年小劇場(chǎng)話(huà)劇的興起，話(huà)劇消費市場(chǎng)變得熱火朝天，小劇場(chǎng)話(huà)劇的創(chuàng )作也隨之進(jìn)入了一個(gè)新的階段。相對于傳統的話(huà)劇創(chuàng )作，小劇場(chǎng)話(huà)劇的各大創(chuàng )作元素都有了較大的突破。其中，作為創(chuàng )作元素之一的舞臺音響 的創(chuàng )新性表現明顯。本文將結合小劇場(chǎng)話(huà)劇的特點(diǎn)闡述其音響設計的要點(diǎn)，音響系統搭建的具體情況以及音響操控的相關(guān)事項。最后根據目前市場(chǎng)上小劇場(chǎng)話(huà)劇存在的一些問(wèn)題提出舞臺音響發(fā)展受到的制約，并對未來(lái)的小劇場(chǎng)話(huà)劇舞臺音響的發(fā)展進(jìn)行前景分析。

　　小劇場(chǎng)話(huà)劇的舞臺音響包括音響設計、音響系統搭建和音響操控幾個(gè)部分。舞臺音響設計是舞臺音響師在閱讀劇本以后，為了讓話(huà)劇達到某種藝術(shù)效果，對整個(gè)話(huà)劇的聲音元素如音樂(lè )、音響和某些語(yǔ)言進(jìn)行相關(guān)藝術(shù)創(chuàng )作。音響操控是在演出過(guò)程中遵循音響設計理念，現場(chǎng)運用音響設計方案，配合話(huà)劇的其他各個(gè)創(chuàng )作元素，實(shí)現話(huà)劇的藝術(shù)效果。這三個(gè)部分是緊密聯(lián)系的，它們有序配合才能使話(huà)劇的舞臺音響發(fā)揮最好的水平。

　　一、設計

　　小劇場(chǎng)話(huà)劇突出的特點(diǎn)便是一個(gè)"小"字，這不單單指小劇場(chǎng)話(huà)劇的演出場(chǎng)所比較小，而且演出規模也很小。一般來(lái)說(shuō)小劇場(chǎng)話(huà)劇演出場(chǎng)所的觀(guān)眾容量為 200 人以下，演員最少時(shí)只有一到兩個(gè)人，作為"幕后英雄"的主創(chuàng )部門(mén)也是小而精，因此它的投資成本相當低。投資成本低，風(fēng)險變小，也易于及時(shí)收手。市場(chǎng)上絕大多數小劇場(chǎng)話(huà)劇都是由民營(yíng)資本投入，自負盈虧。這些特點(diǎn)也直接影響到小劇場(chǎng)話(huà)劇的音響設計。

　　表象性和表意性相結合的音響設計特點(diǎn)，話(huà)劇的音響設計主要是針對音響和音樂(lè )的設計，很少涉及到語(yǔ)言。話(huà)劇的音響多為表象性的運用，比如風(fēng)、雨、雷、電等天氣現象，或者生活中的一些音響：門(mén)鈴、電話(huà)、馬桶等。這些音響點(diǎn)要配合演員的表演節奏，與演員形成默契。相反，話(huà)劇的音樂(lè )多為表意性的運用。主要用來(lái)渲染故事情節，抒發(fā)角色的內心情感，運用原創(chuàng )音樂(lè )在音樂(lè )長(cháng)度選擇上比較自由，運用版權音樂(lè )有時(shí)候則需要對音樂(lè )長(cháng)短進(jìn)行適當剪輯，與故事情節需求契合。一般的小劇場(chǎng)話(huà)劇在進(jìn)行音響設計時(shí)很少采用原創(chuàng )音樂(lè )，多數創(chuàng )作團隊是運用已有的版權音樂(lè )進(jìn)行再創(chuàng )作。但是在中國，知識產(chǎn)權的保護并不健全，因此音樂(lè )版權也沒(méi)有過(guò)多地被人在意，往往是什么音樂(lè )合適就搬過(guò)來(lái)使用，不去考慮版權問(wèn)題。這一點(diǎn)也是許多小劇場(chǎng)話(huà)劇創(chuàng )作團隊的無(wú)奈選擇。

　　平民化的音響設計特點(diǎn)。小劇場(chǎng)話(huà)劇的另一個(gè)"小"是表現在它的故事題材的"小"。它不像大劇場(chǎng)話(huà)劇那樣關(guān)注宏觀(guān)題材，而是注重民生，專(zhuān)注社會(huì )近期的熱點(diǎn)話(huà)題。很多小劇場(chǎng)話(huà)劇描寫(xiě)的都是小人物的平常生活、小故事。因此它的音樂(lè )特點(diǎn)也是非常平民化，多用流行風(fēng)格的音樂(lè )，這樣才能更好地接近廣大觀(guān)眾，讓觀(guān)眾以最快的速度融入故事主題中。另外，小劇場(chǎng)話(huà)劇的興起也是因為"體驗經(jīng)濟"的發(fā)展，人們走進(jìn)劇場(chǎng)全身心投入話(huà)劇情節。為了凸顯小劇場(chǎng)話(huà)劇的親切、通俗，除了增加演員與觀(guān)眾的互動(dòng)環(huán)節，打破表演空間與觀(guān)演空間的界限之外，選取一些通俗易懂的音響、音樂(lè )能加快體驗過(guò)程，增強觀(guān)眾的體驗記憶。

　　在舞臺音響設計過(guò)程中，要使自己的作品生色還需要注意風(fēng)格統一，為作品奠定基調。各種元素糅雜也許看似豐富，但是往往會(huì )顯得作品的音響設計雜亂無(wú)章。

　　二、音響操控

　　小劇場(chǎng)話(huà)劇舞臺音響的操控是整個(gè)舞臺音響的重要環(huán)節，它決定著(zhù)整個(gè)舞臺音響的設計是否能達到最佳效果。在音響操控中要注意以下幾點(diǎn)：

　　(一)選擇一款合適的播放器。音響師要選擇一款自己最方便操作的播放器，并且熟悉播放器的所有功能特性，與之形成一種演出默契。

　　1.播放器上的音樂(lè )音響要按照表演順序排列，并且不能隨意打亂這種排列順序。音樂(lè )音響的播放模式最好設置為"單曲播放"模式，這樣能夠避免正在播放的音響在播放完畢后自動(dòng)跳到下一條音響上，從而發(fā)出不應該在此時(shí)發(fā)出的聲音。

　　2.熟悉播放器的每一個(gè)快捷鍵。在演出過(guò)程中，使用快捷鍵操作往往要比使用鼠標操作更方便更靈活。尤其是"播放"、"暫停"等常用快捷鍵要熟悉。另外小劇場(chǎng)話(huà)劇的表演比較靈活大膽，演員有時(shí)候會(huì )跳出戲來(lái)與觀(guān)眾進(jìn)行交流，音響師要根據演員的表演快速找到需要的音響點(diǎn)。

　　(二)注意音量的控制。這方面主要是為了塑造舒適的聲音環(huán)境，達到好的演出氛圍。在小劇場(chǎng)話(huà)劇舞臺音響系統中，音量大小經(jīng)過(guò)三級控制：一是電腦出來(lái)的音量大小，二是調音臺控制的音量大小，三是功放控制的音量大小，一般是固定電腦播放的音量和功放控制的音量，在實(shí)際演出中調控調音臺的音量。在電腦內部也要均衡播放器的音量輸出和總聲卡的音量輸出。合適的音量需要音響師在演出之前到觀(guān)眾席去體會(huì )，然后進(jìn)行調節。不能音量太大導致聲音過(guò)載、觀(guān)眾不適，也不能太小烘托不了氣氛，影響話(huà)劇表演。

　　三、盡管如此，小劇場(chǎng)話(huà)劇的舞臺音響仍有廣闊的發(fā)展前景

　　(一)小劇場(chǎng)話(huà)劇的健康發(fā)展為舞臺音響帶來(lái)發(fā)展契機?；赝?chǎng)話(huà)劇的發(fā)展歷程，它的創(chuàng )新大膽、先鋒意識使它獨樹(shù)一幟，被觀(guān)眾認可;它的大眾娛樂(lè )、減壓體驗為它贏(yíng)得市場(chǎng)，其強大生命力甚至威脅到傳統戲劇的生存。但是市場(chǎng)也曾一度讓它失去內涵，落入庸俗。盡管如此，低俗笑點(diǎn)只會(huì )帶來(lái)審美疲勞，觀(guān)眾并不會(huì )長(cháng)期沉溺于這種快餐文化，他們最終還是想從這種精神生活中看到藝術(shù)的內涵，引起人生的思考，小劇場(chǎng)話(huà)劇需要回到健康發(fā)展的正軌上來(lái)。這樣繼 續發(fā)揮小劇場(chǎng)話(huà)劇表演形式的創(chuàng )新性，舞臺音響的創(chuàng )造空間和思想內涵一定會(huì )擁有更多的發(fā)展機會(huì )，更高的藝術(shù)價(jià)值。

　　(二)借鑒國外大劇場(chǎng)話(huà)劇的舞臺音響理念為舞臺音響的發(fā)展帶來(lái)品質(zhì)提升。國外的劇場(chǎng)話(huà)劇舞臺音響設計體系較國內完整，尤其是在音響系統搭建上，國外的音響設計方案是"因地制宜"，創(chuàng )造最高品質(zhì)音響效果，比如提供環(huán)繞聲的聽(tīng)覺(jué)環(huán)境。有些劇目甚至在觀(guān)眾的座位上提供環(huán)繞聲音箱裝置，這在國內戲劇演出中是不存在的，傳統話(huà)劇的演出如此，小劇場(chǎng)話(huà)劇更是如此。演出團隊的音響設備往往是由劇院來(lái)提供，并且提供的設備質(zhì)量也是參差不齊。這在一定程度上影響了舞臺音響的質(zhì)量。如果小劇場(chǎng)話(huà)劇的舞臺音響設計能夠積極采用"因地制宜"的設計理念，定能將其發(fā)展帶入一個(gè)新的臺階。況且環(huán)繞聲的聽(tīng)覺(jué)盛宴是未來(lái)聲音重放的發(fā)展趨勢，因此值得我們期待。