談優(yōu)化舞臺音響效果的三個(gè)關(guān)鍵要素

　　近年來(lái)，隨著(zhù)物質(zhì)文明水平的提高，觀(guān)眾對聽(tīng)覺(jué)感受有了更高的要求，無(wú)論是觀(guān)看文藝演出，還是欣賞音樂(lè )節目，都希望得到更好的藝術(shù)享受。舞臺音響效果在演出中的作用也越發(fā)凸顯，逐漸被人們所重視和關(guān)注。如何優(yōu)化舞臺音響效果，是每一個(gè)文藝團體都必須考慮的問(wèn)題，本文從"舞臺調音師的調音素質(zhì)、音響設備的組合、音響與舞臺環(huán)境相融合"三個(gè)關(guān)鍵要素著(zhù)手，重點(diǎn)闡述了如何優(yōu)化舞臺音響效果。

　　一、把握舞臺全局，調音師應具備專(zhuān)業(yè)的調音素質(zhì)

　　著(zhù)名配音演員張桂蘭說(shuō)得好："演員的語(yǔ)言表演藝術(shù)和音響師的調試藝術(shù)是秤與砣的關(guān)系"，"實(shí)際調試出來(lái)的聲音，并不是演員的原聲，而是經(jīng)過(guò)音響師通過(guò)音響設備改造過(guò)的聲音"，可見(jiàn)，一個(gè)調音師的調音素質(zhì)，直接影響舞臺音響的效果，進(jìn)而影響整個(gè)舞臺演出的質(zhì)量。為此，舞臺調音師應具備專(zhuān)業(yè)的調音素質(zhì)。

　　(一)具備良好的聲音調試技術(shù)。作為調音師，要對調試的音樂(lè )作品進(jìn)行深刻的分析和理解，把電聲技術(shù)和音響技術(shù)很好地結合起來(lái)。如使用均衡器以改善原來(lái)聲音的音色;使用混響器和延時(shí)器以增加親切感、距離感和空間感;還可以使用"加倍"技術(shù)以增加某種樂(lè )器的"群感";特別是現在音響數碼技術(shù)的采用，調音師可以通過(guò)修改聲波創(chuàng )造人聲和樂(lè )器的音色，能根據不同演員的聲線(xiàn)特點(diǎn)，突出其聲線(xiàn)優(yōu)勢，彌補其聲音上的弱點(diǎn)，如在男聲獨唱時(shí)混響強度應調得小一些，女聲歌手獨唱混響強度調得大一些，這樣會(huì )使歌唱效果更佳。調音師只有掌握了不同類(lèi)型的舞臺演出音響的要求，才能把握舞臺全局，調出最好的舞臺音響效果。

　　(二)具備良好的聲學(xué)藝術(shù)修養。調音師良好的聲學(xué)藝術(shù)修養，直接影響舞臺音響調試效果。調音師要熟悉不同的演員、不同的樂(lè )器，以及發(fā)聲物質(zhì)的震動(dòng)頻率和諧波呈現的差別，熟悉各種樂(lè )器和人聲的頻帶寬窄方能辨識出聲音的特點(diǎn)和缺陷。如一位歌唱演員用MIDI伴奏在舞臺高歌，就由調音師處理他的伴奏。同樣，賞心悅目的舞蹈所搭配的音樂(lè )也是由調音師來(lái)處理的。此時(shí)舞臺要求調音師必須將音樂(lè )的強弱對比運用于舞臺的表演使其相呼應，以求實(shí)現盡善盡美的演出效果。

　　(三)具備良好的音響調試心理素質(zhì)。事實(shí)證明，調音師的心理素質(zhì)與舞臺音響效果關(guān)系重大，心理情緒的不穩定，會(huì )造成調音師聽(tīng)力靈敏度和分辨率的下降，甚至無(wú)法正確判斷各種音色，會(huì )給整個(gè)舞臺效果帶來(lái)負面影響。為此，調音師要掌握必要的心理學(xué)知識，培養較強的心理適應能力、心理承受能力和心理調控能力，并在此基礎上靈活運用好藝術(shù)心理學(xué)、創(chuàng )作心理學(xué)、觀(guān)眾心理學(xué)等知識，將音樂(lè )的嚴肅性、莊重性與音樂(lè )的詼諧性有機結合起來(lái)，才能提高自身在舞臺音響工作上的總體品位和水平。

　　二、精選音響設備，確保音響設備組合的專(zhuān)業(yè)化水平

　　隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，現代觀(guān)眾對舞臺的要求更高了，不僅要滿(mǎn)足視覺(jué)感受上的愉悅，同時(shí)還要完成聽(tīng)覺(jué)的審美過(guò)程。因此，為了全面優(yōu)化舞臺音響效果，關(guān)鍵的因素之一，是要精心挑選好音響設備。

　　舞臺音響系統是由信號源設備、信號處理設備、功率放大器和揚聲器等設備連接組合而成，通過(guò)調音師的調試，以達到良好的舞臺音響效果。

　　(一)確保音響設備配置專(zhuān)業(yè)化。音響設備是保證舞臺音響效果的重要基礎，它直接關(guān)系到舞臺藝術(shù)呈現的成功與失敗。話(huà)筒功率放大器和音箱的頻率范圍十分重要，同時(shí)調音臺是音響設備中尤為重要的一種設備，是音響設備的重中之重。使用良好的音響系統可以美化演員的舞臺表演，如推進(jìn)舞臺表演情節的發(fā)展，渲染整個(gè)舞臺氣氛。因此，要利用先進(jìn)的電聲器件和設備作為舞臺擴聲，才能完美地達到語(yǔ)言的清晰和音樂(lè )作品的豐滿(mǎn)度，營(yíng)造令人滿(mǎn)意的舞臺效果。

　　(二)確保麥克風(fēng)的選擇與話(huà)筒拾音到位。在麥克風(fēng)的選擇方面，根據不同的演出者應用不同的麥克：主持人說(shuō)話(huà)時(shí)多用配備套頭的麥克，這樣既可以避免說(shuō)話(huà)時(shí)由于帶"b""p"的詞語(yǔ)氣流的震動(dòng)而發(fā)出的"蓬蓬"聲，也可以在有風(fēng)的室外場(chǎng)地避免"呼呼"聲出現。話(huà)筒拾音分為人聲拾音和器樂(lè )拾音。在人聲拾音方面，基于主持人語(yǔ)調多為中語(yǔ)調和低語(yǔ)調，低音越多影響話(huà)語(yǔ)清晰度，高音多則刺耳，因而可以將靠近低頻150HZ的頻段衰減6—10dh，將中頻段250HZ—2KHZ提高3-6db，將高頻5KHZ之上衰減3-6db，這樣就可以提高聲音的清晰度和音質(zhì)的明亮度。在器樂(lè )拾音方面，根據樂(lè )器是否電聲樂(lè )器可以做出正確的調試：電聲樂(lè )器本身就自帶拾音器，因而調音師只需將信號線(xiàn)與調音臺相連接就可以，但是需注意調音臺的輸入部分一般分為兩部分：低阻和高阻輸入。非電聲樂(lè )器的拾音需要調音師全面了解樂(lè )器聲音的主要頻響范圍，這樣才能調整出最好的聲音效果。

　　(三)確保音響和功放的正確擺放及使用。音箱的擺放位置直接對觀(guān)眾的聽(tīng)覺(jué)起作用，因而首先應注重音箱的擺放位置。觀(guān)眾觀(guān)看節目時(shí)，視線(xiàn)的注意方向就是聲音的來(lái)源。舞臺兩側靠前位置或者以舞臺為中心的臺口兩邊可以使音箱的角度覆蓋整個(gè)觀(guān)眾席。進(jìn)行場(chǎng)外演出時(shí)可以將音箱吊裝，專(zhuān)用有源音箱是最佳選擇，這樣既避免了低頻嘯叫，同時(shí)由于墻壁對低頻有著(zhù)反射作用，會(huì )提升了擴聲響度，使觀(guān)眾席能夠收到足夠的響度。

　　三、結合現場(chǎng)氛圍，營(yíng)造與舞臺環(huán)境相融的音響效果

　　舞臺氣氛是綜合藝術(shù)，沒(méi)有高質(zhì)量的舞臺音響就沒(méi)有舞臺氣氛的成功展現。舞臺音響的存在也是舞臺氣氛前進(jìn)發(fā)展的產(chǎn)物，在現階段兩者互為因果、相互依存。因此，作為一個(gè)優(yōu)秀的調音師，要注重結合現場(chǎng)氛圍，營(yíng)造與舞臺環(huán)境相融的音響效果。

　　(一)充分做好不同舞臺場(chǎng)地的音響調試準備。舞臺音響效果的質(zhì)量直接受到場(chǎng)地條件的影響，室內和室外的場(chǎng)地條件不同、室內場(chǎng)地大小形狀不同、音響反映出不同的效果要求。因而應預先進(jìn)行測量，使用聲學(xué)儀器對場(chǎng)地的聲學(xué)特性指標進(jìn)行測量，測量?jì)热莅ǎ郝晥?chǎng)不均勻度、最大聲壓極、傳聲增益、聲音清晰度、混響時(shí)段、可懂度等，在這個(gè)基礎上，調音師要靈活應對不同的舞臺現場(chǎng)，作出最優(yōu)化的音響調試。一般而言，露天演出的音量要相對大些，室內劇場(chǎng)演出音量要相對小些。而不同的室內劇場(chǎng)，也要針對不同演出地點(diǎn)的實(shí)際情況進(jìn)行不同的調試，直至獲得最滿(mǎn)意的聲音效果為止。

　　(二)全面保障舞臺現場(chǎng)音響設備的正確操作。有了好的設計，好的音響，還有在演出中如何操作的問(wèn)題。舞臺上，音響效果的總體設計和演出的總體意圖是和諧的。音響效果必須將其納入導演的構思，根據導演對音響的具體規定去做，每一種音響參與的程度，音量的大小、高低強弱，進(jìn)入的時(shí)間，都必須通過(guò)排練，準確無(wú)誤，恰到好處，使觀(guān)眾通過(guò)音色、節奏、拍子，使之與整個(gè)演出融為一體，在特定的舞臺環(huán)境中享受到音響效果藝術(shù)的韻味，這樣才能發(fā)揮它在演出中的應有作用。同時(shí)，要隨著(zhù)舞臺節目的情節變化、臺詞變化、動(dòng)作變化、空間變化、時(shí)間變化、情緒變化等等，抓住處理效果變化的契機，選擇最佳方式發(fā)揮舞臺上的效果變化。

　　(三)注重音響調試與燈光變化的緊密配合。舞臺表演是多樣性的，同樣的音響效果在不同的表演形式中與不同的燈光變化相合，會(huì )給觀(guān)眾呈現出不同的感受。另外，對于人物情感變化的表達，也需要舞臺燈光的配合，只有正確應用音響設備與燈光色彩明暗的協(xié)調，才能使舞臺演出達到賞心悅目的效果。為保證舞臺藝術(shù)上的和諧完整，在燈光與音響的表現過(guò)程中，要求調音師和燈光師同表演進(jìn)展緊密配合，尤其是對于一些關(guān)鍵性音響效果，需要舞臺燈光的有效配合，以塑造出感人的"音響立體形象"，如在安徒生童話(huà)音樂(lè )劇《賣(mài)火柴的小女孩》中，主角小女孩倦縮在黑暗的墻角時(shí)，音響效果出現的風(fēng)雪聲，給觀(guān)眾感覺(jué)是一個(gè)寒冷的風(fēng)雪交加，饑寒交迫的場(chǎng)景，隨著(zhù)小女孩劃亮一根又一根的火柴，音響效果風(fēng)雪聲漸漸淡弱，消失，火柴的溫暖趕走了黑暗，驅散了寒冷。由于音響與燈光的相整合，渲染了舞臺氣氛，不知不覺(jué)地將觀(guān)眾吸引到劇情中去。因此，舞臺音響和燈光在實(shí)際應用中，要緊緊配合表演進(jìn)展，做到相互協(xié)調、有效配合，才可滿(mǎn)足舞臺藝術(shù)的創(chuàng )造要求。

　　綜上所述，闡述了優(yōu)化舞臺音響效果應把握"舞臺調音師的調音素質(zhì)、音響設備的組合、音響與舞臺環(huán)境相融合"三個(gè)關(guān)鍵要素。