伊天夫談：對專(zhuān)業(yè)化舞臺燈光擴聲的認識

　　近年來(lái)，在燈光領(lǐng)域，“專(zhuān)業(yè)化”這個(gè)詞被廣泛使用。它是指演藝領(lǐng)域里的燈光設備種類(lèi)及技術(shù)性能的專(zhuān)業(yè)化，而不是指大、中專(zhuān)院校所開(kāi)設的舞臺燈光專(zhuān)業(yè)的專(zhuān)業(yè)化。筆者認為，這主要是因為當代中國燈光技術(shù)發(fā)展迅速，演藝樣式更加多樣化，對燈具性能及技術(shù)參數提出更加復雜多樣要求的結果。針對這一現象，業(yè)界用“專(zhuān)業(yè)化”這個(gè)詞進(jìn)行描述和概括，表明當代中國舞臺燈光技術(shù)發(fā)展達到了一定的高度。

　　因此，“專(zhuān)業(yè)化”作為一個(gè)定語(yǔ)應用在各種不同類(lèi)型的燈光領(lǐng)域。金長(cháng)烈先生將燈光分為舞臺燈光、影視燈光、“秀”燈光、建筑燈光等類(lèi)型。筆者認為，加上“專(zhuān)業(yè)化”這個(gè)定語(yǔ)更符合今天這個(gè)時(shí)代的特征。本文所探討的專(zhuān)業(yè)化舞臺燈光，主要是指戲劇舞臺上所用的燈光。

　　筆者主要從事戲劇舞臺燈光設計工作，近年來(lái)越發(fā)感覺(jué)到專(zhuān)業(yè)化戲劇舞臺燈光發(fā)展的必要性。以下將從四個(gè)方面來(lái)談?wù)剬?strong>專(zhuān)業(yè)化舞臺燈光 的認識，供讀者批評指正。

　　1、兩個(gè)現實(shí)案例的啟發(fā)

　　1.1 案例一

　　2018年11月，上海戲劇學(xué)院邀請德國當代著(zhù)名導演伊萬(wàn)·潘特列夫來(lái)學(xué)院排演話(huà)劇《沃伊采克》(圖1)。

　　圖1 上海戲劇學(xué)院演出《沃伊采克》

　　舞臺設計方案是導演帶來(lái)的，用竹桿做元素，搭建了一個(gè)兩層的建筑腳手架結構。燈光設計、服裝設計、化妝設計是上海戲劇學(xué)院的教師和研究生。燈光設計的處理變化與導演逐一討論并確定。前期排練工作非常順暢。演員進(jìn)場(chǎng)準備合成時(shí)，導演否定了燈光設計方案。原因很簡(jiǎn)單，但特別專(zhuān)業(yè)，就是電腦燈的風(fēng)扇聲音過(guò)大，演員沒(méi)有電聲擴聲的情況下，觀(guān)眾聽(tīng)不到演員的臺詞，影響演員的語(yǔ)言表現力。當時(shí)由于合成時(shí)間緊張，燈光設計希望就這樣過(guò)去，但導演堅持換掉所有電腦燈，改用常規燈。燈光設計不得不組織連夜翻臺，滿(mǎn)足導演要求，使演出順利完成。

　　這個(gè)案例帶來(lái)一些啟發(fā)。

　　如果演出不是德國導演，導演沒(méi)要求演員不能帶傳聲器，可能也就過(guò)去了。正是德國導演專(zhuān)業(yè)的劇場(chǎng)精神，使大家看到戲劇演出的專(zhuān)業(yè)化水準。演員以身體作為戲劇的主體，其身體表現具有至高無(wú)上的地位。任何有損演員聲臺形表的舞臺手段，都應被“趕出”劇場(chǎng)之外。

　　具有像太陽(yáng)一樣照明效果的全光譜、靜音、平滑的調光曲線(xiàn)，這些具備高質(zhì)量、專(zhuān)業(yè)化指標的燈具是專(zhuān)業(yè)化戲劇演出的基本需求。當然，在此基礎上，燈具有更多的特殊效果、更多的機械運動(dòng)變化是好的。但全光譜、靜音、調光曲線(xiàn)平滑，則是專(zhuān)業(yè)化戲劇舞臺燈光發(fā)展不變的“宗”。

　　當代戲劇演出越來(lái)越追求獨特的藝術(shù)價(jià)值體現。作為整體藝術(shù)的戲劇，如何用專(zhuān)業(yè)化戲劇舞臺燈光展現當代劇場(chǎng)藝術(shù)的魅力、創(chuàng )造劇場(chǎng)視覺(jué)之美、參與當代戲劇演出的風(fēng)格化創(chuàng )造，是燈光設計師需要思考的問(wèn)題。這個(gè)問(wèn)題既包含藝術(shù)家的創(chuàng )作觀(guān)念，也包含支撐藝術(shù)家觀(guān)念體現的技術(shù)手段。從某種意義來(lái)說(shuō)，這種技術(shù)手段有時(shí)對藝術(shù)體現起著(zhù)支配的作用。為了尋找有力的技術(shù)支撐手段，需要燈光設計師與燈光生產(chǎn)廠(chǎng)家進(jìn)行密切合作，以創(chuàng )造出“這一個(gè)”的技術(shù)手段。筆者認為，德國的燈光師馬克斯·凱勒和阿萊公司的合作是一個(gè)成功案例。

　　1.2 案例二

　　2019年9月11日，筆者在上海大劇院觀(guān)看俄羅斯國立莫斯科斯坦尼斯拉夫斯基與聶米羅維奇·丹欽科音樂(lè )劇院演出的柴可夫斯基歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》(圖2)。舞臺空間用黑白兩色組成，上場(chǎng)門(mén)用黑側幕，下場(chǎng)門(mén)用白側幕。舞臺中有七根柱子，柱子是由黑白兩色構成，有機械裝置，可以在悄無(wú)聲息中實(shí)現柱子的黑白變化。燈光以全光譜的鹵素燈白光為主，均勻把舞臺空間投亮，沒(méi)有煙霧，看不見(jiàn)光柱。觀(guān)眾所看到的空間是一個(gè)極其簡(jiǎn)約、由黑白兩色布幔及柱子所構成的戲劇空間。舞臺極其單純，不炫目，在安靜、沉穩中盡顯當代藝術(shù)觀(guān)念觀(guān)照下的古典詩(shī)意之美。

　　圖2 歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》

　　該劇給筆者留下深刻印象。

　　用光、用色不著(zhù)痕跡。光是創(chuàng )造視覺(jué)世界的唯一手段，劇中燈光不顯現自己，而是通過(guò)顯現被照射物體的視覺(jué)感的同時(shí)，彰顯光自身獨特的審美意蘊。也可以說(shuō)，光潤萬(wàn)物照無(wú)聲。 用光、用色雅致、單純，色調柔和。光的藝術(shù)表達與戲劇世界的內在詩(shī)性緊密聯(lián)系，光是該劇視覺(jué)風(fēng)格的締造者。這種締造者體現為，燈光在音樂(lè )旋律引導下，悄無(wú)聲息地將人的內在情感波動(dòng)與光景的運動(dòng)變化融為一體。

　　這樣一種詩(shī)性的視覺(jué)之美的創(chuàng )造，對照明設備有“嚴苛”的質(zhì)量要求。而這種“嚴苛”，就是燈光設備應有的全光譜和靜音兩項指標。全光譜是看，靜音是聽(tīng)。筆者認為，燈光詩(shī)意的追求需要有能夠體現詩(shī)意的技術(shù)設備。色溫不一致、光照不均勻、風(fēng)扇聲音大的燈光設備，無(wú)法滿(mǎn)足高質(zhì)量戲劇演出聽(tīng)和看的要求。

　　從上述兩個(gè)案例可知，隨著(zhù)全球化高水準戲劇演出交流活動(dòng)的增加，專(zhuān)業(yè)化燈光的發(fā)展應該越來(lái)越引起有責任、有擔當的國內燈光廠(chǎng)家的關(guān)注。

　　2、推動(dòng)高品質(zhì)、高質(zhì)量的專(zhuān)業(yè)化燈光發(fā)展

　　專(zhuān)業(yè)化舞臺燈光要求很簡(jiǎn)單，比如全光譜、靜音、調光曲線(xiàn)平滑。但面對新光源，實(shí)現這個(gè)簡(jiǎn)單要求卻又極其復雜。一方面，環(huán)保、節能、高效率要求用非全光譜的新光源;另一方面，人眼作為視覺(jué)標準，要求光源應具有全光譜特性。如何滿(mǎn)足這個(gè)要求，好像只能期待科技進(jìn)步來(lái)彌合完善。

　　2.1 追求像太陽(yáng)光一樣的照明效果

　　太陽(yáng)光一樣的照明效果，是人眼觀(guān)看世界最好的方式。因為千百萬(wàn)年來(lái)，人視覺(jué)的進(jìn)化是追隨太陽(yáng)光的，正是在太陽(yáng)光下，確定了這個(gè)世界的光譜。人眼所看到的世界，就是太陽(yáng)光所照射的世界。如果說(shuō)戲劇舞臺是生活的縮影，那么這個(gè)縮影如何以人的視覺(jué)方式反映外部世界，就是燈光設計的出發(fā)點(diǎn)和歸宿地。追求全光譜特性的光，就是追求像太陽(yáng)光一樣照射舞臺的光。

　　2.2 用無(wú)聲的光創(chuàng )造有聲世界的詩(shī)意

　　光用無(wú)聲的方式照耀舞臺，喚醒舞臺中生活的人的生命。這生命來(lái)自語(yǔ)言、行動(dòng)和表演。演員語(yǔ)言信息的傳達，不僅讓觀(guān)眾知道故事情節，更為重要的是，傳遞出喜怒哀樂(lè )的心情。演員聲音造型體現角色的內心思想。觀(guān)眾傾聽(tīng)演員自然語(yǔ)言的聲音之美，體味角色豐富的內心情感，是戲劇獨有的審美魅力。人聲之美，美在人聲的自然造型。當舞臺充斥各種排風(fēng)扇的聲音、機械運動(dòng)的聲音，對人聲產(chǎn)生干擾，演員再用擴聲設備來(lái)對抗這種干擾，進(jìn)入惡性循環(huán)，會(huì )使演員的自然聲音消失在本應展現人的自然聲音之美的舞臺中。這是對戲劇世界的破壞。用無(wú)聲的燈具發(fā)出的光去創(chuàng )造有聲世界的詩(shī)意，就是創(chuàng )造視覺(jué)的詩(shī)意?，F在，迫切需要用無(wú)聲的高品質(zhì)、高質(zhì)量的專(zhuān)業(yè)化戲劇舞臺燈光投向戲劇世界。

　　2.3 讓燈光技術(shù)中蘊含可被釋放的美

　　這里的燈光技術(shù)是指燈具和調光設備。燈具就是要具有全光譜特性的光，看起來(lái)符合人眼的習慣。調光設備就是要具有平滑的調光曲線(xiàn)，使燈光場(chǎng)景能按照所需要的節奏進(jìn)行變化。在筆者看來(lái)，對戲劇燈光設計師來(lái)說(shuō)，燈具能實(shí)現靜音，照明效果能實(shí)現像太陽(yáng)光一樣，調光能看起來(lái)十分平順，猶如音樂(lè )般的節奏變化，這種燈光技術(shù)就蘊含可以表現美的技術(shù)因子。如何善用這種能表現美的技術(shù)因子，創(chuàng )造既是觀(guān)眾熟知，又令人震憾的舞臺效果，就是技術(shù)發(fā)展的方向。當代舞臺燈光技術(shù)手段越來(lái)越先進(jìn)，而在價(jià)值表現中卻相距甚遠。究其本源，就是因為像太陽(yáng)光一樣的照明效果正被不成熟的技術(shù)所取代。

　　3、燈光技術(shù)進(jìn)步對燈光設計師提出新要求

　　專(zhuān)業(yè)化舞臺燈光發(fā)展不僅是燈光廠(chǎng)家的責任，也是燈光設計師的責任。燈光設計師要增加能開(kāi)掘出詩(shī)意的燈光表現的素養和能力。這種能力體現在以下三個(gè)方面。

　　3.1 熟練運用燈光語(yǔ)言的能力

　　(1)繪畫(huà)光

　　繪畫(huà)光，就是將舞臺空間視為完整統一的空間畫(huà)面，通過(guò)對光、色、影的組織、重構以及空間中人、景、物的有選擇照明，達到對舞臺空間畫(huà)面構圖“美的形式”的創(chuàng )造。強調舞臺空間畫(huà)面完整性的表現，強調舞臺空間畫(huà)面的“整體性意蘊”的傳達。繪畫(huà)光要求表現空間畫(huà)面美，而不是依靠燈光技術(shù)取代畫(huà)面美的創(chuàng )造。這在西方經(jīng)典繪畫(huà)、現代繪畫(huà)作品中都有啟迪。

　　在里昂歌劇院、大都會(huì )歌劇院和加拿大歌劇院公司聯(lián)合制作的歌劇《帕西法爾》中，繪畫(huà)光體現為完整統一的整體視覺(jué)空間創(chuàng )造(圖3)。背景天空烏云的氛圍光、中前景人物的造型光以及前景中主要人物的追光，使人、景、物在空間中的排列組合，具有虛實(shí)、明暗、主次、對比等繪畫(huà)關(guān)系，構成具有視覺(jué)化敘述的“有意味的形式”的畫(huà)面整體創(chuàng )造。

　　圖3 歌劇《帕西法爾》

　　(2)雕塑光

　　雕塑光，就是要把人、景、物置于規定情境的總體環(huán)境之中，審慎地進(jìn)行人、景、物塑形光線(xiàn)處理，使空間畫(huà)面的整體表現與局部塑形高度融合。雕塑是整體中的雕塑，整體是有局部雕塑的整體。強調與環(huán)境總體氛圍相融合，強調造型與整體效果相一致的原則。雕塑、刻畫(huà)是整體中的刻畫(huà)，具有綜合整體特性。

　　在法國人偶劇《土地的盡頭》中，側光對人物與景物所形成的塑造，增強了立體感，使它們從平面的背景中突顯出來(lái)，形成視覺(jué)焦點(diǎn)(圖4)。同時(shí)，這種視覺(jué)焦點(diǎn)與環(huán)境陪體之間構成互為深化的“圖-底”關(guān)系。這就是雕塑光所具有的既服務(wù)于個(gè)體、又服務(wù)于整體的藝術(shù)秉性。在強調人與物、人與空間的共生態(tài)的關(guān)系中，使人物、景物、環(huán)境相互映襯、相互深化，突顯戲劇性的視覺(jué)表現。

　　圖4 法國人偶劇《土地的盡頭》

　　(3)意象光

　　意象光，是一種主觀(guān)的、將規定情境中動(dòng)作的情緒與意義外化為一種可視的光色影形象。它特別強調規定情境與人物內心情感一一對應的關(guān)系。它是規定情境、人物動(dòng)作、心理情感的綜合視覺(jué)表現。它強調特定情境的情感表現，具有抒情表意的總體藝術(shù)意味。它強調燈光所營(yíng)造的具有視覺(jué)化場(chǎng)域氛圍的精神氣息。

　　在里約熱內盧劇院演出的歌劇《浮士德》中，黑色的環(huán)與背景彌漫著(zhù)耀眼的光霧，構成浮士德與魔鬼契約出賣(mài)自己靈魂的總體氛圍(圖5)。這種氛圍具有一種神秘的精神力量，它使人物的命運、欲望、情緒籠罩在一種充滿(mǎn)戲劇意象的空間中，使規定情境中不同質(zhì)的視覺(jué)要素共同指向同一的精神觀(guān)念。

　　圖5 歌劇《浮士德》

　　圖5 歌劇《浮士德》 　　(4)哲理光

　　哲理光，就是服從整體畫(huà)面效果的同時(shí)，超越規定情境的限制，躍升到總體的精神性表現上，將積淀著(zhù)規定情境人物心靈深處的情感思想外化出來(lái)，既揭示深層的哲理意蘊，又表現人類(lèi)的普遍情感，并折射出人類(lèi)精神結構中普遍而永恒的美。

　　哲理光一定是對規定情境人物深層心理的獨特審美觀(guān)照，是一首充滿(mǎn)哲理的視覺(jué)的詩(shī)，是一種高度提煉的戲劇精神的光。

　　創(chuàng )作于1986年的話(huà)劇《泰特斯·安德洛尼克斯》，舞臺上反復出現一條“血路”(圖6)。它既是泰特斯凱旋而歸的“血路”，也是送泰特斯走向死亡的“血路”。這條“血路”是創(chuàng )作者根據劇本中復仇和相殘的情節所進(jìn)行的視覺(jué)化概括，是舞臺燈光用形象對劇作精神的視覺(jué)化凝練。它蘊含著(zhù)對人類(lèi)復仇相殘歷史的視覺(jué)化反思。正由于舞臺燈光的這種視覺(jué)形象創(chuàng )造所具有的精神觀(guān)照，使舞臺燈光具有哲理意蘊。

　　圖6 話(huà)劇《泰特斯·安德洛尼克斯》

　　3.2 綜合整體的能力

　　面對當前紛繁復雜的戲劇藝術(shù)創(chuàng )作，如何把美的燈光留在舞臺上，應該來(lái)自設計師綜合整體的能力。這種綜合整體的能力就是要有系統的觀(guān)念，也就是說(shuō)，燈光設計師要從關(guān)注燈光的設計轉向關(guān)注戲劇空間整體視覺(jué)。舞臺燈光不僅要把自己的光投向人物、景物，還要思考在14 m寬的臺口、18 m深的舞臺、8 m高的立體空間中的整體視覺(jué)形態(tài)。這種整體視覺(jué)形態(tài)，是指既有人、景、物的塑造和表現，又具有綜合戲劇精神的場(chǎng)域空間的表現。換句話(huà)說(shuō)，也就是在觀(guān)念空間下的人、景、物表現。這種觀(guān)念強調照明中將被照明物體輪廓、思想和精神，在燈光設計的理解下，以燈光手段構建空間的價(jià)值和意義。燈光設計追求服務(wù)于人、景、物的觀(guān)念，這是初心不改，也是照明最初的含義?？墒?，這個(gè)初心要具有當代性，就是要以觀(guān)念引領(lǐng)并關(guān)照，從專(zhuān)注燈光設計轉向專(zhuān)注戲劇空間的創(chuàng )造。

　　3.3 跨界融合的能力

　　在互聯(lián)網(wǎng)的今天，任何思想和觀(guān)念都變成即時(shí)共有、共享的全球化資源。設計師和生產(chǎn)廠(chǎng)家只有在這樣的觀(guān)念下，才能產(chǎn)生新的關(guān)系。這種新關(guān)系表現為，作為設計師工具的燈光設備，能有效地參與到社會(huì )生活的美的創(chuàng )造中，創(chuàng )造新的藝術(shù)形態(tài)。要從專(zhuān)注戲劇空間的創(chuàng )造，上升到關(guān)注社會(huì )、環(huán)境、人生。這就要求相關(guān)從業(yè)者要樹(shù)立動(dòng)態(tài)演化的“系統的觀(guān)念”。通過(guò)跨界融合能力的提升，在對藝術(shù)趨勢的洞見(jiàn)和轉向的敏銳判斷中，專(zhuān)注整個(gè)“光空間”的演化與創(chuàng )新。這種演化與創(chuàng )新必須具有“共生的觀(guān)念”，就是和而不同，完善自己與周?chē)磺惺挛锵鄥f(xié)調一致的價(jià)值理念。它強調思想、觀(guān)念、工具與結果“共生”的品質(zhì)。它既強調博學(xué)新銳，又強調綜合視野，更強調跨界融合的能力，致力于跨專(zhuān)業(yè)的交流、借鑒、融合、發(fā)展，培養和樹(shù)立“綜合整體”的大舞美觀(guān)念。

　　4 專(zhuān)業(yè)化戲劇舞臺燈光發(fā)展是系統工程

　　高品質(zhì)、高質(zhì)量的專(zhuān)業(yè)化戲劇舞臺燈光發(fā)展是演藝藝術(shù)發(fā)展的需要。演出燈光設備種類(lèi)豐富，技術(shù)含量高(慶祝中華人民共和國成立70周年文藝晚會(huì )《奮斗吧 中華兒女》中所使用的電腦燈);專(zhuān)業(yè)化戲劇舞臺燈光設備發(fā)展滯后，廠(chǎng)家需要設立專(zhuān)門(mén)的機構進(jìn)行研究。而這些是需要有責任、有擔當的廠(chǎng)家來(lái)實(shí)現。如果急功近利，關(guān)注眼前利益，不回眸歷史，不展望未來(lái)，任由市場(chǎng)左右人們的審美，極其小眾的專(zhuān)業(yè)化戲劇舞臺燈光就會(huì )被市場(chǎng)遺忘。長(cháng)此以往，人們也會(huì )遺忘戲劇文化。因此，研發(fā)專(zhuān)業(yè)化的戲劇舞臺燈具，讓專(zhuān)業(yè)化戲劇舞臺燈光技術(shù)中蘊含可被釋放的美是時(shí)代迫切需要的。

　　4.1 演出高要求，設備高品質(zhì)

　　國家建造了很多大劇院，這種大劇院是高水準戲劇文化傳播的平臺，它具有弘揚美的價(jià)值觀(guān)念的功能和作用，在社會(huì )中起到引領(lǐng)作用。這類(lèi)演出一般具有經(jīng)典性，而經(jīng)典性恰是將優(yōu)秀歷史文化與當代社會(huì )聯(lián)系的價(jià)值紐帶。這種高水準的演出一定具有高觀(guān)賞性，而這種高觀(guān)賞性一定是優(yōu)秀的美的視覺(jué)文化的傳承與創(chuàng )造。不難設想，如果沒(méi)有優(yōu)質(zhì)的燈光照明設備做支撐，這種演出的經(jīng)典性便無(wú)從實(shí)現。當然，一個(gè)有責任的燈光設計師，在面對這樣的演出時(shí)，對體現構思的燈光設備一定要有所要求。盡管這種要求，在有限的預算中難以實(shí)現，但一定要有要求，制造一種氛圍，讓專(zhuān)業(yè)的演出為達到專(zhuān)業(yè)的水準，應該用專(zhuān)業(yè)的設備，成為一種業(yè)內的普遍共識，也為專(zhuān)業(yè)化舞臺燈光發(fā)展貢獻綿薄之力。

　　4.2 社會(huì )有需求，廠(chǎng)家有干勁

　　專(zhuān)業(yè)化戲劇舞臺燈光發(fā)展如果能變成推動(dòng)社會(huì )高品質(zhì)演出的普遍要求，不僅在觀(guān)看的意義上能創(chuàng )造符合人類(lèi)美的歷史傳承的優(yōu)秀演出，而且還能引領(lǐng)、帶動(dòng)其他演出及整體照明審美的提高，反過(guò)來(lái)推動(dòng)高品質(zhì)燈光更廣闊的市場(chǎng)需求。低端競爭帶來(lái)的是行業(yè)生態(tài)的破壞，高端競爭則推動(dòng)行業(yè)的進(jìn)步。當代中國社會(huì )發(fā)展的總體趨勢，從做大到做強，從制造到創(chuàng )造轉型，這種整體的社會(huì )風(fēng)尚必然會(huì )影響到燈光行業(yè)，要求行業(yè)從低端向高端邁進(jìn)。這里面蘊含著(zhù)廣闊的社會(huì )需求，各地的大劇院、大院團在追求高品質(zhì)演出的過(guò)程中，必將對高品質(zhì)的燈光設備有更高的要求。

　　4.3 做好“基本功”，發(fā)展全靠它

　　學(xué)藝術(shù)的人都知道基本功的重要性?；竟褪窃谒囆g(shù)學(xué)習過(guò)程中，抽出其中正確的，能反映客觀(guān)真實(shí)的，最根本、最困難、最關(guān)鍵性的規律性的部分，給以重點(diǎn)集中的訓練，為以后進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )作做好基本能力的儲備。只有掌握最根本的、最關(guān)鍵性的規律，在創(chuàng )作過(guò)程中，面對一些具體問(wèn)題時(shí)，才會(huì )比較容易解決。其實(shí)，全光譜、靜音、平滑的調光曲線(xiàn)，何嘗不是燈光技術(shù)的“基本功”呢?

　　因為在戲劇舞臺視聽(tīng)美的空間創(chuàng )造中，全光譜、靜音、平滑的調光曲線(xiàn)是創(chuàng )造美的出發(fā)點(diǎn)?，F在燈光技術(shù)追求自動(dòng)化、多功能效果、數字化等，順應時(shí)代的科技發(fā)展，這都非常好。但最重要的“基本功”沒(méi)有解決，也就是非全光譜光源、噪音大、調光曲線(xiàn)不平滑的燈具被廣泛應用在戲劇舞臺演出中，導致外行看燈光技術(shù)非常先進(jìn)，內行用起來(lái)萬(wàn)般無(wú)奈?；ù罅饨鉀Q“基本功”的問(wèn)題，解決更內在、更本質(zhì)、更基礎的東西，是時(shí)代賦予的使命。光色要像太陽(yáng)光一樣，運動(dòng)和變化時(shí)無(wú)聲無(wú)息。只有這樣，當代中國舞臺燈光技術(shù)才能引領(lǐng)世界的發(fā)展。

　　5 結語(yǔ)

　　專(zhuān)業(yè)化戲劇舞臺燈光設備要求在更內在、更本質(zhì)、更基礎的方面做得更好。它始終以人的生理、倫理和千百年流傳下來(lái)的美的積淀為標準，在技術(shù)因子的運用上，牢牢以人為本，這樣的燈光設備才蘊含著(zhù)可被利用和開(kāi)掘的“詩(shī)意”。 　　當代燈光設計師需要具備開(kāi)掘燈光設備“詩(shī)意”的能力，這包含兩方面的含義：一是作為設計師，必須提高審美修養，提高藝術(shù)創(chuàng )造力;二是燈光設備本身應該具有高品質(zhì)的特征，也就是前文所說(shuō)的全光譜、靜音、調光曲線(xiàn)平滑。只有這樣，燈光設備才具有表達“詩(shī)意”的可能性，才能照射出傳承人類(lèi)千百年美的傳統和歷史的同時(shí)，開(kāi)創(chuàng )未來(lái)。

　　選自《演藝科技》2020年第1-2期 伊天夫，葉 皛《淺談對專(zhuān)業(yè)化舞臺燈光的認識》，轉自：演藝科技傳媒。