選擇麥克風(fēng)的時(shí)候只要考慮音質(zhì)就可以了嗎?

　　選擇麥克風(fēng)的時(shí)候只要考慮音質(zhì)就可以了，真的是這樣嗎?

　　和其他所有的音響系統內的部件一樣，麥克風(fēng)在使用時(shí)也要具體問(wèn)題具體分析。

　　而幸運的是，這些具體問(wèn)題的解決相對來(lái)說(shuō)都比較簡(jiǎn)單，通常只需要考慮拾音足夠精確以及方便行動(dòng)就可以了。

　　舉個(gè)例子，大多數的麥克風(fēng)的手柄在連接器附近都有一個(gè)固定螺絲，許多型號的麥克風(fēng)都將這個(gè)螺絲做接地使用，因此如果在觸碰手柄會(huì )發(fā)出嗡嗡聲的時(shí)候，請檢查一下這個(gè)螺絲是否已經(jīng)擰緊了。

　　在麥克風(fēng)XLR連接器的線(xiàn)纜附近會(huì )有一個(gè)接地片，有引腳1以及懸空兩個(gè)選項。 如果將接地片連接引腳1，則連接器的金屬外殼接地。

　　而如果金屬外殼接觸到其他的接地金屬的話(huà)，則會(huì )產(chǎn)生接地回路，從而發(fā)出嗡嗡聲。 因此這種情況下，請選擇將外殼懸空。

　　照明線(xiàn)纜以及交流電源電纜的輻射會(huì )產(chǎn)生巨大的嗡嗡聲，這些聲音將會(huì )被麥克風(fēng)線(xiàn)纜拾取到，因此要將麥克風(fēng)線(xiàn)纜和照明線(xiàn)纜隔離開(kāi)來(lái)。

　　如果是線(xiàn)纜不得不交叉的情況，請用合適的角度來(lái)減少它們之間的耦合。 另外，請將電纜垂直分離。

　　隨身帶一套螺絲刀以便擰麥克風(fēng)的螺絲

　　如果是在使用動(dòng)圈麥克風(fēng)的時(shí)候產(chǎn)生嚴重嗡嗡聲的情況的話(huà)，請選擇使用帶有交流聲抵銷(xiāo)線(xiàn)圈的動(dòng)圈麥克風(fēng)。

　　此外，雙絞線(xiàn)麥克風(fēng)線(xiàn)纜也可以減少對電磁感應產(chǎn)生的嗡嗡聲的拾取。

　　屏蔽覆蓋越多，靜電引起的嗡嗡聲越小，而通常來(lái)說(shuō)，編織屏蔽器可以提供最佳的覆蓋范圍; 雙螺旋纏繞效果最佳，而螺旋纏繞效果最差。

　　此外還要定期檢查麥克風(fēng)線(xiàn)纜，確保兩端都連接了屏蔽層。 對于戶(hù)外工作的情況，則是要將連接器的裂縫粘合起來(lái)，防止灰塵和雨淋。

　　令人震驚的事實(shí)

　　有些時(shí)候，電吉他手如果同時(shí)觸摸吉他和麥克風(fēng)，很有可能會(huì )受到輕微電擊。 這種情況會(huì )在吉他的音箱插接著(zhù)舞臺上的電源插座，而調音臺(也就是與麥克風(fēng)連接的地方)插接在穿過(guò)房間的另一個(gè)單獨插座時(shí)發(fā)生。

　　這兩個(gè)電源點(diǎn)之間的接地電壓差可能很大，這就導致了電流可以在麥克風(fēng)外罩和吉他弦之間流動(dòng)。 而如果是在吉他音箱和調音臺處于交流電源的不同相位時(shí)，這種情況可能會(huì )釀成大禍。

　　雙絞線(xiàn)會(huì )減少對嗡嗡聲的拾取

　　它有助于從一個(gè)交流配電出口為所有樂(lè )器放大器以及音頻設備提供電源。

　　也就是說(shuō)，從舞臺出口延伸到調音臺(或反之亦然)可以使用較長(cháng)的延長(cháng)線(xiàn)。 將所有的電源線(xiàn)接地引腳插入接地插口，這樣就可以同時(shí)防止震動(dòng)和嗡嗡聲。

　　另外，在每個(gè)人聲麥克風(fēng)上放一個(gè)泡沫防噴網(wǎng)也可以有效地將吉他手隔離以免受到輕微電擊。

　　比起單獨一層金屬格柵來(lái)說(shuō)，增加泡沫防噴網(wǎng)還能有效避免噴麥現象。

　　如果直接演奏電吉他的話(huà)，請使用隔離變壓器的DI盒，并將接地選擇開(kāi)關(guān)放在嗡嗡聲最小的位置。

　　使用霓虹燈測試儀或者電壓表，測量電吉他琴弦和麥克風(fēng)的金屬格柵指尖的電壓。 如果有電壓，請翻轉放大器上的極性開(kāi)關(guān)，或者將交流電插頭翻轉再插入插座。

　　使用麥克風(fēng)夾的樂(lè )趣

　　幾乎所有的麥克風(fēng)公司都有微型麥克風(fēng)的型號，這些微小的器件擁有著(zhù)和大型錄音棚麥克風(fēng)同樣出色的音質(zhì)，但是十分輕便。

　　如果將它們夾在樂(lè )器上，則會(huì )通過(guò)消除臂架減少舞臺上的噪音，另外，還可以使樂(lè )手在舞臺上演出時(shí)的活動(dòng)可以更加自由。

　　由于微型麥克風(fēng)可以緊靠在樂(lè )器上，所以拾取到的電平更大。 因此微型麥克風(fēng)幾乎不會(huì )產(chǎn)生反饋噪聲。

　　全指向性的麥克風(fēng)通常比指向性的麥克風(fēng)有著(zhù)更加寬廣、平滑的頻率響應，并且拾取到更少的機械噪聲。

　　如前所述，使用微型麥克風(fēng)為套鼓擴聲。 在音孔的邊緣底部附近放置一個(gè)全指向麥克風(fēng)，并且對低音進(jìn)行一定的濾波，以保證自然的音質(zhì)。

　　為長(cháng)笛拾音時(shí)則要放置在吹口和指孔之間，距吹口2英寸(約5cm)遠，笛身2英寸高。 這樣錄制的音色會(huì )比拾音器錄制的聽(tīng)起來(lái)自然。

　　而對于三角鋼琴來(lái)說(shuō)，將兩個(gè)迷你麥克風(fēng)粘在凸起的琴蓋里，高音弦和低音弦的上方各一個(gè)。 如有必要，關(guān)閉琴蓋可以獲得更好的隔離效果。

　　另外，使用普通尺寸的麥克風(fēng)時(shí)，通過(guò)和鼓輪或者麥克風(fēng)支架一樣固定在支架上，可以在一定程度上減少雜音。

　　領(lǐng)夾式麥克風(fēng)有許多優(yōu)點(diǎn)，包括減少雜音

　　避免反饋噪聲

　　舞臺返聽(tīng)設備是造成反饋噪聲的主要原因，所以這可能不是您第一次被要求將返聽(tīng)設備的電平盡可能放低。

　　如果電平過(guò)高，聲音泄露到人聲麥克風(fēng)中的話(huà)，不僅會(huì )影響音色還會(huì )產(chǎn)生反饋噪聲。

　　而樂(lè )手歌手們卻總希望他們的返聽(tīng)設備的音量能盡可能大一些，因此最好一開(kāi)始的時(shí)候將音量放低，這樣在他們要求調大音量時(shí)才可能不會(huì )過(guò)高。

　　1/3倍頻程圖式均衡器(或者更窄)也可以用來(lái)防止反饋噪聲。 將其連接在調音臺的輸出接口和監聽(tīng)設備的放大器輸入接口之間就可以。

　　以均衡器控制為中心，建立起一套正常的返聽(tīng)系統。 首先慢慢調高調音臺的主輸出的音量使監聽(tīng)設備發(fā)出聲音，這時(shí)系統將會(huì )以一個(gè)固定的頻率產(chǎn)生反饋噪聲。

　　通過(guò)依次調整每個(gè)控制旋鈕或者推子，在均衡器上找到那個(gè)反饋的頻率點(diǎn)。 當拉下該頻點(diǎn)電平則反饋停止時(shí)，這個(gè)頻點(diǎn)就是我們要找的了。

　　然后將該點(diǎn)的電平調到不再有反饋噪聲的程度后，再次調高調音臺主輸出音量直至再次產(chǎn)生反饋噪聲(這時(shí)的頻率往往和剛才是不同的)。

　　再次重復以上操作，尋找并降低產(chǎn)生反饋的頻點(diǎn)(不斷調整、重復! )

　　反復多次以上操作后，在反饋噪聲得到充分抑制后調高整體音量。 因為這時(shí)大概有三到五個(gè)頻段被衰減，因此返聽(tīng)設備可以在相較沒(méi)有進(jìn)行均衡處理的時(shí)候更大的音量下播放也不會(huì )產(chǎn)生反饋噪聲了。

　　還有一種“反饋噪聲戰斗機”可以自動(dòng)執行以上的功能。 在每個(gè)器件中都有一個(gè)微型處理器，可以快速感知反饋噪聲以及其所屬頻率，然后為該頻率分配一個(gè)窄陷波濾波器，從而消除反饋噪聲。 通常它都會(huì )分配多個(gè)這樣的濾波器。

　　一個(gè)可使用麥克風(fēng)夾的實(shí)例：鼓

　　最后一點(diǎn)，現在很多人都開(kāi)始喜歡使用入耳式返聽(tīng)設備以及個(gè)人監聽(tīng)系統，這樣的話(huà)就不會(huì )有聲音泄露進(jìn)舞臺麥克風(fēng)里，因而可以使拾取到的聲音更加響亮、自然。

　　一個(gè)小提醒： 在Lenny Kravitz音樂(lè )會(huì )上，鋼琴家Ken Crouch正在彈奏一臺立式鋼琴，那臺鋼琴的音色十分出彩，對此我向聲音工程師Tom Edmonds表達了贊美之情，而后他告訴了我一個(gè)小秘密： 鋼琴家實(shí)際上彈奏的是裝在立式鋼琴外殼里的Korg M-1合成器。

　　這個(gè)事例表明： 世界上永遠有我們想不到的事情，每天都有新的東西值得我們去學(xué)習。