為什么要建展館，展館存在的意義是什么?

　　各類(lèi)型展館層出不窮，文化館、科學(xué)館、博物館等各類(lèi)功能展館正迅速興起，引人矚目。

　　為什么要建展館，或者說(shuō)展館存在的意義是什么?

　　事物存在終有根因，所謂因果循環(huán)，有因才有果。展館出現的因的要追溯至展館的起源。

　　18世紀中葉，工業(yè)革命過(guò)后，英國經(jīng)濟實(shí)力名列前茅，于是決定舉辦世博會(huì )展示經(jīng)濟成果。展覽品需要一個(gè)建筑承載，而維多利亞時(shí)期建筑材料以石頭為主，笨重麻煩，當時(shí)挑選出皇家園藝師約瑟夫擔綱總設計，采用最先進(jìn)的材料——玻璃和鋼鐵，建造出世界上最早的大型展覽館建筑水晶宮。未覽展品芳彩，水晶宮已獲得各國高度認可。

　　可惜的是，1936年由于一場(chǎng)大火，水晶宮建筑物化為烏有，承載的意義卻長(cháng)久留存下來(lái)。

　　今天看來(lái)，當時(shí)的水晶宮展示了英國當之無(wú)愧的實(shí)力和財富成就，也開(kāi)啟了展館自由貿易的功能屬性。這也是英國當時(shí)建筑展館的意義所在。

　　展館集大成所在，好比濃縮的藥丸，一顆見(jiàn)效。為什么要建展館，與需求密切相關(guān)。實(shí)力展示、文化展示、商業(yè)貿易、產(chǎn)業(yè)建設、會(huì )議交流.......展館存在的意義完全依據需求變化，過(guò)去的意義不會(huì )扭曲變形，反而豐富拓展，更為多元化。

　　所謂的意義其實(shí)包含三個(gè)維度，第一種維度由需求把控，建造者的需求決定建筑物的需求;

　　第二種維度由策劃者解構項目?jì)群?，賦予深層次意義，疊加在第一種維度之上;

　　第三種維度由參展者參展時(shí)解讀展覽時(shí)產(chǎn)生，一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆萊特，參展者未必能夠完全領(lǐng)悟，依據文化藝術(shù)眼光、過(guò)往經(jīng)驗以及展品上的文字去解讀展館。

　　既然是根據人的需求，賦予、解讀這層意義，勢必聯(lián)系到馬斯洛需求層次理論。

　　人的需求或人性定義為從低到高分為五個(gè)梯級：生理需求、安全感、愛(ài)與歸屬、受人尊敬和自我實(shí)現。由此延伸，滿(mǎn)足基本需求后，更大意義上會(huì )向往更高層次，也即自我實(shí)現上表達出來(lái)。

　　物質(zhì)匱乏逐漸改善，精神層面需求或許是展館備受青睞更重要的理由。在展館當中，以精神契合主題，進(jìn)行文化、藝術(shù)交流。但參展時(shí)，沒(méi)有對應的文化知識解讀會(huì )成為參展者一大困擾。例如，瀏覽博物館展品，文物觸手可及，缺乏對應歷史知識，文物又離你異常遙遠。沒(méi)有講解員，勢必流于走馬觀(guān)花，這也是展館面臨的一大難題。

　　總而言之，存在即合理。你看待事物的方式，將成為解讀展館意義的基礎出發(fā)點(diǎn)。下期將為大家解讀展館面臨的普遍問(wèn)題與解決方式。