舞臺設計必須立體嗎？平面藝術(shù)同樣出彩

　　舞臺美術(shù)作為造型藝術(shù)的特殊領(lǐng)域，是現代藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中的特別存在。它自始至終都受到一系列美術(shù)流派及眾多藝術(shù)家的影響，許多藝術(shù)家都曾從事過(guò)舞臺美術(shù)設計工作，如：立體主義的畢加索、勃拉克;未來(lái)主義的巴拉;表現主義的蒙克、青騎士領(lǐng)袖康定斯基;風(fēng)格主義的蒙德里安，到超現實(shí)主義的米羅、達利等。

　　未來(lái)主義藝術(shù)家巴拉作品

　　從創(chuàng )作觀(guān)念及表現手法，藝術(shù)大師們精心探索的藝術(shù)風(fēng)格、樣式很快被運用到舞臺美術(shù)中去，影響并引導著(zhù)舞臺美術(shù)發(fā)展的潮流。

　　不同的藝術(shù)形式在舞臺美術(shù)的應用中，伴隨演出內容立體、多維、綜合的氣氛烘托，創(chuàng )造出比單純的平面藝術(shù)更有延伸性、更具生命力的藝術(shù)作品。

　　·舞臺設計中的平面藝術(shù)·

　　平面藝術(shù)設計也稱(chēng)為視覺(jué)傳達設計，是以“視覺(jué)”作為溝通和表現方式。在當代全球化、信息化的發(fā)展背景下，依然展示著(zhù)中國平面設計師的豐富聯(lián)想藝術(shù)，在平面設計中彰顯出中華文化的特質(zhì)，為世界文化的多樣化發(fā)展提供中國人的智慧和理念。

　　其中，頗具中華文化特質(zhì)的當屬紋樣設計。

　　中國傳統紋樣有悠久的歷史和輝煌的成就，在造型、構圖、表現手法上獨樹(shù)一幟，并且被賦予豐富的寓意，展現了中華民族的獨特審美觀(guān)念。在舞臺設計中，紋樣的運用也起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛和烘托氣氛的作用。

　　乍現的靈感源于大量的調研

　　紋樣設計，搜集資料尤為重要。紋樣擁有深厚的歷史內涵，每個(gè)時(shí)代的紋樣，風(fēng)格不盡相同，并有自己的獨特之處。資料背景信息不準確，便會(huì )致使整個(gè)設計的失敗。

　　在設計初期，設計師要根據主題風(fēng)格廣泛搜集資料，對歷史、地理、民俗做深度調查。設計師將所搜集的素材匯總成具體形象，并揉進(jìn)新的靈感，加以設計創(chuàng )作，運用天馬行空的想象，結合設計師個(gè)人經(jīng)驗和審美把握，繪制出紋樣設計雛形。

　　廈門(mén)海洋文化

　　廈門(mén)金磚會(huì )晤文藝晚會(huì )的舞臺大幕，設計師們精心設計，用白鷺、帆船和大海元素巧妙地展現了廈門(mén)海洋文化。通過(guò)對歷史資料的研究，設計師們抓住福船獨有的特點(diǎn)做出放大和美化，呈現出一副精美而恢弘的廈門(mén)傳統工藝金線(xiàn)雕作品，給觀(guān)看者留下深刻的印象。

　　精美而恢弘的廈門(mén)傳統工藝金線(xiàn)雕作品

　　風(fēng)俗文化與舞美創(chuàng )意巧妙結合

　　平面與3D碰撞更多精彩

　　設計師把平面雛形和3D舞臺設計模型相結合，檢看風(fēng)格、樣式和尺寸是否匹配。這個(gè)步驟也是平面設計師和3D設計師共同協(xié)作的最關(guān)鍵時(shí)期，也是耗時(shí)最長(cháng)的過(guò)程。在此過(guò)程中，需確定諸多設計中的復雜細節，例如紋樣中每條線(xiàn)條的尺寸、間距等。

　　不同的牡丹花紋

　　2018年央視狗年春晚舞臺上，設計師運用牡丹花紋作為紋樣主體，將其設計為一組不同的形態(tài)，用以適應舞臺上各部分組合結構。

　　精美而恢弘的廈門(mén)傳統工藝金線(xiàn)雕作品

　　材質(zhì)與細節決定最終呈現

　　材質(zhì)的選擇決定了能否準確表現出紋樣設計理念。設計師通過(guò)對各種材質(zhì)進(jìn)行反復試驗和比對，從而確定最終方案。

　　牡丹紋樣的灰度圖與效果圖

　　盡管紋樣屬于平面設計范疇，但它不會(huì )永遠是“平”的。在央視2018狗年春晚舞臺上，承載演員的升降吊籠表面的紋樣，設計師們將其設計成立體結構，用灰度圖制作，遠看是漂亮的裝飾紋樣，其立體結構同時(shí)起到護欄作用，確保演出安全。

　　以靈感為語(yǔ)言，用設計做溝通，對設計師們來(lái)說(shuō)，從無(wú)到有、從有到精，把舞臺美術(shù)設計完美地呈現在舞臺上過(guò)程，是一件最酷、最有成就感的事情!