流行音樂(lè )演唱會(huì )音響設計技巧

　　流行音樂(lè )演唱會(huì )是先有錄音唱片、后有現場(chǎng)演出。流行音樂(lè )是錄音制作的，是錄音棚里“燒出來(lái)”的音樂(lè )“菜式”。所以，流行音樂(lè )演唱會(huì )無(wú)論大或小都需要音響。流行音樂(lè )現場(chǎng)演出時(shí)對音響的要求是把預制錄音唱片里的聲音和效果重現于現場(chǎng)。

　　1.場(chǎng)地的選擇

　　在流行音樂(lè )演唱會(huì )中，影響音質(zhì)的首要因素是場(chǎng)地，所以，場(chǎng)地的選擇是演唱會(huì )籌備工作中重要的一環(huán)。適合流行音樂(lè )演唱會(huì )的場(chǎng)地要求是：

　　(1)低混響、低回聲和低共鳴

　　回聲大的室內場(chǎng)地如體育館等不適合舉辦流行音樂(lè )演唱會(huì )，因為回聲大和共鳴大的場(chǎng)地令聲音混濁，音樂(lè )層次感和定位不清楚，歌聲清晰度不足，樂(lè )器演奏明晰度不夠，聽(tīng)眾會(huì )覺(jué)得演唱會(huì )吵鬧。經(jīng)過(guò)聲學(xué)處理的音樂(lè )廳和演奏廳也不適合，因為音樂(lè )廳和演奏廳的聲學(xué)處理是為傳統管弦樂(lè )和自然聲樂(lè )隊演出用的，而流行樂(lè )是以電聲為主，并不需要以聲學(xué)處理來(lái)加強音量、提升音色或營(yíng)造廳堂空間感。舉辦流行音樂(lè )演唱會(huì )合適的室內場(chǎng)地有戲劇院、歌劇院等，合適的室外場(chǎng)地有球場(chǎng)及一些空曠的地方。戲劇院和歌劇院的聲學(xué)處理本是設計為自然聲語(yǔ)音用的，故有低混響、低回聲、低共鳴和高清晰度的條件，符合流行音樂(lè )演唱會(huì )的場(chǎng)地要求。

　　流行音樂(lè )演唱會(huì )音響設計技巧

　　(2)低噪聲

　　流行音樂(lè )演唱會(huì )最大的噪聲源是觀(guān)眾熱情的喝彩聲，或是過(guò)大的現場(chǎng)音響聲，要注意將演唱會(huì )的音響造成的噪聲干擾控制在55dB(A)以?xún)?。選擇演出場(chǎng)地時(shí)也要注意場(chǎng)外的噪聲(如交通噪聲)，及場(chǎng)內的噪聲(如空調噪聲)等。

　　其次，是來(lái)自臺面的噪聲。在臺面結構不堅固的演出場(chǎng)所，當舞蹈員跳動(dòng)時(shí)臺板上“隆隆”有聲，會(huì )影響音樂(lè )的節奏感及清晰度。此外，電的噪聲對音響影響甚大，因此，流行音樂(lè )演唱會(huì )也要求干凈的電源和獨立干凈的地線(xiàn)以減低電噪聲的干擾。

　　2.音響系統布局

　　流行音樂(lè )演唱會(huì )多要求兩廂式的演出布局，一廂式舞臺，另一廂式觀(guān)眾席。臺上是歌星或樂(lè )隊表演的地方，是布景和視覺(jué)藝術(shù)的安置點(diǎn)，是演出時(shí)觀(guān)眾注目的地方。

　　流行音樂(lè )演唱會(huì )音響主要有兩大系統，一是觀(guān)眾席音響系統，二是臺上樂(lè )隊和歌手的音響回輸系統。音響回輸系統主要是將演員的歌聲和樂(lè )器聲因個(gè)別演員的需要經(jīng)混合后回輸給個(gè)人以達到相互監聽(tīng)、同步和把握現場(chǎng)氣氛之用。大半個(gè)世紀以來(lái)，臺上的音響回輸系統是由專(zhuān)人操作的獨立系統。音響設備是特設的返送調音臺和返送音箱，其操作準則是要臺上演員都能清晰聽(tīng)見(jiàn)自己及其他人的演奏，同時(shí)，返送系統的聲音不會(huì )影響到觀(guān)眾?；剌斚到y基本要保證每名樂(lè )手都有一路回輸，最好是用耳機;或者放置一只小型音箱，越靠近樂(lè )手的耳朵越好。歌手的會(huì )輸系統則要復雜一些，很多音響設計師都會(huì )在歌手走動(dòng)范圍內安放多只返送音箱，回輸調音員要根據歌手的位置傳送回輸信號到距其最近的返送音箱;用不上的返送音箱和傳聲器則要關(guān)閉，以減少干擾和噪聲。近年來(lái)，無(wú)線(xiàn)回輸耳機系統的應用減少了回輸系統與觀(guān)眾席系統的沖突與矛盾。

　　觀(guān)眾席的音響系統主要是將臺上演員的聲音經(jīng)處理后傳送到觀(guān)眾的耳朵里。系統的布局是要看舞臺的布局是單面臺或是三面臺或是中間臺。

　　單面臺的音響布局多模仿家用立體聲音響，在舞臺兩側各設置一組音箱。家用立體聲音響和家用影音系統的多聲道重播是設計給一人坐在“皇帝位”(最佳位置)欣賞的，因此，在大廳堂里模仿家庭立體聲音響的布局只有坐在“皇帝位”的一人能夠受惠，其他座位上的觀(guān)眾對其聲音感受并不一樣。但時(shí)至今日也沒(méi)有更好的解決方案，慢慢地，這種并不出色的音響布局也成了單面臺流行音樂(lè )演唱會(huì )的音響特色。因此，大半個(gè)世紀以來(lái)在流行音樂(lè )演唱會(huì )中，觀(guān)眾都處在眼看現場(chǎng)演出、耳聽(tīng)家用音響的模式中。

　　三面臺與中間臺音響布局則多在觀(guān)眾前面臺口、臺中上空置一組音箱。三面臺的有三組，如舞臺在北面，則在東、南、西面臺口、臺中上空各置一組音箱;中間臺則在東、南、西、北四面臺口、臺中上空各吊置一組音箱。每組音箱都是單聲道重現，也有音響設計師特為立體聲而設計音箱布局，在臺口左右各安置一組音箱，模仿家用音響的2通道立體聲布局。

　　3.音響功能與演出要求

　　任何需要音響的演出都有音響設計。流行音樂(lè )演唱會(huì )的音響設計首要任務(wù)是規劃音響的演出功能，即將臺上演唱的歌曲、演奏的樂(lè )器利用音響設備和技術(shù)制作成錄音唱片里的音樂(lè )聽(tīng)感傳到觀(guān)眾的耳朵。這些功能都有它們的演出上的技術(shù)要求和必須要達到的條件。流行音樂(lè )演唱會(huì )演出的技術(shù)要求是：

　　(1)音量

　　最高105dB～110dB±3dB。

　　(2)頻寬50Hz～16kH。

　　(3)音色

　　流行音樂(lè )演唱會(huì )的音色需要二：a.清晰的層次和定位。這是指樂(lè )器聲量的大小與前后、左右的位置感。b.演唱者的聲音在聽(tīng)感上要令觀(guān)眾有親密感，即距離感。在演出場(chǎng)地所說(shuō)的親密感(距離感)就是直達聲與第一反射聲的早期延遲的效應，早期延遲愈短，場(chǎng)地的親密感愈好。流行音樂(lè )演唱會(huì )是電聲制作，如演出場(chǎng)地親密感不夠，電聲系統也可以協(xié)助。電聲音樂(lè )里的親密感在于低頻。例如，演唱者使用單指向性傳聲器，音源離傳聲器愈近，低頻效應愈強。單指向性傳聲器的鄰近效應(proximityeffect)是很到流行音樂(lè )歌唱時(shí)使用的技術(shù)，用以提升歌聲的親密度。流行音樂(lè )整體上注重高、中、低頻的平衡，根據音樂(lè )種類(lèi)調節，如抒情類(lèi)除了注重歌聲的親密感，也要注重伴奏音樂(lè )的溫暖度(低頻效應)。在調節系統時(shí)可特別在100Hz頻率以“山峰”型均衡加上3dB～6dB，以提升系統的溫暖度，這一均衡技巧可在個(gè)別樂(lè )器上嘗試使用。

　　(4)空間感流行音樂(lè )演唱會(huì )是電聲音樂(lè )演唱會(huì )，其空間感覺(jué)不需要體現在場(chǎng)地上，而是要體現在音樂(lè )里。這種空間感是人為的、以電子技術(shù)制造的，與傳統古典音樂(lè )錄音的空間感并不一樣。傳統古典音樂(lè )錄音的空間感是房間感，即在小演奏廳、大音樂(lè )廳、大教堂或是一個(gè)特定的室內空間的感覺(jué)，而流行音樂(lè )的空間感沒(méi)有特定室內的感覺(jué)，它只是聽(tīng)覺(jué)上的一種效果感覺(jué)而已。

　　(5)覆蓋范圍音響覆蓋范圍的要求是：每一位現場(chǎng)觀(guān)眾都保持在同一音量、同一頻寬、同一音色和同一空間效果的條件下欣賞演出。

　　3.樂(lè )隊的音響布局流行音樂(lè )樂(lè )隊演出時(shí)，全體樂(lè )隊成員都在臺上表演。流行樂(lè )鼓安置在臺上中間后方，由于它的前面有其他隊員，所以通常被安置在高臺。高臺的左右布置其他隊員如吉他手、鍵盤(pán)手。主音歌手安置在鼓的前方中間位置，旁邊是其他歌手。在個(gè)人演唱會(huì )中，主要演員站在臺上，伴奏樂(lè )隊可布置在臺上或臺下。個(gè)人的演唱會(huì )多含自然聲弦樂(lè )器和電子類(lèi)樂(lè )器。為了減少樂(lè )器與樂(lè )器間的相互干擾，音響設計師會(huì )特別安排隊員的位置。通常做法是自然聲樂(lè )器與電子樂(lè )器、電吉他分開(kāi)，大音量的自然聲樂(lè )器如銅管等與的小音量的自然聲樂(lè )器分開(kāi);這種分隔有時(shí)候會(huì )使用透明塑料的隔音屏風(fēng)。

　　無(wú)論是樂(lè )隊演出還是個(gè)人演唱，拾音布局方面除了鼓使用傳聲器，其他樂(lè )器如鍵盤(pán)類(lèi)樂(lè )器、電吉他等的信號都是經(jīng)效果器之后直接輸入混音臺。有個(gè)別音響設計師會(huì )在電吉他擴音器上加上一個(gè)傳聲器，以拾取揚聲器出來(lái)的真實(shí)電吉他的電聲效果。所有臺上演奏樂(lè )器的直接輸出信號或是傳聲器信號都從臺上傳送到分線(xiàn)箱后一分為二。一路接駁到返送調音臺，另一路接駁到觀(guān)眾系統的調音臺。返送調音臺的信號因應個(gè)樂(lè )手的需要，經(jīng)處理和混合后傳送到各樂(lè )手的個(gè)別監聽(tīng)器上。觀(guān)眾系統的調音臺的信號經(jīng)處理和混合后傳送到觀(guān)眾席的音箱，再傳送到觀(guān)眾的耳中。近年來(lái)，對流行音樂(lè )演唱會(huì )音響的音質(zhì)要求愈來(lái)愈高。為了適應這種要求，

　　除了應用回輸耳機以減少回輸音響對觀(guān)眾席音響的干擾，電子樂(lè )器的應用包括電子鼓及電子管弦樂(lè )的應用也日益盛行。此舉有助消除安放在樂(lè )器間的傳聲器的相互干擾，從而提升演唱的整體清晰度及器樂(lè )的明晰度。5.調音師的要求流行音樂(lè )演唱會(huì )對調音師的要求很明確，耳聽(tīng)的同時(shí)，動(dòng)手去調節演唱及音樂(lè )的音量、音色與平衡。對每一首歌的樂(lè )器分布、音樂(lè )布局、每節每段的音效應用都需要達到應用自如的境界。能將歌曲、器樂(lè )在唱片錄音時(shí)的特色原原本本地經(jīng)過(guò)觀(guān)眾席的音響系統，重現在觀(guān)眾的耳中，這是流行音樂(lè )演唱會(huì )音響設計的理想目標。