返聽(tīng)系統的設計與調試

　　1、返聽(tīng)功率確定

　　普通返聽(tīng)放大器的功率不得低于主放大器總功率的20%~30%，當然，理論上講這個(gè)是沒(méi)有定量的，但是有一個(gè)現場(chǎng)準繩，即當演唱演奏者處于返聽(tīng)區域即主擴聲音箱后面時(shí)，主要聲音的取得必需是返聽(tīng)音箱發(fā)出的，一旦分開(kāi)這個(gè)區域(即處于主擴聲區域)則應聽(tīng)不到返聽(tīng)的聲音，完整應該是主音箱的聲音，否則極易形成演唱演奏者暖昧和含糊覺(jué)得，使他們混雜視聽(tīng)、無(wú)所適從。專(zhuān)業(yè)音響。這就闡明，此時(shí)返聽(tīng)和主擴聲應各成一體，而又要互相諧和戰爭衡，在音量調理上保證良好的交融度。

　　2、返聽(tīng)器材的配置

　　由于返聽(tīng)音箱與傳聲器離得最近，而且大局部時(shí)間演唱者處于返聽(tīng)區域，因此容易形成傳聲器回授產(chǎn)生嘯叫，所以返聽(tīng)揚聲器最好選用特地的平臥式音箱。這種音箱設計上大都體積小，功率大，其揚聲器正射主軸與程度面普通為45度夾角，經(jīng)過(guò)合理調整擺位，能夠很大水平上降低空中反射聲進(jìn)人傳聲器的時(shí)機，從而進(jìn)步傳聲器和增益，也不影響舞臺美感。

　　返聽(tīng)功放與普通功放沒(méi)有區別，其選用應與主功放同等級看待。在多個(gè)舞廳，返聽(tīng)系統大都沒(méi)有運用平衡器，返聽(tīng)功放音量開(kāi)的很激進(jìn)，而且他們以為返聽(tīng)平衡器可有可無(wú)，其實(shí)這個(gè)了解是偏頗的。前面我們講過(guò)，返聽(tīng)區域的傳聲器很容易因返聽(tīng)音箱信號的回授產(chǎn)生嘯叫，降低傳聲器增益，假如是這樣，那我們就失去了設置返聽(tīng)系統的意義，所以應該選用優(yōu)質(zhì)的最好是1/3倍頻程平衡器，主要用來(lái)抑止嘯聲。至于其他周邊設備，普通狀況下，能夠、不思索，但平衡器必不可少。

　　3、銜接與調試

　　假如是相對較小的舞臺，我們能夠設置兩只或四只返聽(tīng)音箱，返聽(tīng)信號從調音臺的專(zhuān)用監聽(tīng)接口或輔助輸出接口引出。專(zhuān)業(yè)音響設備。該信號由調音臺各輸人通道中的對應監聽(tīng)旋鈕或輔助旋鈕經(jīng)過(guò)比例分配，最后混合構成，這時(shí)舞臺上一切演唱演奏者都能從返聽(tīng)中聽(tīng)到全部曲目聲音。

　　假如是相對大的舞臺，樂(lè )手身邊普通安放有樂(lè )器監聽(tīng)音箱，如吉它、貝司、鍵盤(pán)等，這時(shí)就讓這些監聽(tīng)音箱充任樂(lè )器返聽(tīng)音箱，舞臺臺口的返聽(tīng)音箱就主要送出人聲，由于舞臺上各樂(lè )器音箱的聲音基本上曾經(jīng)夠大(當然也能夠加人樂(lè )器的聲音)。

　　鼓手由于處于鼓的包圍之中，而且大都設置了鼓棚，也就是應用透明有機玻璃將鼓全部遮擋起來(lái)，以免鼓自身敲擊聲與擴音鼓聲互相干擾，所以當鼓聲一同，鼓手可能完整聽(tīng)不到其他聲音。因而，鼓手身邊必需安放一只送人全部曲目信號的返聽(tīng)音箱，但此時(shí)要留意音量調理，以免鼓拾音話(huà)筒惹起回授與串音，最好讓鼓手運用高質(zhì)量耳機監聽(tīng)。

　　由于調音臺的自身的設計，其上面的一切音質(zhì)補償和衰減推子調理以及聲像分配均不能對返聽(tīng)信號產(chǎn)生作用，也就是說(shuō)調音員在主擴聲系統的一切操作都不會(huì )影響返聽(tīng)系統，返聽(tīng)信號的大小主要由調音臺輸人通道中的粗調增益、監聽(tīng)旋鈕或輔助鈕以及對應的合成板塊中的監聽(tīng)輸出或輔助輸出合成獲得。專(zhuān)業(yè)音響設備。調試中我們必需控制好各聲部的監聽(tīng)送出信號比例，保證各路返聽(tīng)信號良好的明晰度的均衡性。

　　在實(shí)踐操作中，常常會(huì )有某個(gè)樂(lè )手以為本人樂(lè )器的監聽(tīng)信號小了而加以提升，由于掩蔽效應的作用馬上另外的樂(lè )手必然以為本人的監聽(tīng)信號也變小了，也加以提升，以此類(lèi)推，由于歌手處于一切樂(lè )器返聽(tīng)聲音和包圍中，立馬就會(huì )感到聽(tīng)不清本人的聲音，唱得很費勁，樂(lè )器監聽(tīng)信號的增大我們能夠隨便做到，而歌手的聲音由于受本身條件限制以及傳聲器反應點(diǎn)的存在等諸多要素影響，其返聽(tīng)聲音不可能無(wú)限地增大，這就構成了一個(gè)惡性循環(huán)，令調音員十分頭痛和傷腦筋，此時(shí)我們必需多與樂(lè )手歌手溝通，適量的均衡的調低樂(lè )器的音量，使某個(gè)樂(lè )器信號較小的聲音凸現出來(lái)，自然地融入整個(gè)音樂(lè )之中，不能一味的過(guò)高提升，形成抬此壓彼、互不諧和、良莠不齊的效果。所以在返聽(tīng)系統調試中，必需最大限度地找準均衡點(diǎn)，重復精心調理，讓返聽(tīng)系統到達應有的我們預期中的效果。

　　關(guān)于返聽(tīng)系統的調試沒(méi)有一個(gè)定量和定性的操作形式，只需因你的調試而獲得大家認可的很不錯的效果，這就是你思想中的規范，所以我們必需精心理論，靜心、總結，才干進(jìn)步本人的綜合程度，駕馭各種大型的演出。