央視蛇年春晚嘗試：“增強現實(shí)”技術(shù)

　　“鼠?；⑼?，龍蛇馬羊，猴雞狗豬，這就是十二生肖……”央視蛇年春晚里，歌手王力宏演唱《十二生肖》時(shí)，電視畫(huà)面上飛過(guò)“龍”、“蛇”等剪紙圖樣和字塊符號。“嘿，今年的春晚舞臺還有三維圖像呀!”這種類(lèi)似動(dòng)畫(huà)特效的直播畫(huà)面，讓不少電視機前的觀(guān)眾眼前一亮。

　　其實(shí)，飛舞的十二生肖并非舞臺實(shí)景，而是電視直播時(shí)切入的虛擬畫(huà)面，制作這些畫(huà)面并將其融在舞臺實(shí)景里的技術(shù)，在視頻行業(yè)被稱(chēng)為“增強現實(shí)”。蛇年春晚，除了央視春晚大量使用“增強現實(shí)”之外，北京電視臺春晚和江蘇衛視春晚也在一些節目里做了嘗試。

　　《嫦娥》瓊樓玉宇源自增強現實(shí)

　　央視蛇年春晚中，舞蹈《剪花花》只有4分鐘左右，其中增強現實(shí)技術(shù)制作的畫(huà)面就占到2分多鐘，小雪人、紅色的線(xiàn)繩兒和窗花，栩栩如生。央視龍年春晚視頻服務(wù)商之一、“數虎圖像”聯(lián)合創(chuàng )始人劉峰揭秘，“現場(chǎng)觀(guān)眾看到的只是LED屏上的畫(huà)面和舞蹈演員的舞蹈，他們看不到穿插在舞蹈演員中間的紅繩兒和窗花。所以，現場(chǎng)舞蹈情形和電視畫(huà)面上的舞蹈完全是兩回事。”

　　此外，像《嫦娥》里的瓊樓玉宇，乃至歌曲《風(fēng)吹麥浪》里的樹(shù)木、蝴蝶等美輪美奐的田野風(fēng)光，也是通過(guò)增強現實(shí)技術(shù)實(shí)現的。劉峰介紹，增強現實(shí)技術(shù)貫穿央視蛇年春晚始終，只是很多增強現實(shí)畫(huà)面“藏得比較深”，比如天棚上懸掛的“福”字，很多人還以為是現場(chǎng)就有的呢。

　　央視蛇年春晚劇組視覺(jué)總監顧志剛笑言，究竟蛇年春晚多大比例用到“增強現實(shí)”，目前還沒(méi)有精確統計，但在《十二生肖》、《剪花花》、《嫦娥》、《風(fēng)吹麥浪》等節目里，增強現實(shí)技術(shù)確實(shí)占去大量戲份，而在節目之間的轉場(chǎng)環(huán)節，增強現實(shí)技術(shù)就用得更頻繁了。

　　顧志剛表示，央視春晚今年沿用了龍年春晚舞臺，在臺型上創(chuàng )新空間較小，因此蛇年春晚的舞美主要依靠包括增強現實(shí)在內的技術(shù)手段來(lái)實(shí)現。據悉，央視春晚應用的增強現實(shí)技術(shù)，由兩家視頻服務(wù)商提供，他們做成的虛擬影像，交由春晚導播選取使用。

　　突破

　　老技術(shù)華麗變身成新亮點(diǎn)

　　“其實(shí)從2004年開(kāi)始，央視就在體育比賽直播和新聞直播中用到了增強現實(shí)技術(shù)。”顧志剛介紹，在央視五套的《豪門(mén)盛宴》里，熒屏上突然出現足球明星立體圖像或者虛擬球場(chǎng)，就是用增強現實(shí)技術(shù)做出來(lái)的。

　　此外，在2008年央視鼠年春晚中，增強現實(shí)技術(shù)也曾“小試牛刀”，讓梅地亞中心外墻變成大屏幕，以及在現場(chǎng)的天花板上打出巨幕。但當時(shí)攝影還都是固定機位，難以大規模應用增強現實(shí)技術(shù)，今年蛇年春晚采用了更多搖臂攝影技術(shù)，這給增強現實(shí)技術(shù)提供了更寬廣的表現平臺。

　　據劉峰介紹，增強現實(shí)技術(shù)最先被大規模應用，是在游戲行業(yè)，正是增強現實(shí)技術(shù)，讓電腦游戲呈現出大量逼真畫(huà)面;該技術(shù)另一大功用，則是展覽會(huì )、博覽會(huì )的現場(chǎng)展示。

　　劉峰表示，在電視上大規模推廣增強現實(shí)技術(shù)的可能性很大，因為增強現實(shí)技術(shù)具有三維定位、實(shí)時(shí)互動(dòng)和虛擬現實(shí)的三大特性，尤其是實(shí)時(shí)互動(dòng)特點(diǎn)，會(huì )給很多直播節目增色不少。“增強現實(shí)能讓現場(chǎng)活起來(lái)，帶給電視機前觀(guān)眾更強的視覺(jué)沖擊力。”

　　增強現實(shí)=頭腦風(fēng)暴+精確定位

　　增強現實(shí)這種有些玄奧的視頻技術(shù)，在劉峰看來(lái)，最難的地方在于前期創(chuàng )意。當一臺節目還沒(méi)有完全成型的時(shí)候，技術(shù)人員就需要通過(guò)數據測算和精確定位，把它虛擬成一個(gè)完整節目。怎樣把虛擬畫(huà)面和現實(shí)畫(huà)面準確結合，最關(guān)鍵的環(huán)節是數據定位。“你需要測算演員的移動(dòng)軌跡，測算攝像機的拍攝角度，測算LED屏幕和虛擬圖像之間的距離等等，這需要整理出大量數據，然后在電腦上做出虛擬舞臺，反復嘗試。”

　　顧志剛也表示，央視春晚在應用增強現實(shí)技術(shù)的時(shí)候，需要提前設計，演員要在哪塊區域里完成動(dòng)作，走臺的時(shí)候走到哪個(gè)位置才正好合適，這些都需要和演員提前溝通，在演出的時(shí)候也需要演員嚴格執行。

　　作為一項高科技技術(shù)，增強現實(shí)很多時(shí)候并不是單獨呈現的。劉峰介紹說(shuō)，像央視春晚《剪花花》里的增強現實(shí)效果，它其實(shí)是整個(gè)節目舞美效果的一個(gè)組成部分，這樣一個(gè)三四分鐘的舞美效果，可能需要三四個(gè)人的技術(shù)團隊工作個(gè)把月才能完成。記者從視頻服務(wù)公司了解到，包含增強現實(shí)技術(shù)在內的舞美技術(shù)服務(wù)一般在一分鐘3萬(wàn)元到5萬(wàn)元不等，由于電視晚會(huì )具有廣告效應，為電視節目做舞美，價(jià)格會(huì )稍低一些。

　　增強現實(shí)后還有啥技術(shù)

　　龍年春晚央視打造了全新LED舞臺，蛇年春晚在LED舞臺基礎上又加入了增強現實(shí)技術(shù)。劉峰猜測，央視馬年春晚如果要在增強現實(shí)基礎上再做創(chuàng )新，可能是應用全息技術(shù)。

　　“你在影院看電影，銀幕和觀(guān)眾席之間掛著(zhù)觀(guān)眾看不到的全息膜，通過(guò)在全息膜上投影，電影里的恐龍就會(huì )跑到觀(guān)眾席里去。”劉峰說(shuō)，全息膜輕盈透明，藏在暗光里根本察覺(jué)不到，投射到全息膜上的畫(huà)面，就像在空中突然出現的一樣，足以讓現場(chǎng)觀(guān)眾嚇一跳。

　　如果應用全息技術(shù)，那類(lèi)似央視春晚《十二生肖》的生肖剪紙，以及《剪花花》里的紅色線(xiàn)繩兒、窗花，都可以在舞臺上呈現出來(lái)。屆時(shí)，現場(chǎng)觀(guān)眾也可以享受到電視觀(guān)眾看到的絢麗舞美場(chǎng)景了。

　　顧志剛表示，全息技術(shù)應用到春晚的可能性并不是沒(méi)有，但難度挺大，因為春晚現場(chǎng)大部分時(shí)間里燈光都是很亮的，全息膜難以鋪設。“電視技術(shù)的變化實(shí)在太快了，明年又會(huì )有什么新創(chuàng )意，現在還真不好說(shuō)。”